鄭海兵
(哈爾濱音樂學院,黑龍江 哈爾濱 150000)
柴科夫斯基《六月—船歌》和聲分析
鄭海兵
(哈爾濱音樂學院,黑龍江 哈爾濱 150000)
柴科夫斯基是十九世紀俄羅斯偉大的作曲家、鋼琴家,在作品的創作中,他將俄羅斯民間音樂的素材與“西方”音樂創作技法完美結合,形成了鮮明的特征。本文將從曲式結構、和聲等方面進行論述,達到對《六月——船歌》更深入的了解,從而更清晰的認識柴科夫斯基鋼琴小品中的和聲手法。
柴科夫斯基;船歌;曲式結構;和聲
彼得·伊里奇·柴科夫斯基(Ludwig van Beethoven)是俄羅斯民族樂派最重要的作曲家之一,也是十九世紀俄羅斯著名的作曲家、鋼琴家,他繼承了格林卡的音樂理想,成為俄羅斯音樂藝術的佼佼者。他的創作領域寬廣,創作了大量的音樂作品,涉及的音樂體裁包括歌劇、舞劇、交響曲、協奏曲、管弦樂曲、鋼琴曲、室內樂、聲樂等。他以豐富的生活經歷和以嫻熟的作曲技法,在鋼琴曲方面作出了杰出的貢獻,其中鋼琴作品《四季》是作曲家眾多器樂作品中較為杰出的一部鋼琴小品曲集。
《六月——船歌》共99小節,4/4拍,速度為優美的行板。曲式結構為傳統的復三部曲式,由引子、第一部分、中間部分、小連接、第三部分和尾聲組成。第一部分為單一主題的單三部曲式,由A、B、A1三個部分組成;中間部分為新材料的插部,由C、D兩個部分組成;第三部分與第一部分相同,仍由A、B、A1部分組成。

表2-1:《六月——船歌》曲式結構圖
終止式是傳統調性音樂的重要標志,也是最能體現作曲家音樂風格和創作思維的段落性結束手法。在《六月——船歌》中,作曲家大量的運用了屬七和弦(Ⅴ7)到主和弦(Ⅰ)的進行,其中在第一部分A段的5-6小節、11-12小節均采用Ⅴ7—Ⅰ的完滿終止進行;在中間部分的40-41小節,屬功能的Ⅲ級和弦進行到下屬功能的bⅥ和弦,形成阻礙終止的進行。這種阻礙進行的方式,不僅增加了音樂的動力性,而且也為全曲高潮部分的到來作鋪墊。
《六月——船歌》主要運用了大小調式相互交替的手法,表現為g小調與平行大調bB大調、g小調與同主音大調G大調的交替運用。第一部分A段以g小調開始,B段轉調進行bB大調,A1段又回歸到主調g小調;中間部分的C段以G大調開始;第三部分和尾聲的主要調式為g小調。這種g小調到bB大調并列對置的調性布局,使音樂的明暗色彩對比強烈,并且g小調和G大調的交替,也使得音樂的動力更為強大。
在《六月——船歌》中,作曲家巧妙地采用和弦延遲解決的手法,將上一個樂段結束在屬和弦與重屬和弦,并延遲解決到下一段落進行解決,使得音樂的連貫性和音樂延續性更為強烈。例如,在呈示部的第31小節的處,采用g小調的屬七和弦結束,在中間部分的第32小節進行解決。
在樂曲中,作曲家常常會采用主持續音、屬持續音來加強音樂的穩定性。《六月——船歌》尾聲的84-89小節,柴科夫斯基采用主持續的手法,在低音聲部連續出現了G音,突出了樂曲的調性、穩定了音樂的主功能,并且樂曲尾聲處主持續音的運用,也使得音樂的情緒變緩。
柴科夫斯基在《六月——船歌》中大量的使用重屬和弦。和聲中重屬和弦的運用,不僅可以增加和聲的色彩特點,也可以使得音樂的效果變得更為豐富。同時,重屬和弦的運用也體現出柴科夫斯基民族樂派的和聲特色。在樂曲的第一部分,作曲家大量的采用了重屬和弦,并解決到屬和弦;在中間部分,連續運用了重屬和弦及其同和弦的轉換。
和弦外音的運用對于豐富音樂色彩、增強旋律動力、豐富音樂內容具有重要的作用。柴科夫斯基在《六月——船歌》中,將旋律中的和弦音運用換音、先現音、經過音以及延留音等和弦外音進行了恰當地裝飾,使得旋律在橫向上變得更具流動性。在樂曲的第61-63小節,先后依次出現了輔助音、先現音、經過音、換音以及延留音。其中第61小節第4拍的第二個音re,與下一小節的dol構成換音;在第62小節第1拍的第二個音bsi和第二拍的第一個音la,與dol和sol構成連續下行的經過音。
柴科夫斯基創作的和聲手法,在繼承古典傳統和聲的同時,進行了大膽的創新,并以豐富的和聲色彩作為表現音樂色彩和情緒的重要手段之一,使音樂的情緒得到最大程度的發揮。在《六月——船歌》這部作品中,作曲家通過和聲、及其和弦外音(換音、經過音、延留音等)獨特的運用,很好的展現了俄羅斯六月份的傍晚,人們乘坐在小船上,在映著月光的河面上,悠閑自在,蕩起微微波浪的場景。通過本文的分析,對這部作品中豐富細膩的和聲語言、和聲手法有了更深入的了解,也希望這一分析能夠為音樂創作提供有益的啟示。■
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