“半”字入詩妙無窮

牛銳

大家都聽說過“一”字詩，一字筆畫最少，可是經詩人巧妙安排，能化平淡為神奇。如清代文學家紀曉嵐曾寫過一首“一”字到底的詩：“一帆一槳一漁舟，一個漁翁一釣鉤，一俯一仰一顰笑，一人獨占一江秋?！?/p>

其實不僅“一”字可以入詩，古詩中還有很多用“半”字來入詩的，讀來更是妙趣橫生，回味無窮。

有的“半”字詩寫出了一定的哲理，讀來讓人受益無窮。如清代李密庵有一首著名的《半半歌》：

看破浮生過半，半之受用無邊。

半中歲月盡幽閑，半里乾坤開展。

半郭半鄉村舍，半山半水田園。

半耕半讀半經廛，半士半民姻眷。

半雅半粗器具，半華半實庭軒。

衾裳半素半輕鮮，肴饌半豐半儉。

童仆半能半拙，妻兒半樸半賢。

心情半佛半神仙，姓字半藏半顯。

一半還之天地，讓將一半人間。

半思后代與滄田，半想閻羅怎見。

酒飲半酣正好，花開半時偏妍。

帆張半扇免翻顛，馬放半韁穩便。

半少卻饒滋味，半多反厭糾纏。

百年苦樂半相參，會占便宜只半。

這首《半半歌》句句含“半”，文筆流暢，語言淺顯，蘊含著深刻的人生哲理，耐人尋味，發人深思。世間萬事萬物都有一定的量度，這個量度就是“中”，就是“半”。達不到這個量度就是“不及”，超過這個量度就是“過”，做事做得“不及”或做得太“過”都不會得到預期的效果。所以，我們在為人處事時講究“適度”，既要有所為，又要有所不為，盡可能地做到利而不害、為而不爭。尤其是在面對各種名利誘惑時，更要適可而止。

這正如法國浪漫主義大詩人雨果所說的那樣：“知道在適當的時候推上欲念的門閂的人，就是聰明人?！痹谶@一半天一半地之間生活著的人如果能懂得這“半半”的哲理，并能身體力行，那么他就離儒家所說的“中庸”不遠了。

有的“半”字詩用來寫景，更是意境幽遠，讓人愛不釋手。

如明代詩人梅鼎祚曾作過一首詩，全詩雖然僅有四句二十四個字，詩人卻連用八個“半”字，把一幅半隱半現、煙雨迷蒙的江南水鄉春景圖描繪得惟妙惟肖。該詩是這樣寫的：半水半煙著柳，半風半雨催花；半沒半浮漁艇，半藏半見人家。杜甫《贈花卿》：“錦城絲管日紛紛，半入江風半入云?！蹦怯茡P動聽的樂曲，從花卿家的宴席上飛出，隨風蕩漾在錦江上，冉冉飄入藍天白云間。兩個“半”字空靈活脫，給全詩增添了不少情趣，使讀者真切感受到樂曲那種行云流水般的美妙。白居易《暮江吟》：“一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。”殘陽斜照在江面上，江水一半呈現出碧綠色，一半呈現出緋紅色，詩人通過兩種不同色彩的對比，描繪出一幅色彩絢麗的殘陽秋水圖。劉方平《月夜》：“更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。”夜半更深，朦朧的斜月映照著家家戶戶，庭院一半沉浸在月光下，另一半則籠罩在夜的暗影中。這明暗的對比越發襯出了月夜的靜謐、空庭的闃寂。

還有的“半”字詩用來寫人，更是活靈活現，栩栩如生。

白居易《長恨歌》：“云髻半偏新睡覺，花冠不整下堂來?！睏钯F妃剛剛睡醒，髻發偏向一邊。一個“半”字，逼真地表現了楊貴妃驚聞漢家使者到來時，花容不整急于相見的情態。白居易《琵琶行》：“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。”琵琶女懷抱琵琶遮住半邊臉龐，一個“半”字，傳神地描摹出琵琶女淪落天涯后不愿見人的羞澀神態，同時也隱含了又不得不見人的矛盾心理。元代查德卿小令《一半兒·春妝》：“自將楊柳品題人，笑拈花枝比較春，輸與海棠三四分。再偷勻，一半兒胭脂一半兒粉。”春天，一個姑娘在鏡前梳妝。她的身材是那樣苗條，是那樣的風姿綽約，自覺比楊柳更婀娜。她拈起一枝海棠，把自己的臉與它相比，好像海棠花兒更嬌艷。姑娘不禁暗暗較勁，馬上拿起胭脂花粉，對著鏡兒再次化妝。這一次定要抹得紅是紅，白是白，又濃麗，又調勻，不信比不過海棠。兩個“半”字，把姑娘化妝時的幾分嫵媚、幾分嬌羞刻畫得惟妙惟肖，讀來情趣盎然。

還有的“半”字詩抒發了詩人獨特的感受，讀來極易引起人們的共鳴。

陸游《歲暮出游》：“殘歷消磨無半紙，一年光景又成非?！币粋€“半”字，抒發了詩人對時光流逝的感嘆。竇叔向《夏夜宿表兄話舊》：“去日兒童皆長大，昔年親友半凋零?！碑斈觌x別時的孩子，如今都已長大成人，聊可欣慰，但是從前的親戚朋友大半去世，健在者不多，物是人非，令人傷感。臺灣著名詞作家莊奴，一生寫了3000多首歌詞，其中有不少為經典之作。有記者訪問他，詢問其創作的甘苦時，莊奴以一首打油詩作了絕妙的回答：“半杯苦茶半支煙，半句歌詞寫半天，半夜三更兩三點，半睡半醒半醞釀。”四句詩嵌入了八個“半”字，可稱為一首難得的“半”字妙詩。