只有自信中國美術才能立于世界文化之林

劉大為

只有自信中國美術才能立于世界文化之林

劉大為

當下中國的美術發(fā)展有非常寬松的創(chuàng)作環(huán)境。藝術家個性化的表達，各種藝術形式的探索，呈現(xiàn)異彩紛呈的繁榮局面。百年來中國美術取得了巨大成就，當下面臨發(fā)展的機遇與挑戰(zhàn)，推出有重要成就和重大影響力的新時代標志性藝術作品是藝術家的重大社會責任。

文化自信 開拓創(chuàng)新 謳歌時代

美術發(fā)展百年之路是美術界共同關注的問題。當下的美術發(fā)展應秉承“文化自信、文化自覺、繼承傳統(tǒng)、開拓創(chuàng)新、中外交流、融會貫通、服務人民、謳歌時代”的主題。美術事業(yè)的發(fā)展值得關注，也值得肯定。改革開放以來，在全體美術家共同努力下，在黨的文藝方針指引下，在文聯(lián)具體領導下，美術取得了可觀的成績。

當下是美術事業(yè)歷史上最好的時期之一。為什么這樣講？當代的美術發(fā)展擁有非常好、非常寬松的創(chuàng)作環(huán)境。在當下的中國，藝術家在進行形式探索、發(fā)展傳統(tǒng)、借鑒國外等各種藝術創(chuàng)作時，環(huán)境都是很寬松的，在形式、內(nèi)容上更加寬泛。藝術家對個性化的表達及各種藝術形式的探索呈現(xiàn)出異彩紛呈的繁榮局面。

過去我們羨慕西方藝術家有很好的創(chuàng)作條件，現(xiàn)在歐美藝術家反過來羨慕我們，大家都感同身受。中國藝術家有這樣好的創(chuàng)作環(huán)境和條件，可以說對中國美術的發(fā)展有一個非常好的基礎，也可以說是機遇，當然機遇和挑戰(zhàn)共存。回顧百年來的中國美術，甚至可以把時間具體到鴉片戰(zhàn)爭、五四以來，我們可以看到美術在社會上的關注度，文化藝術界以外的社會各階層也都在關注美術，應該說這是美術界的興盛，是美術界發(fā)展的最好社會基礎。大家都有興趣研究、探索美術作品，包括美術家的學術品格、特色等，也更加關注中國畫的筆墨意蘊、用線、用墨等，說明美術得到社會各階層的關注、參與，我覺得這是非常難能可貴的。我們國家十幾億人口，有這么多人關注美術，也是歷史上少有的現(xiàn)象。

習總書記強調(diào)文化藝術有高原但是缺高峰，高原象征著普遍形式、普遍水平的提高，在這個基礎上，如何在高原上向前推進，推出有重要成就重大影響力的新時代標志性藝術作品是藝術家的一個重大社會責任。這也是我們的一個期待，當然這個期待不僅僅是我們這代人的任務。為什么我們要提文化自信、文化自覺，這是擺在我們美術界當前的任務。中華民族悠久的文化傳承延續(xù)發(fā)展到“五四”運動前后，出現(xiàn)一個轉折點。“五四”時期有人提出否定封建文化，提出開放引進西方的現(xiàn)代教育取代傳統(tǒng)的陳舊教育，把西方的教育、科學、文化都引進中國，一批有開拓思想的藝術家確實在當時發(fā)揮了很重要的作用。新中國成立以后，十七年時期培養(yǎng)了很多優(yōu)秀的藝術家，并創(chuàng)作出了很多優(yōu)秀的作品，關注了那個時代人們的生產(chǎn)、生活和各種現(xiàn)狀。當時主要是倡導現(xiàn)實主義的創(chuàng)作道路，取得了成就。有極左的因素、說教的因素，但是關注人民、關注生活、表現(xiàn)生活的藝術作品并不少見。

在“文革”中，極左思潮嚴重影響了藝術的創(chuàng)作。但是“文革”結束后，國家實行了改革開放，各種外來藝術都介紹到中國來，很多藝術家走出去考察學習，使中國文化藝術創(chuàng)作呈現(xiàn)異彩紛呈、百花齊放的新面貌。具體到美術顯得最為明顯，文學始終是文學藝術的靈魂，但美術被看作是文化藝術革新的號角，縱觀西方所有新藝術形式、前衛(wèi)藝術形式都是從美術上發(fā)端的。因為美術可以獨立完成，只要藝術家有創(chuàng)造性就可以開拓新的領域，所以美術是最敏感、最活躍的，特別是在進入現(xiàn)代派以后名目繁多，以至于其他藝術領域也引用美術新流派的名詞。

在這種形勢下，中國由于封閉多年，青年人有追求新東西、追求創(chuàng)新的好奇心，所以它接受起來也最快。青年人對美術的接受力很強，應該說在改革開放以后，接受各國的美術形式是最快的。他們能夠很快地借鑒或者模仿，其中不乏有照抄者，但也有創(chuàng)新。新的機遇也帶來新的挑戰(zhàn)，我們現(xiàn)在要冷靜思考擺在我們面前需要解決的問題是什么，中國美術之路到底怎么走，怎么自立于世界文化之林。

我舉一個現(xiàn)在比較現(xiàn)實的例子。在中國學藝術的大學生中，甚至普通的高中生、初中生，對西方藝術不能說了如指掌也都能略知一二。但我們到國外進行學術交流時，問到很多畫家，聽過齊白石沒有？回答說不清楚，徐悲鴻、李可染等中國近當代名家則更不知道，這個很明顯，畫家都不知道，一般人更不清楚，但他們卻知道我們畫家的生活條件好了。

還有一個是畫家和經(jīng)濟的影響力不相稱。我再舉一個例子，前十幾天到美國，聯(lián)合國中文組專門組織一個班翻譯中文文件，他們特別想了解中國畫，該機構邀請我去講講中國美術史中國畫歷史，在聯(lián)合國大廈里邊，很多外國友人聽了也對中國很感興趣，他們在過去缺少這種認識了解，漸漸的也開始有這種需求。后來相關組織帶著我們到各大學參觀，參觀了耶魯美術館、麻省理工學院美術館等，美術館里的藏畫都很豐富，特別是哈佛美術館對中世紀宗教繪畫題材的展廳布置的滿滿的，印象派、印象派后期，一直到當代藝術。

我們?nèi)鄙儆杏媱澋刈叱鋈ィ@是我們思考中國繪畫百年之路值得關注、認識的問題。我們國內(nèi)的美術確實繁榮、發(fā)展得非常好，但是怎么把好的形式傳到國外；國外藝術家過來看我們的東西，都很佩服我們的技法技巧，油畫、水彩、中國畫能吸收新的東西，在繼承傳統(tǒng)的基礎上有新的拓展，如何讓燈籠從里邊亮、也從外邊亮，這是擺在我們面前的問題。

很多青年人思想活躍，愿意接受新的東西、新的材料，應該學習好的方面，以便同我們的優(yōu)秀傳統(tǒng)融會貫通。我們現(xiàn)在有機遇、有挑戰(zhàn)、形勢非常好，美術在今后各個發(fā)展階段還會整體往前推進。關鍵是我們的美術在國際上的影響力還要自己去加強、去弘揚，才能自立于世界藝術之林。在今后美術事業(yè)發(fā)展中，要更多關注高等院校美術教育、青年人的藝術創(chuàng)作，鼓勵引導青年藝術家關注社會、關注人民、關注時代，承擔起時代賦予我們的責任，為中華民族偉大復興做出貢獻！

劉大為：中國美術家協(xié)會主席

（責任編輯：程陽陽）