評新現實主義電影《偷自行車的人》

李斌娟

談及意大利新現實主義電影，總要想到1948年德·西卡執導的影片《偷自行車的人》。作為世界電影史中一部經典的作品，《偷自行車的人》以其細膩的筆觸、感人的情節、獨特的創作理念和表現風格，對電影藝術的發展影響深遠。影片一經問世便產生巨大反響，獲得了第22屆奧斯卡金像獎的最佳外語片獎。該片導演德·西卡早年從事表演事業，20世紀二三十年代是很受大眾歡迎的電影明星。他不僅是一個出色的演員，更是一個優秀的導演。1942 年，他執導了意大利新現實主義電影的先驅之作《孩子們注視著我們》，隨后拍攝了影片《擦鞋童》（1946）、《偷自行車的人》（1948）和《溫別爾托·D》（1952），這幾部新現實主義杰作都是德·西卡與編劇柴伐梯尼合作的。德·西卡遵循新現實主義提倡的紀實美學原則，其作品風格真摯、樸實、自然，揭露了戰后意大利存在的社會問題，表現出對意大利底層民眾深厚的人文關懷。

20世紀40年代中期，意大利新現實主義電影運動興起。新現實主義提倡寫實主義傳統，提出了“還我普通人”和“把攝影機扛到大街上”的口號。為了達到高度紀實性，影片反映的都是普通人的實際生活狀況，并采用實景拍攝，由非職業演員來演出。在這次電影革新運動中，涌現出很多優秀的新現實主義影片。《偷自行車的人》就是一部最典型和最突出的代表作品，也是德·西卡最享有盛譽的作品。影片通過主人公尋找自行車，展示了二戰后意大利社會的真實面貌。影片講述了主人公安東·里奇好不容易得到一份張貼海報的工作，但是需要一輛自行車。他和妻子當掉家里的床單贖回了自行車，但第一天上班自行車就被一個小伙子偷走，為了保住來之不易的工作，他帶著兒子布魯諾穿梭在羅馬的大街小巷急切地尋找，但毫無著落。最后無望的里奇迫不得已去偷別人的自行車，結果被發現。這部低成本制作、非職業演員出演的影片獲得很大成功。影片的題材、敘事結構和拍攝手法等方面，都有其獨特之處，值得借鑒。

一、 現實主義的題材

《偷自行車的人》的故事是導演德·西卡和編劇柴伐梯尼根據報紙上一則普通的新聞報道改編而成。這部電影就像一幅活生生的畫卷，通過里奇父子艱難尋找自行車的過程，把二戰后意大利人民真實的生活畫面呈現給觀眾。影片的主題表現了戰爭給人們帶來的種種苦難與不幸，反映了普通老百姓貧苦、辛酸的生活。經過多年戰爭的摧殘，二戰之后的意大利滿目瘡痍、百廢待興。墨索里尼實行的法西斯專制給意大利人民在物質上和精神上都帶來極大的傷害。意大利出現了很多社會問題，如貧困、失業、動亂不安、經濟萎縮等。新現實主義電影就在這個獨特的歷史時期產生。新現實主義反對完全脫離社會現實題材的影片，而是以紀實美學為原則拍攝了很多能夠反映普通大眾現實生活的影片。《偷自行車的人》就是通過一個小人物的悲慘遭遇，折射出整個社會貧苦的現狀，讓觀眾看到了戰后意大利的社會風貌，引人深思。[1]

《偷自行車的人》作為一部現實主義題材的電影，片中有很多展現社會底層人民貧苦生存狀況的段落。如影片開始時，一群衣衫襤褸的人聚集在招聘公司的門口，他們都迫切地希望能得到一份工作，然而職位有限，他們抱有不滿情緒。里奇為贖回自行車，和妻子去當鋪典當床單。典當物品的人很多，當鋪里堆積如山的貨架十分震撼。里奇工作的第一天，同事指點里奇如何張貼海報，在他們身后有兩個賣藝乞討的小男孩，里奇的同事踢開了拉手風琴的男孩，另一個小男孩向一個西裝革履的人乞討，但是那人無動于衷。影片中多次出現人潮涌動的人群擠公交車的場景。里奇丟失了自行車，排著很長的隊伍擠公交車，被遠遠地甩在后面。里奇為了犒勞饑餓的兒子，請兒子去一家餐館吃飯，餐廳里的富人們享受著精致的美食。與他們相比，里奇只能點兩份面包和一瓶酒。警察帶著里奇來到偷車小伙子的家里搜找自行車，但是小伙子的家境一貧如洗……貧苦現狀的表象背后，實則揭露了意大利嚴重的社會問題。貧困、失業、兒童流離失所、現實社會的貧富差距等充斥著整個意大利。

影片也表現出了對宗教的反思。面對生活中的種種不幸，人們對未來感到迷茫甚至絕望，只能將希望寄托于虛無的幻想。影片中，無數窮苦的人企求擺脫苦難而在教堂里祈禱，還有很多人為了喝碗免費的菜湯去聽彌撒。影片剛開始時，由于里奇得到了工作，里奇的妻子去找占卜師并為之付費。里奇對于妻子的行為很不解。但是后來尋車無果，絕望的里奇也去找那個占卜師“請教”自行車的去向，卻沒問出什么結果。求人不如求己，里奇只能帶著兒子再去尋找自行車。對于里奇來說，自行車是一家人生活的希望。如果失去自行車，他會再次失業，一家人就會面臨嚴峻的生存問題。所以，里奇不顧一切地尋找。但結局是觀眾不愿意看到的一幕。里奇毫無所獲，無奈之下偷別人的自行車被抓住羞辱。里奇的遭遇反映了深刻的社會悲劇。

二、 簡潔巧妙的敘事結構

新現實主義電影打破了傳統電影劇作結構的框架，故事結構不刻意編排和設計，而是按照事件發展的自然順序組織。《偷自行車的人》用一種簡單、直觀的結構形式紀錄了主人公尋找自行車的過程。敘事結構十分巧妙，看似松散，實則卻很嚴謹。影片沒有虛構的、離奇曲折的故事，而是以父子倆尋找自行車為主線，把生活中一個個偶然的小事件和小插曲串聯在一起，形成一個完整的故事結構。《偷自行車的人》采用線性的敘事結構，把主人公里奇贖車、丟車、找車、偷車的過程清晰地呈現出來。從里奇得到工作當掉床單贖回自行車，到第一天上班自行車被偷走，里奇帶著兒子急切地尋找自行車，最后由于自行車沒能夠找回，萬般無奈偷別人的自行車被抓住，整個過程按照生活的實際流程展開敘述，故事結構簡潔巧妙。里奇父子尋車的過程并非順利，幾次尋車無果，事件陷于僵局、無法進展，而偷車小伙的偶然出現又推動了劇情發展。里奇的情緒變化也從焦急到憤怒，從希望到失望。影片中每個事件都再現得真實、自然。[2][3]

在里奇父子尋車的過程中，父子關系也是推動劇情發展的一個要素。影片把里奇與布魯諾的父子之情淋漓盡致地展現出來，他們的情感從和諧到緊張再到和諧。在布魯諾的心目中，父親的形象是崇高的。影片剛開始父親贖回自行車，布魯諾很細心地為他擦車。里奇懷著愉悅的心情帶著兒子去上班。自行車丟失后，里奇與兒子去尋找，但是在自行車集市無功而返，父親的情緒開始低落。當里奇終于在教堂找到那個與偷車小伙打過交道的老人，尋找到一絲線索的時候，老人卻趁里奇不注意時逃脫了。里奇的情緒變得焦急、憤怒。布魯諾天真地問父親為何不讓老人喝湯，生氣的里奇打了兒子一耳光。布魯諾哭泣著從父親身邊走開，父子關系開始變得緊張。里奇讓兒子在橋邊等他，獨自尋找老人，剛走不遠便聽到有人呼喊有個小男孩落水，驚慌的里奇迅速跑到河邊，發現被救上來落水的男孩不是布魯諾，心才放下。里奇意識到與尋找自行車相比，兒子才是更重要的。為了犒勞饑餓的兒子，里奇帶兒子去餐館吃飯。父子關系回到了最初的和諧。盡管里奇尋找自行車的過程困難重重，但是親情始終是支撐他的精神支柱。endprint

影片的高潮段落是里奇由尋車人向偷車人的轉變。由于尋車無果，絕望、焦急、無奈的里奇轉而去偷別人的自行車，但被車主和行人抓住并遭到辱罵、斥責。布魯諾目睹此景，拼命地鉆進人群抓住父親的衣服哭喊著“爸爸”，失主見到這個可憐的小男孩動了惻隱之心，放走了里奇。里奇在兒子面前失去了做父親的尊嚴，這種羞愧感讓他更加痛苦。《偷自行車的人》采用了開放式的結局。影片沒有給主人公的命運指點出路，而是留給觀眾更充分的想象空間。影片結尾，里奇無法掩飾內心的痛苦，留下傷心的淚水。他拉著兒子的手走向前方，消失在茫茫人海中。這樣的結局讓觀眾的內心無法平靜，觀眾們期待里奇能夠找到那輛自行車，但是沒有。電影雖結束了，但生活還要繼續。對于里奇一家人未來的命運如何，觀眾只能自己思索。影片簡潔巧妙的劇作結構，使觀眾鮮明直接地感受到整個故事的發展脈絡和人物的情感變化，引發觀眾對社會問題的深深思考。[4]

三、 寫實主義的拍攝手法

《偷自行車的人》采用實景拍攝。影片沒有在攝影棚搭建場景，而是把鏡頭對準羅馬臟亂的街道、集市、貧民窟、教堂、警察局、妓院等真實的場所。意大利新現實主義主張“把攝影機扛到大街上”，影片要借用真人真事，少做藝術加工。德·西卡遵循新現實主義的創作原則，跟隨人物活動在現實環境中拍攝，采用自然光照明，創造出一種真實的生活氛圍。主人公尋找自行車的畫面，帶出了這個社會的眾生相，讓觀眾感受到社會底層民眾的痛苦和不幸。影片運用長鏡頭創造了更為電影化的真實空間。長鏡頭能夠合理地表達事件的客觀性和空間的完整性。《偷自行車的人》中，里奇得到工作，為贖回自行車到當鋪典當被單，店員拿著被單爬上堆積如山的貨架，越爬越高，攝影機跟隨他仰拍的長鏡頭淋漓盡致地表現出被生活所迫的并不止里奇一家。里奇上班第一天，有兩個小男孩在他和同事身后乞討。長鏡頭紀錄了小男孩乞討的經過。一個小男孩被同事踢開；另一個小男孩跟一個從旁邊經過的富人乞討也遭到拒絕。這個鏡頭表明了戰后意大利有很多流離失所的兒童，讓觀眾心生憐憫。里奇和兒子尋找被偷的自行車，鏡頭跟隨父子倆紀錄了人流涌動的舊車市場、街道、小巷、貧民窟等反映意大利社會現狀的場景。影片結尾里奇偷別人的自行車被發現，車主和行人追逐里奇的場面，一個跟拍的長鏡頭把里奇偷車、逃跑、被抓的動作完整地拍攝下來，整個過程一氣呵成，具有很強的真實感。[5]

《偷自行車的人》由非職業演員擔任主要角色。里奇的扮演者朗培爾拖·馬奇奧拉尼本身就是一位失業工人，他出彩的本色表演，生動地刻畫出一個飽受失業之苦、被生活所迫的社會底層人物形象。布魯諾的扮演者恩佐·斯泰奧拉是導演從看熱鬧的人群中偶然相中的，這個長了一雙會說話的大眼睛的小男孩，成功地塑造出乖巧懂事的兒子形象。里奇妻子的扮演者莉安拉·卡萊爾是一位新聞記者，她完美地詮釋了一個飽受貧困之苦的家庭主婦形象。新現實主義追求真實自然的表演風格，反對演員“扮演”角色和明星效應。對演員的選擇非常注重外在形象、氣質和個人經歷與劇中角色相吻合。這些非職業演員根據自身生活的深刻體會進行生活化的表演，把人物刻畫得入木三分，真實自然。非職業演員的表演增強了新現實主義影片的紀實性。

參考文獻：

[1]王宜文.世界電影藝術發展史教程[M].北京：北京師范大學出版社，2004.

[2]金曉非.電影課中外經典電影欣賞十二講[M].保定：河北大學出版社，2012.

[3]何鵬.當王小帥遭遇德·西卡——以《十七歲的單車》和《偷自行車的人》為例[J].電影評介，2011（8）：52-54.

[4]張萬明.漫談《偷自行車的人》的結尾[J].電影評介，1979（6）：5.

[5]肖體元.試論新現實主義電影[J].重慶師院學報：哲學社會科學版，1991（4）：66-73.endprint