任逸浩傳略

孫慶明

1939年12月，任逸浩出生于云南省大姚縣趙家店一個偏僻的彝家山村。任逸浩十六歲，值楚雄州在楚雄縣與牟定縣交界處修建州內最大水庫——九龍甸水庫。為建設這座庫容為6300萬立方的楚雄州最大水庫，州政府抽調轄各縣上萬民工參加筑壩工程。任逸浩隨大姚縣民工隊背囊而行成為水庫建設者。

1958年九龍甸水庫建成，大部分民工返回原籍，而任逸浩和一批年輕民工被招收為工人，前往離楚雄縣城50多公里的白依河林場當伐木工人。二十世紀六十年代初期，楚雄州在縣城北郊的三家塘建成磚瓦廠，任逸浩和一批林場工人調到州磚瓦廠。不久，善于學習的任逸浩因會做木匠活，調到了同一系統的州建筑隊當木匠。

二十世紀七十年代末期至八十年代初期，任逸浩在楚雄第一中學后勤科當勤雜工，具體工種為木工。二十世紀八十年代中期，任逸浩因書法上取得成就，從一中調楚雄市建設系統工作。此后，他先后擔任過市園林局局長、市城建局副局長，并因書法作品在國內外的影響，被選為楚雄州政協兼職副主席。2010年7月22日，退休十余年的任逸浩在市建設局住宅小區自己的家中突因腦溢血不幸辭世。

筆耕不輟

任逸浩的童年在大姚縣趙家店公社的一個貧窮山村度過。村子被大山所困，土地貧瘠。任逸浩小時家境貧寒，但他喜靜好學。十三四歲，他認識鄉中一個解放前念過書的舊文人，寫得一手漂亮的毛筆字。任逸浩崇拜之至，仿而習之。此文人對任逸浩對書法的臨摩能力和書法的悟性頗為賞識，耐心輔導，使任逸浩對自己學習書法的信心大增，遂跪拜為徒。那時候，在校念書的任逸浩除了上課之外，有了時間，就學習書法。家里沒有錢給任逸浩買紙墨，他就在舊字本上練習寫字。墨沒有了，就用墨水寫，越寫越來興趣。

1956年，16歲的任逸浩成為九龍甸水庫的一名民工。住在用樹枝和茅草搭建的工棚里，吃著自己從家里帶來的苞谷面、小麥粉，干著挖土方、運土石的重活，一身泥一身汗。許多人累得收了工就攤在地上不能動。任逸浩嚼完鑼鍋里煮的包谷疙瘩，就到壩底的流水邊沙地上用木棍練習寫字。在民工們眼里，任逸浩是一個瘋子——一個農民工，沒事不好好躺下休息，練字何用？面對別人困惑的詢問，任逸浩只是付之一笑。任逸浩練字，效仿的是師傅在告別時送他的兩本古人刻板古書上的毛筆字。這兩部書無論走到哪兒他都當寶貝帶在身邊。

1958年底，九龍甸水庫竣工，任逸浩被招為國家工人，隨一批年輕人來到了大山里的白依河林場，成為一名伐木工人。在這兒，活計比在水利工地更苦更艱險。可是，有了定額供應的口糧，每月都能領到一份工資。第一個月領了工資，他托拉木頭的駕駛員從城里買回學習書法用的字貼，買了毛筆和墨汁。沒有練習用的紙，任逸浩就到場部跟管理人員要學習過的舊報紙。一個月他去要一兩次舊報紙。那時候，舊報紙也有很多用途，比如包個飯團子，上廁所當手紙。要的人多，任逸浩就覺得欠了個大人情。場部有壞了的桌凳要修，任逸浩就主動替場部修桌凳。幾次之后，他竟學會了木匠的手藝。后來，場部附近的樹木砍伐光了，任逸浩所在的伐木隊搬到了大火山。這兒離在白依河邊的場部有幾十里地，要去一趟場部不容易，也沒機會。沒了舊報紙，任逸浩的毛筆也無用武之地，這讓他很苦惱。萬般無奈，他自己打制了一個木桌，放在工棚外面。用大伙烤過火后留下的炭灰鋪在上面，把炭灰弄勻，以木棍當筆在炭灰上練習書法。伐木的活計，都是重體力，一般人收工回到工棚，吃了就躺在床上不想動彈，只有任逸浩只要天不黑不下雨，就在他鋪了灰的桌上練習書法。看到他專注寫字、凝神思考的樣子，工友都想不通任逸浩這樣做到底圖什么。這種方法任逸浩在林場當伐木工四、五年時間，一直在用。

1963年，楚雄州建筑公司在東瓜鎮建成了州磚瓦廠，需要一批工人，從白依河林場抽調了一批工人到州磚瓦廠工作，任逸浩也在其中。到磚瓦廠后，任逸浩當一名拉磚工。工間休息，他總是用燒磚產生的煤灰鋪平寫字。廠領導發現他寫得一手好字，有時便請他為廠部寫標語口號。1964年，州建筑公司在楚雄城南郊的新營盤建成了現代化的燒磚廠，東瓜的舊磚廠被廢棄，整體搬遷到新營盤。州建筑公司看中任逸浩會寫一手好字，還能做木活，于是把他調到了建筑公司干木活，偶爾也請他寫標語口號和宣傳專欄。任逸浩有了自己的宿舍，有了專門寫字的桌子，要公司的舊報紙容易了，也可以到商店里買名家字帖、買練習書法用的毛邊紙，從這時起，任逸浩用筆用紙的書法學習開始了。在建筑公司工作的十余年，任逸浩不關心政治，也不參與政治運動，一門心思鉆研書法藝術。他對中國書法的起源和理論有了系統的研究和學習，領悟了書法藝術的真諦。其書法從必然王國向自由王國邁進，形成了自己的風格。

那時候，知識份子被戴上 “臭老九”的帽子。鉆研學問被視為異類，想成名成家被視為資產階級思想。任逸浩對以“階級斗爭為綱”各類政治運動不感興趣，有時間就研究、練習書法。被視為政治覺悟低，承受著來自領導和同事的壓力。但是，任逸浩始終堅持自己的追求，只為自己書法藝術上的點滴感悟和進步感到慰藉。任逸浩始終相信自己學習書法、學習知識沒有錯。人活著，總得有點追求。

1976年，任逸浩學習書法已經有二十年。雖然他的書法藝術最大的功用，就是替單位寫寫標語口號和宣傳專欄，但是，他在精神上是充實的。在這二十年中，任逸浩夯實了書法的基礎，寫得一手漂亮的好字。可是，因為根本找不到中國書法的名家字貼，不具備向書法大家學習的條件，這成為任逸浩非常頭痛的事。二十世紀六十年代，郭沫若曾經到過楚雄，郭沫若不僅學識淵博，詩文寫得好，還寫得一手漂亮的書法。任逸浩從報紙上、書籍上得到了郭沫若的書法作品，于是，有好幾年時間，他就臨習郭沫若的書體。通過幾年學習，任逸浩的字達到了形似。他很興奮，把書法作品和一封信寄給了郭沫若，希望得到指點。郭沫若回了信，在信中說，想在書法上取得成績，必須自己摸索實踐，寫出自己的風格，寫出屬于自己的字，模仿別人沒有前途。任逸浩有一種挫折感，但同時也受到了很大的啟發，從此他開始思考怎樣讓自己的書法形成自己的風格。

人生的轉折

機遇永遠屬于有準備的人。

1976年，中國文學藝術迎來了春天。新華書店里不再只是革命書籍，文學藝術的書多了起來，能夠買到商務出版社等許多著名出版社出版的書法理論和著名書法家的字帖了。學習知識，學習藝術受到了社會的尊重，任逸浩感到欣喜慰藉。他從書店買來大量與書法有關的書籍，因為原來有晉唐小楷和魏碑的基礎，開始系統地學習張旭、懷素、王鐸，然后學習祝允明、何紹基、于右任的書法，兼收并蓄，形成了自成一體的行草書。

這時候，錯誤的路線和觀念得到糾正。知識無用論的論調被顛覆。壓制受歧視甚至受到錯誤對待的知識份子，恢復了名譽和地位。其中一個知識分子的新生，改變了任逸浩的命運。這個人就是在1977年任楚雄第一中學校長的張毓吉。

張毓吉生于楚雄，早年畢業于山東大學。飽讀詩書，滿腹文章，被稱為“鹿城才子”。二十世紀五十年代作為“右派”在礦區勞動改造。1977年，張毓吉恢復了政治待遇從礦區回到了家鄉鹿城。作為一名文化人，張毓吉對藝術是衷愛的。他對有藝術成就的人心懷敬意。回到鹿城任楚雄第一中學校長后，他就聽說任逸浩數十年如一日練書法的事。張毓吉打電話到州建筑公司核實情況，那邊的人說，任逸浩是個怪人，除了干活吃飯睡覺，只做一件事就是寫毛筆字。張毓吉說字寫得怎么樣。那邊的人為難了，說：我們不懂，只知道他天天在寫。張毓吉說，請你們找到他，讓他帶著自己寫的字，到一中校長室來一趟。

那一天是幾月幾號，已經沒有人記得了。那一天，任逸浩知道大名鼎鼎的一中校長找自己，并且要自己帶上寫的作品去他辦公室，有點緊張。在校長辦公室，張毓吉見到了還不到四十歲的任逸浩。張毓吉詩書畫都懂，鑒賞水平不低。他見到任逸浩那一手功底深厚、自成一體的行書書法作品時，大為驚愕。再與任逸浩交談，發現任逸浩對書法研究已經有相當層次，他那種文氣十足的沉穩和深邃，讓張毓吉不敢相信這是一個當過筑壩民工、伐木工，現在還是一名木工的人。他覺得讓如此人才在建筑公司當木工，是人才浪費。

張毓吉雖然只是一名校長，可是在楚雄的文化界、政界有一定影響，他掂量自己有能力把任逸浩調到學校里來。按張毓吉的想法，把任逸浩調到學校圖書館是最合適的。在那里任逸浩不僅可以讀更多的書，有更多的時間進行書法創作，而且在學校這樣一個教書育人的環境里，任逸浩可以受到充分的尊重。可是，任逸浩的工人身份卻無法進入學校圖書館。任逸浩調到了楚雄一中，工作崗位在后勤科，工作還是木工。不過，此木工已非彼木工。因為任逸浩和校長張毓吉處得像朋友一樣，沒事的時候任逸浩創作書法，已為同事認可并且羨慕。

這時候，尊重知識、尊重人才的大環境已經形成。壓抑二十年的任逸浩的創作激情被釋放出來，他的書法創作進入了全新的階段。任逸浩的書法作品連連在云南省文化廳、省文聯舉辦的書法藝術展中展現，在云南書法界成為一顆耀眼的新星。

二十年磨一劍的任逸浩在云南書法界的地位由此得到公認。

進入二十世紀八十年代，撥亂反正已經完成，全國進入恢復整頓時期。中國文聯下屬的各個藝術家協會逐步恢復成立。1980年10月，中國書法家協會恢復成立大會將在北京舉行，云南省有三個代表名額。歷史上云南屬于文化比較落后的省份，那個時候，云南還存在大量沒有念過書的文盲。高中畢業就被稱為小知識分子。練書法的人不多，能寫一手好書法的人更是少得如鳳毛麟角。分配給云南的三個代表名額，除一名帶隊的行政領導，還需要選擇兩名書法家。在昆明市選出一名書法家后，省文聯把云南各地州的書法家列出來比較，任逸浩的書法作品以深厚的功底和獨特的藝術風格，令省文聯領導眼前一亮。這年10月，任逸浩作為云南的兩名書法家之一，前往北京參加了中國書法家成立大會，并很快加入了中國書法家協會。任逸浩實現了他的理想，成為了一名名符其實的書法家。

此后的幾年，任逸浩的書法作品，除參加中國書法家協會舉辦的書法作品展，還與享譽國內外的書法大家在筆會上書寫作品，同臺獻藝，在書法界引人注目，于是任逸浩在書法藝術界有了朋友，有了名家知己，藝術的探討和交流方面也得到了擴展，對書法藝術有了新的見解和追求。

云南省書法家協會成立，任逸浩被選為云南省書法家協會第一批常務理事。楚雄州書法協會成立，任逸浩任首屆州書法家協會主席。

1985年10月，五年一屆的中國書法家協會召開第二次全國書法家代表大會。任逸浩以自己在書法藝術上無可爭議的實力，再次作為云南省書法家代表，到北京參加了全國書法家協會代表大會。在二十世紀八十年代，能夠參加國家級的藝術家協會代表大會，是藝術家的最高榮譽。那個時候，文學藝術已經得到社會的廣泛尊重。一個學校的木工，全憑自己在書法藝術上的造詣作為云南這樣一個經濟、文化落后的省份的書法家代表兩度參加全國書法家代表大會這件事，不僅引起了中宣部分管文藝工作的領導和中國文聯、中國書法家協會的關注，在云南的藝術界也成為了新聞。而在任逸浩的家鄉楚雄更是引起了文化界、藝術界的轟動，人們奔走相告。任逸浩載譽歸來，分管文藝工作的州委副書記、州委宣傳部、州文聯的領導看望了任逸浩。在楚雄文化界德高望重，那時候已經是楚雄師專校長的張毓吉對在場的領導半開玩笑地說：“再讓我們的任大師在學校當一名木工恐怕不太合適了吧？”

1986年，楚雄市組建市園林局，任逸浩離開工作了多年的楚雄一中，到園林局任副局長。

中國的改革開放已經形成大趨勢，對外的經濟、文化交流全面展開。學習中國唐朝文化，仿學傳承了中國傳統文化的日本，加強了與中國的經濟文化交流。日本在唐時不僅學習了中國的宗教文化、禮儀文化、服飾文化，也學習并傳承了中國的書法藝術。書法藝術上可謂同根同源。為加強中日文化交流，中宣部決定中日開展一次書法交流大展。中國書法家的作品將代表中國在日本展出，日本書法也將回展中國。這是中日兩國同存書法藝術的國家歷史上的第一次書法作品交流展，中宣部、中國文聯、中國書法家協會高度重視。

中國是書法藝術的故鄉，八億中國人中從事書法藝術的人數以十萬計。此次中日書法交流展代表的是中國，參展作品必須代表中國書法的最高藝術水平。中日書法交流展組委會把參展書法作品的選擇對象鎖定在已經取得顯著成就的名家身上。經過醞釀和精心篩選，云南書法家任逸浩的作品赫然上榜。中國書法作品展在日本成功舉辦。任逸浩的書法作品在此次展出中得到了較高評價。任逸浩作為中國著名書法家的地位得到了肯定，任逸浩的書法作品成為“國寶”。這一年，國家相關部門制定并下發了保護國寶的政策規定——禁止一批書法大家的作品流傳國外，其中就有任逸浩的作品。

任逸浩成為國家級的藝術人才。任逸浩在藝術上的建樹受到楚雄州委、州政府的高度重視，被選舉為楚雄州政協兼職副主席，成為楚雄州第一位憑借藝術成就進入楚雄政界的第一位藝術家、第一位因為藝術成就而被聘的云南省文史館館員。然而，任逸浩在榮譽面前顯得十分淡定，在政界的任職，并沒有讓他改變對藝術的追求。他極少以領導的身份參加社會活動，在履行園林局副局長職責的同時，繼續潛心鉆研書法藝術。1988年5月，全國人大副委員長班禪到訪楚雄，任逸浩以著名書法家的身份參加相關的接待活動，州委書記專門向班禪副委員長介紹了任逸浩這位彝族書法家。任逸浩不僅是楚雄文化藝術的一張名片，也象征中華民族文化的大融合。

書品和人品

任逸浩的行草書，取質張旭、兼容于右任的筆意，筆力雄健，蒼勁老辣，枯、濕、濃、淡相宜，大氣脫俗，簡潔直樸，給人力透紙背的美感，深受書法界推崇，深得書法愛好者的青睞，被國內許多書法愛好者收藏。

二十世紀八十年代后期，隨著任逸浩書法作品的影響力不斷增大，省內外不斷有熱愛書法藝術的人前來索要任逸浩的書法作品。任逸浩保持著謙遜大度的本色，只要給以尊重，就無償贈予自己的作品。在民間，任逸浩的書法作品大量流傳或被收藏。與楚雄相鄰的大理州許多景區、禪寺牌匾都留下了任逸浩書法的真跡。

任逸浩的書法作品以深厚功力和獨特的個性，不僅在云南文藝界有較高的地位，在全國也影響較大。經常有中原和江淮一帶的崇拜者索要作品。只要不是出于功利目的，屬于懂書法愛好書法的索要者，任逸浩都會無償寄給，體現出一位書法大家的胸襟和氣度。

雖然身居楚雄州政協副主席之職，但任逸浩始終保持文人本色。作為副廳級領導，經常要參加一些政治活動，要拋頭露面，但任逸浩總是低調做人。在任何場合只以一個書法工作者的身份出現。作為一名州級領導，開會時，按要求需坐主席臺。他不上主席臺，在臺下和普通干部坐在一起。

進入二十一世紀，藝術商品化成為風尚，任逸浩仍保持著藝術家的純粹本色。有人拿重金求購任逸浩的書法作品，以為金錢萬能，任逸浩不為金錢所動。但普通老百姓真心喜歡他的作品，只要開口，他就會贈送，分文不取。有的店家欲求其字，礙于任逸浩的威名，難于啟齒，請他在小酒館里吃飯，借機購字。任逸浩辨其真誠，欣然而往，飯畢，叫人拿來筆墨，將宣紙攤于桌上，揮毫而書，三件五件，寫好蓋印，無償相送，讓顧主感動不已。

文聯舉辦藝術作品展，每次約稿，任逸浩欣然應允。作品寫成，文聯欲派人上門去取。任逸浩總會說，不用來拿，我會送來。他把作品送到文聯，坐下說，你們忙，我沒事，送來就行。展出結束，文聯一件作品發五十元的稿費，他不取。作品要退還，他說：“你們看得上就留著吧。”不取稿費，不回收作品，在任逸浩看來是很正常的事。但行內人知道任逸浩的書法作品在市場上價格不菲，這體現出他對文聯的尊重和感情，體現出一個真正的藝術家的胸懷。

任逸浩在任楚雄州兩屆書法協會主席后，為培養新人，主動提出退居二線，潛心創作，任楚雄州書法家協會顧問。但他對書法家協會的事依然熱心，對培養年輕書法家依然傾心盡力。任逸浩生前不只一次地說過，一個搞書法的人有沒有成就，不看他生前有多高的地位多大的影響，要看他的作品經不經得起歷史的檢驗和淘汰，只有經受了歷史考驗留存下來的作品，才是真正的藝術品。就因為任逸浩嚴謹的治學思想，他對自己的作品總是精益求精。任逸浩除了自己潛心創作，在傳幫帶方面，也堪稱楷模。在他的指導和影響下，楚雄書法界一批藝術人才成長起來，謝懷方、李顯于等書家三十多歲加入了中國書法家協會。近些年，楚雄州書法家協會人才輩出，有了六、七名國家級的書協會員，一大批書法愛好者成為有影響的書法家，成為楚雄藝術界最有影響的藝術協會之一。楚雄州書法家協會在云南書法界占有顯著的地位，這與任逸浩對楚雄書法事業的影響和奠定的基礎密不可分。

2011年6月，楚雄市文聯為國際茶花大會制作書畫掛歷，任逸浩欣然接受創作茶花詩書法作品的任務。7月22日上午10時，到市文聯作家協會辦公室交作品的時候，州美術家協會主席周智、副主席梁春達和年輕的書法家謝懷方、李顯于都到了，只有一貫遵守時間的任逸浩沒到。開會的時間過了20分鐘，周智打電話給任逸浩。這才知道在21日晚上3點左右，任逸浩因突發腦溢血，在創作室里悄然去世。大家悲痛不已，立即趕往任逸浩家里。沒有見到任逸浩，只見到他留下的大量作品和生前獲得的榮譽。在任逸浩創作室的壁櫥里，擺放著那尊耀眼的獎杯。謙遜的任逸浩從來沒有對人提及過這些榮譽：1998年12月，任逸浩被‘98’全國百杰書畫家評審委員會評為“‘98’全國百杰書畫家稱號”；1999年10月，任逸浩被 “東方之子”系列叢書編委會評為 “中華人民共和國建國五十周年1949—1999東方之子”；2010年12月，任逸浩同時榮獲中國文學藝術界聯合會、中國書法家協會授予的 “國家藝術大獎”和 “中華民族杰出藝術家”榮譽稱號兩項國家級榮譽。

任逸浩離世后，他的書法作品被人們競相收藏。人們敬重任逸浩，喜愛任逸浩的書法作品，其精美的書法將流芳百世。