柴科夫斯基《六月—船歌》和聲分析

鄭海兵

（哈爾濱音樂學院，黑龍江 哈爾濱 150000）

柴科夫斯基《六月—船歌》和聲分析

鄭海兵

（哈爾濱音樂學院，黑龍江 哈爾濱 150000）

柴科夫斯基是十九世紀俄羅斯偉大的作曲家、鋼琴家，在作品的創作中，他將俄羅斯民間音樂的素材與“西方”音樂創作技法完美結合，形成了鮮明的特征。本文將從曲式結構、和聲等方面進行論述，達到對《六月——船歌》更深入的了解，從而更清晰的認識柴科夫斯基鋼琴小品中的和聲手法。

柴科夫斯基；船歌；曲式結構；和聲

一、作者簡介

彼得·伊里奇·柴科夫斯基（Ludwig van Beethoven）是俄羅斯民族樂派最重要的作曲家之一，也是十九世紀俄羅斯著名的作曲家、鋼琴家，他繼承了格林卡的音樂理想，成為俄羅斯音樂藝術的佼佼者。他的創作領域寬廣，創作了大量的音樂作品，涉及的音樂體裁包括歌劇、舞劇、交響曲、協奏曲、管弦樂曲、鋼琴曲、室內樂、聲樂等。他以豐富的生活經歷和以嫻熟的作曲技法，在鋼琴曲方面作出了杰出的貢獻，其中鋼琴作品《四季》是作曲家眾多器樂作品中較為杰出的一部鋼琴小品曲集。

二、曲式結構

《六月——船歌》共99小節，4/4拍，速度為優美的行板。曲式結構為傳統的復三部曲式，由引子、第一部分、中間部分、小連接、第三部分和尾聲組成。第一部分為單一主題的單三部曲式，由A、B、A1三個部分組成；中間部分為新材料的插部，由C、D兩個部分組成；第三部分與第一部分相同，仍由A、B、A1部分組成。

表2-1：《六月——船歌》曲式結構圖

三、和聲橫向運動

（一）終止式

終止式是傳統調性音樂的重要標志，也是最能體現作曲家音樂風格和創作思維的段落性結束手法。在《六月——船歌》中，作曲家大量的運用了屬七和弦（Ⅴ7）到主和弦（Ⅰ）的進行，其中在第一部分A段的5-6小節、11-12小節均采用Ⅴ7—Ⅰ的完滿終止進行；在中間部分的40－41小節，屬功能的Ⅲ級和弦進行到下屬功能的bⅥ和弦，形成阻礙終止的進行。這種阻礙進行的方式，不僅增加了音樂的動力性，而且也為全曲高潮部分的到來作鋪墊。

（二）調式交替手法

《六月——船歌》主要運用了大小調式相互交替的手法，表現為g小調與平行大調bB大調、g小調與同主音大調G大調的交替運用。第一部分A段以g小調開始，B段轉調進行bB大調，A1段又回歸到主調g小調；中間部分的C段以G大調開始；第三部分和尾聲的主要調式為g小調。這種g小調到bB大調并列對置的調性布局，使音樂的明暗色彩對比強烈，并且g小調和G大調的交替，也使得音樂的動力更為強大。

（三）和弦延遲解決

在《六月——船歌》中，作曲家巧妙地采用和弦延遲解決的手法，將上一個樂段結束在屬和弦與重屬和弦，并延遲解決到下一段落進行解決，使得音樂的連貫性和音樂延續性更為強烈。例如，在呈示部的第31小節的處，采用g小調的屬七和弦結束，在中間部分的第32小節進行解決。

（四）持續音

在樂曲中，作曲家常常會采用主持續音、屬持續音來加強音樂的穩定性。《六月——船歌》尾聲的84-89小節，柴科夫斯基采用主持續的手法，在低音聲部連續出現了G音，突出了樂曲的調性、穩定了音樂的主功能，并且樂曲尾聲處主持續音的運用，也使得音樂的情緒變緩。

四、和弦縱向排列

（一）重屬和弦

柴科夫斯基在《六月——船歌》中大量的使用重屬和弦。和聲中重屬和弦的運用，不僅可以增加和聲的色彩特點，也可以使得音樂的效果變得更為豐富。同時，重屬和弦的運用也體現出柴科夫斯基民族樂派的和聲特色。在樂曲的第一部分，作曲家大量的采用了重屬和弦，并解決到屬和弦；在中間部分，連續運用了重屬和弦及其同和弦的轉換。

（二）和弦外音

和弦外音的運用對于豐富音樂色彩、增強旋律動力、豐富音樂內容具有重要的作用。柴科夫斯基在《六月——船歌》中，將旋律中的和弦音運用換音、先現音、經過音以及延留音等和弦外音進行了恰當地裝飾，使得旋律在橫向上變得更具流動性。在樂曲的第61-63小節，先后依次出現了輔助音、先現音、經過音、換音以及延留音。其中第61小節第4拍的第二個音re，與下一小節的dol構成換音；在第62小節第1拍的第二個音bsi和第二拍的第一個音la，與dol和sol構成連續下行的經過音。

五、結語

柴科夫斯基創作的和聲手法，在繼承古典傳統和聲的同時，進行了大膽的創新，并以豐富的和聲色彩作為表現音樂色彩和情緒的重要手段之一，使音樂的情緒得到最大程度的發揮。在《六月——船歌》這部作品中，作曲家通過和聲、及其和弦外音（換音、經過音、延留音等）獨特的運用，很好的展現了俄羅斯六月份的傍晚，人們乘坐在小船上，在映著月光的河面上，悠閑自在，蕩起微微波浪的場景。通過本文的分析，對這部作品中豐富細膩的和聲語言、和聲手法有了更深入的了解，也希望這一分析能夠為音樂創作提供有益的啟示。■

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