小劇場藝術的一次有益探索
——“中國·鹽都首屆全國小劇場藝術薈萃”觀后

■陸瑩君

——“中國·鹽都首屆全國小劇場藝術薈萃”觀后

■陸瑩君

2016年11月25日—12月1日，由中國田漢研究會、鹽都區人民政府共同主辦的“中國·鹽都首屆全國小劇場藝術薈萃”在江蘇鹽都舉行。在中央推進文藝評獎改革，精簡壓縮獎項的大背景下，中國田漢研究會改變思路，主動與地方政府聯手，通過評介與交流的方式，引領和推介優秀小劇場藝術。該活動自2016年8月份啟動以來，得到了各地藝術院團、文化館以及戲劇愛好者的積極響應。截止10月底，組委會共收到報送的劇目40多個。經專家初審、復審，最終有6部劇目入選本次展演。這6臺劇目分別是：福建泉州高甲戲傳承中心的高甲戲《美女與野獸》、深圳羅湖文化館的話劇《我要戀愛》、安徽合肥市蜀山區文化館的黃梅戲《歲歲杜鵑紅》、江西省話劇團的話劇《零下十三度》、上海淮劇團的淮劇《孔乙己》、北京婁迺鳴文化創意工作室的話劇《中國好大爺》。在為期一周的獻演和角逐中，由觀察員和觀眾共同投票，最終產生了最佳小劇場劇目、最佳編劇、最佳導演、最佳表演等獎項。

筆者有幸參與了這次小劇場藝術薈萃活動，參演劇目無論是話劇還是戲曲，都有創新和突破之處。高甲戲《美女與野獸》將西方故事用中國戲劇的表演形式來演繹，并融入運用高甲戲表現力非常強的藝術手段，綻放傳統戲曲魅力，確實是一個傳承創新的優秀劇目。淮劇《孔乙己》在形式和樣式上突破傳統戲曲表現手法，賦予了更廣更深的社會意義和時代氣息。全劇的時空維度，把握著戲劇性的流程，控制著情感張弛的節律，從而對孔乙己這個人物有了一個新的詮釋。黃梅戲《歲歲杜鵑紅》將戲曲表演技巧與布萊希特的間離手法相結合，融入到演員表演中，充分發揮了表演才能。話劇《我要戀愛》以胖哥的三次戀愛故事為主線，講述或離奇或荒誕或悲傷或喜悅的戀愛遭遇，以話劇為主，糅進歌唱、舞蹈等藝術手法，獲得了強烈的劇場效果。話劇《零下十三度》將實驗話劇的“看不懂”化為“看得懂”，采用了各種新穎的編導手法來詮釋關于“親情與愛情”這個主題，電影蒙太奇手法、劇中角色互換、人偶等藝術表現形式在這部劇中得到大膽嘗試；話劇《中國好大爺》把西方故事和中國故事來了個有機結合，古今穿越，機趣幽默，在笑聲中讓我們獲得更多思考。

7天時間、6臺劇目，劇目不多，規模不大，卻產生了很大影響。這也是田漢研究會通過務實的態度力推優秀小劇場藝術，完全符合小劇場“小而有品位”的品格。

小劇場戲劇，重在它的實驗性和創新性，而對于小劇場戲劇活動如何搞？什么樣的劇目才是觀眾需要的？專家都有不同的感受。對此，中國田漢研究會會長周光認為，實驗精神初現、國內第一個明確倡導小劇場運動的是田漢，田漢先生開展了小劇場實驗運動，他創立了“南國社”，也寫了很多這方面的劇本，包括很有名的《名優之死》，這么多年以來，小劇場演出需要改革、需要前進。小劇場戲劇應該是更加包容與開放的戲劇，我們舉辦全國首屆小劇場藝術薈萃也是基于這樣的一個目的。

表演藝術家李文啟對小劇場戲劇是這樣認為的，他說小劇場演出，這是上世紀90年代才有的提法，以前我們都稱之為“黑匣子”。從篇幅來看，小劇場戲劇是介于大戲和小品之間，偏向大戲，題材可大可小，可以有鋪墊、有發展，這不像小品，開門就進、見酒就喝，它允許有比較好的鋪陳。所以必須弄清小劇場的一個重要特點，那就是它的觀演關系。一般演出基本都是三面觀眾，小劇場演出可以是四面觀眾，在一千多人的劇院里與觀眾互動困難，但在一個“黑匣子”里互動，甚至最后作品應該怎么結尾，也可以請大家一起出主意，讓觀眾參與到戲劇創作中來，活潑生動，這也就讓在小劇場舞臺上演出的人能有演員的第一自我，而不是完全生活在角色中。李文啟說這次的小劇場藝術薈萃的參演劇目，很多讓他耳目一新，這里面有傳承、有創新、還有很多成功的探索。

導演藝術家婁迺鳴是作為演出者參與這一活動的，她認為這是一件很有意義的事情，在這個平臺上就是要把自己的想法拿出來、展現出來，讓更多的觀眾接受小劇場藝術。這么多年，各地小劇場活動搞得不少，但形成氣候的不多。這次田漢研究會舉辦這樣一個活動，應該說起到了一個引領作用，希望通過這樣一個平臺，能把它慢慢做大，形成一個品牌。

在劇作家毓鉞看來，小劇場的興起是一場文化潮流的興起，也是個性張揚、思想解放的標志。小劇場作品千變萬化，怎么寫都行，因為怎么想都行，這是小劇場作品與其他作品最大的、最本質的區別，因為小劇場演出代表思想開拓和探索的無邊界。如今網絡媒介的開放、無邊界，各種思想活躍，推動著小劇場演出的發展，網絡的助推，將小劇場演出不再僅僅停留在幾個中心城市，這次把藝術基地放在三線城市，也是小劇場今后發展的趨勢。

劇作家陳明作為本地劇作家，對小劇場戲劇也有自己獨特的見解，他說他看了這么多場小劇場作品，個人啟發很大。例如高甲戲《美女與野獸》，把國外童話改編成中國古老的戲曲形式，將中西方的審美、價值觀嫁接起來，增大了觀眾的接受度，令人耳目一新。這些作品的演出對于劇作家的創作理念、選擇是有沖擊力的，它給人們帶來了一次整體反思，讓人們再往深度走一走。

此次活動還有一個最大的亮點，就是在每一場的演出結束后，都有一個點評，這個點評就在劇場里，在演職員和觀眾中，這樣不僅讓每一部劇目得到了提升，同時也讓普通觀眾的欣賞水平得到了提高。

為了讓戲劇藝術進一步走進大眾，早在1927年，田漢先生就在上海開始小劇場戲劇的嘗試，并取得了良好的社會效益。此次中國田漢研究會通過“小劇場藝術薈萃”這樣一個鼓勵性質的活動，開啟了基層群眾文藝團體切實參與繁榮社會主義文藝事業的新模式，為全國規模的小劇場藝術交流、推廣搭建了一個前景廣闊的平臺，有針對性地培育一批更接地氣的題材作品，吸引更多的觀眾，讓他們走進劇場。

我國經濟的長期穩健發展，帶來城市建設日新月異的變化，鄉鎮、農莊也建設了現代化劇場。這些設施，需要大量劇目的投入方能物盡其用。因而，小劇場戲劇以及小劇場演出在我國發展迅速，不僅會在北上廣這樣的超大城市愈發火爆，同時也會在大部分省會城市以及經濟發達地區的二三線城市陸續發展起來。迅猛發展、良莠不齊，這是現狀，因而需要通過相互觀摩、切磋以及適當的評論來促進小劇場藝術的健康發展。

推動小劇場藝術的發展是責任使然，也是機遇使然。希望中國田漢研究會主辦“小劇場藝術薈萃”越辦越好，并通過這樣一個新的藝術平臺和文化品牌，讓小劇場藝術不斷發揚光大。