互聯網+時代的中國電視劇創作與流行文化的互動后著力

趙萬斌　李嵐

互聯網+時代的中國電視劇創作，可謂是一個龐大的體系，當代電視劇的創作如同雨后春筍，出現百家爭鳴、百花齊放的興盛景象，這在中國電視劇歷史上可謂是第一次盛世景觀。當代電視劇的審美特性和價值取向，高度集中和融合了流行文化的真諦，形成一個獨特的互聯網+時代的流行文化符號標志。其內涵折射出來傳統文化的規范性，美學概念與現代流行文化的美學拓展與延伸的互動，產生從美學、符號學、傳播學以及文化、生態、社會等綜合元素于一體的新視覺效果美。一方面，電視劇受著流行文化的影響，滲透著流行文化的符號和元素；另一方面，流行文化推動和制約著電視劇自由空間的創作。

一、 流行文化對當代電視的價值滲透

互聯網+時代，電視劇作為商品的今天，精神產品已經換構成一種消費理念，并成為流行文化的代名詞，在電視劇的消費語境中，所表現出來的精神產品，承載著一種新的價值觀念，這就是流行文化的滲透和影響。應該說，今天審美價值凸顯為功用性交換價值，以商品的形式出現的藝術審美觀念帶動電視劇精神產品的高度發展，成為一種新的生產與再生產的產業結構鏈條的美學范疇，進入當代電視劇消費理念的獨特形態的形成。這就是當代電視劇互聯網+時代與流行文化的互動后著力產生的巨大磁能。

電視劇作為一種新生的文化形式，也作為一種大眾藝術和大眾傳播媒介，其精神產品內涵和定位，一直讓理論者游離，為此在很難把握的電視劇精神產品的范疇中，無論哪個類型，都體現和滲透著這個時代的特征、流行文化、人文關懷、發展歷程和電視劇體制等多方面因素。今天眾多的電視劇市場，就精神產品而言，審美價值理論的概念范疇，在邏輯上是難于表達的，但卻真實地體現出一種新奇的精神產品的符號和元素，在電視劇審美實驗中，通過流行文化的滲透，或多或少不斷地豐富和變換著對當代電視劇的認知理性的思辨過程。在互聯網時代，中國當代電視劇的創作受著流行文化的影響和制約，特別來自互聯網時代的語境的制約，包括色彩、認知和價值觀。同時被迅速流行的網絡劇的庸俗阻礙發展。

從1999年的《突出重圍》、2000年的《貧嘴張大明的幸福生活》、2001年的《大宅門》、2002年的《激情燃燒的歲月》、2003年的《大染坊》、2004年的《歷史的天空》、2005年的《亮劍》、2006年的《玉碎》、2007年的《士兵突擊》、2008年的《闖關東》、2008年的《潛伏》、2009年的《蝸居》、2009年的《暗香》、2010年的《神話》到2011年的《家的N次方》；可以看出近十余年來，中國電視劇產業在崇高價值觀念上，在電視劇的敘事結構中，都體現出不同時代流行文化元素的渲染和升華。

二、 流行文化與當代電視共塑新的審美形態

今天，當代電視劇創作手法不乏是以雅、俗、趣、美為其主要手法和類型，其中以商機為主要創作平臺，在這個平臺之中，又不得不融入流行文化元素，這就是時尚，就在這二者之間時尚的互動之中，所產生的巨大的后著力，是我們為之“美”而又不“俗”，再帶一些“趣”，可以說“心中之竹”帶來的新時代文化傳承中的“畫中之竹”，縱觀近年來的優秀電視劇，所呈現出來的這種藝術品位和風格，可以說是對精神產品的又一種推動和發展。因此，在互聯網+時代中，網絡劇的迅猛走紅，給夾縫中求生存的中國電視劇，帶來前所未有的機遇與挑戰，與流行文化形成新的生態文化融合，就變成必然。例如《花千骨》中的愛、恨、情、愁的花千骨，這個極近淳樸的少女，卻在一次次的現實生活中，對愛情的渴望和追求的夢境中，撕得粉碎。《青云志》中的張小凡，是一名一直堅持著自己的夢想和堅守的青年，無論外面的世界怎么變，無論身邊的師傅、同門怎么變，他始終如一的堅持自己的信念?！段⑽⒁恍軆A城》中的一笑、《老九門》中九門中人，都是將今天時代對這種高、大、上的人物形象極致化……這些電視劇不僅迎來市場，更是獲得極高的收視率，他們的共同點就是——流行文化與互聯網+時代的傳播模式。

當代電視劇的這種創作模式在流行文化的推動下，是植根在大眾文化與土根藝術沃土之中的，它已完全融入時代的烙印，又推動新時代的影像文化的新思路，也可以說已經完全從個人化、個性化的表達中，提升到整個民族精神旨趣的精致程度上來反映電視劇。也就是說，當代電視劇的創作，反映出時代特征和標志的流行文化，而流行文化又制約和影響著電視劇的審美鑒賞力。

互聯網+時代的中國電視劇創作，其內在、外在限制都很明顯，是一種妥協的、曖昧的“藝術”，它往往通過對人們精神世界激發，重新喚起對美的詮釋和理解，更開拓、挖掘流行文化的廣度和深度。從而開掘較高的藝術品味等共通屬性中，觀其流行文化對中國電視劇創作的影響的后著力，并通過當代電視劇體現出來，因為只有電視劇才能更為集中地體現在自己的形態之中。為此一大批當代精品電視劇在流行文化的影響和互動中，產生出自己獨特的具有這個時代的審美價值——“雅、俗、趣”的追求中，去呈現新經濟的流行文化，也是這些作品能夠贏得更廣大的受眾群、真正實現雅俗共賞的重要成因。

三、 傳統體系與流行文化共力下當代電視的發展走向

未來的電視行業，是一個競爭更加激烈、更加具有生命力的流行文化產業；同時也更加體現出該行業的前景和可逆的創作與開發。中國是世界上電視劇消費量最大的國家，電視劇作為一種藝術形式，依托于大眾傳媒和電子技術手段，特殊媒介賦予了電視劇藝術一些本質屬性。但作為藝術，特別是作為中國的電視劇藝術，它的本質屬性在一定范圍內，依然被傳統美學法則所規定。而當代電視劇的創作體系，已經完全是對中國傳統美學的承繼中，受著互聯網+時代的影響而傳承。這種原有的體系與現代流行文化相融合，更加有利于打造中國民族電視劇創作的新文化品牌。而這種品牌特性又反過來受到流行文化、網絡劇的侵潤型影響，變得更為開放和自由。同時網絡劇也在傳統電視劇的精髓文化中，得到發展和提升，在三者的交融和滲透下，也可以說是在流行文化、互聯網+時代的生態環境感召下，中國電視劇迎來又一次創作革命。endprint

從另外一個角度來看，處于成熟期的中國當代電視劇藝術，在互聯網+時代與流行文化的感召下，相互滲透，相互交融，并在某種程度上的片面干擾，已經構成對電視劇創作的無形傷害。為了更加清晰地剖析當代電視劇創作的傳承和發展，就必須去正確認識和理解流行文化的二度創作，二者的互動所產生的后著力的關系。當代電視劇在創作領域中的審美價值的含量及審美品位，對當代電視劇的創作的影響力，形成了一個嶄新的電視劇互聯網+時代理論的雛形。在中國電視劇創作與流行文化的交融和依托中，互聯網+時代對推廣和提升當代電視劇的創作，起到了積極的效果。在具體體現形式以及影響力，都已經遠遠超過了創作者很大眾的意識思維范疇之外，鑒別流行文化的概念和理論支撐的基礎，是以當代電視劇審美意識的轉移與流行文化在電視劇創作中的影響力，與美學觀念互動的后著力的持續和延伸中，帶給我們的新語境而呈現出來的。這背后帶來的是更多的嚴峻的思考——中國電視劇何去何從？

首先從電視劇的創作現狀，所出現的趨勢和主要表現手段，都在創作過程中淋漓盡致的表現其美學元素和藝術感染力，以及情感的感召帶給我們的流行文化承載的美學欣賞。在傳統文化的比例和內涵中，所彰顯的對當代電視劇創作的影響力，不得不驚嘆：互聯網+時代下的網絡劇的盛行、當代電視劇創作與流行文化之間的相互滲透、相互交融、相互影響和相互排斥的創作現象，已經從中國電視劇的生產過程中折射出來。挖掘和研究出電視劇創作植移，在歷史的發展過程中的新文化符號和元素，其實就是與大時代背景下，全球化的格局和語境的交融。

今天在互聯網+時代的電視劇傳播領域中，都能看到電視劇創作與流行文化元素之間的互動影響力，使其電視劇生產成為一種流行文化商品進入市場，并在觀念的形成和市場需求的走向中，又制約著電視劇創作的發展。雖然電視劇創作的概念和觀念的形成，是一個較為艱難的過程，但在實際價值和意義與實踐的具體運用價值和意義之間，轉換為互聯網+時代電視劇。這就是說未來是網絡劇與電視劇相融合，并使用流行語的一個演變過程的時代宣告開始。硬要取一個名字的話，就叫“互網劇”，也就是說，已經從某種意義上來說，“互網劇”超越了理論體系的制約，并與流行文化形成一個強大的生命力，推動著中國電視劇健康穩步的向前發展。電視劇創作是流行文化的一種表現形式，也是一個載體。他是每一個時代不同的具體的體現形式，是一種文化符號的延伸。每一段歷史，都刻著一個時期、演繹著一個個可歌可泣的社會文明故事。這就是互聯網+時代與當代電視劇，在與流行文化間產生的強烈的磁性。同時這也是一種藝術美學原理。美是不以人的意志而轉移的客觀實在，對美學藝術的研究，也是對人類心靈呼喚的新的精神產品價值所在，創作的新手法，便是這樣一種對新藝術與新流行文化的探討，對時代電視劇新的美學價值的研究和理論的傳承。

今天是一個網絡信息時代，信息的渠道和速度以及知識的更新周期，都使電視劇的創作變得更加艱難，同時新時期的中華民族的振興，對精神產品的不同理解與電視劇的創作和流行文化相結合，詮釋電視劇的真諦。更加縮短了人們對互聯網+時代的概念，對流行文化的認知。作為一個有著幾千年封建文化歷史的文明古國，長期的封建文化、舊式的思想觀念的負面影響，使中國人早已形成了一種根深蒂固的中國式生活模式、思維模式。這種心理模式、行為習慣中，帶有負面內容及其局限性，由于歷史的、文化的原因具有極大的衡固性，一直是中國文化未來革新的巨大阻力。由此，我們可以說互聯網+時代的中國電視劇是有思想、會思想的中國電視藝術工作者創作的精神文化作品，與流行文化間的滲透和交融，形成“互網劇”新的熒屏上的一道亮麗的風景線。后著力是當代電視精神文化產品的另一種宣言，這便是它的獨特之處吧。

結語

中國的電視界迎來了前所未有的機遇和挑戰，電視劇創作藝術面臨著更為廣闊的發展空間。特別是悄然形成聲勢的流行文化，在電視劇藝術審美價值觀的新形態中，在互聯網+時代的融合下，加快跨越式的發展，使中國電視劇行業在這錯綜復雜的大小環境的激烈競爭中，始終立于不敗之地。那么電視劇首先要明確它的生存和發展環境，時刻保持責任意識、憂患意識和風險意識，在“互網劇”的新格局中，去拓展和開發，特別是當代電視劇生產業，可以看到其發展走勢和發展前景的市場空間，正蓄勢待發，正等著互聯網+時代的中國電視劇的生態環境下，與網絡劇、在流行文化的影響下，開拓、創新和探索?？梢哉f“互網劇”的誕生，直接影響著大量人力、物力和資金等社會資源的運用效果。高水平的電視劇藝術制作，不僅能為社會大眾帶來高質量的精神文化產品，而且還能為策劃人或相關電視媒體帶來名利雙收的榮譽，并在今天和未來激烈競爭的中國電視產業中立于不敗之地?？梢韵胂笕叩目缃缃蝗?，將會帶給我們更大的后著力，這一點是不容忽視的。

電視劇創作其實質是審美的意識，提高作品美學品味。這種追求是人類幾千年來在長期的勞動、生活、生產實踐中觸摸著的最為樸實的習俗文化的發展歷程。而這就是我們的流行文化的形成過程，他們的互動才能產生強大的磁場，從而去感召我們今天這個時代人們的精神世界和精神寄托。所以電視劇藝術創作對審美特性的真實性上的思索，是對電視劇藝術創作的審美觀念上的認識。僅有真實是不夠的，它必須上升到倫理范疇的善，再上升到美，才到達極境——審美層次的升華。要認識到這一點，就必須追求內容的美，而這種美就是從大眾文化產生的根源去尋求的，這也就是流行文化產生的根源。是一種大眾公認的藝術文化形態。它又需要承載互聯網+時代的擴展和宣傳，才能更好的走向市場。在這里，互聯網+不是簡單的相加，而是將互聯網的創新成果，深度融合于經濟、文化、精神，融合于社會各域之中，提升全社會的創新力和生產力，形成更廣泛的以互聯網為基礎設施和實現工具的經濟發展新形態。其中，包含文化產品的新形態。

流，即流通和流行；文化在于教育、感悟及化人。將三者的融會貫通，便形成今天的當代電視劇精神產品景觀。從而形成一種輿論導向為大眾文化的新的審美依托服務。endprint