劉江衛(wèi)兵馬俑修復一哥（下）

劉江衛(wèi)兵馬俑修復一哥（下）

他是秦始皇陵兵馬俑博物館資歷最老的修復師，兵馬俑名滿世界，他和他的同事們功不可沒。

在動手修復之前，劉江衛(wèi)明確了三大原則：最小干預、有效干預和有可逆性。在粘接之前，修復小組對每一個粘接面刷了隔離層。早期秦俑粘接普遍采用的是石膏固定成形的方法，但這樣做會對文物表面造成污染，且會將鹽分帶入文物，對文物的長期保存不利。百戲俑的修復舍棄了石膏固定法，采用的是機械方式，施壓固定。

劉江衛(wèi)和他的團隊先是為每個人俑量身定制了不同的支架。這個俑的雙腿是分開且彎曲的，怎么才能讓它站起來？那個俑的胳膊和腿都是實心的，且分量不輕，可破損處的接口只有三四厘米，如何減小“傷肢”的下垂力，讓它的“傷口愈合”后，能夠歷久彌堅？原來，當好一個修復師，不但要懂歷史、會畫畫、有耐心，還要懂化學、物理，而且樣樣都要過硬。

在百戲俑的修復過程中，劉江衛(wèi)他們給每個俑都建了一份檔案，從出土時的圖文資料，到病變圖，從每個殘片的修復記錄至清理前后的對比照片……無所不包。

百戲俑的傳奇還在延續(xù)。2002年，聯(lián)合考古隊又對百戲俑坑進行了第二次試發(fā)掘，又出土了30多個陶俑。從2011年到2013年，考古隊正式對百戲俑坑進行了整體發(fā)掘。如今，百戲俑坑已對游客開放，而在展廳的一角，劉江衛(wèi)的同事馬宇正帶著一隊人馬繼續(xù)對百戲俑進行著修復……

“復活”仙鶴

2000年，秦陵的又一處“前所未見”的陪葬坑——K0007坑被發(fā)現(xiàn)，這里出土的不是陶俑，而是青銅水禽——20只雁、20只天鵝和6只仙鶴，它們非常有規(guī)律地分布在一個水池兩邊的石臺上，有的正在水中覓食，有的正在伏臥小憩，有的正在曲頸汲水，栩栩如生，姿態(tài)各異。另外還出土了造型奇異的15件陶俑。

這個坑的北面50米就有一個水塘，土壤常年含水量較高，對青銅水禽的保存十分不利。劉江衛(wèi)負責修復的這只仙鶴，已經(jīng)破損成了大大小小18塊，銹蝕嚴重，有的局部幾乎完全礦化了。但它的翅膀等處還殘留著少量的彩繪，可以看到逼真寫實的羽毛紋理。

修復的第一步是清理。仙鶴“傷情”嚴重——表面遍布層狀、粉狀青銅銹和孔隙，但如果采用化學的方法除銹，就不可避免地會導致帶有腐蝕性的化學試劑滲入到器物的深處，且無法徹底清除，就會形成新的腐蝕。

劉江衛(wèi)選擇了機械清理的方法。他先是選取了三個不同的部位進行清理試驗，根據(jù)不同情況不斷調整工具和方法：保存情況較好的地方，用較軟的毛刷清除表面的浮土，用手術刀和鋼簽子將土垢清理到一定厚度時，再用硬度較大的毛刷和棉簽蘸著乙醇進行“精加工”。銹蝕嚴重的，不但要先用乙酸、乙酯軟化出土時所用的加固劑，后期甚至動用了牙科砂輪、超聲波清潔儀。真是千般小心，萬般耐心，因為如果操作稍有不當，彩繪就會被土垢、銹蝕帶下來。

根據(jù)局部試驗得到的信息和經(jīng)驗，劉江衛(wèi)對整體清理提出了新的方案：要根據(jù)青銅銹蝕物的密度、孔隙、硬度和顏色的細微差別，謹慎選擇和使用不同的刮器進行去銹。不同的銹蝕層要做出“樓梯”狀，盡可能找到一處原始表面由淺入深地進行除銹。有裂紋的地方，則需要格外小心。

整體清理完成后，下一步的重點是彩繪的保護。由于這只仙鶴的“健康狀況”局部差異很大，修復中需要采用不同濃度的加固劑和保護工藝。加固劑用量不足無法起到最佳的保護作用，用量過大則會在彩繪表面形成一層有光澤的薄膜。劉江衛(wèi)對加固劑的涂刷次數(shù)、濃度進行了一系列的對比試驗。加固時，都是從彩繪層邊緣的下方施加加固劑，通過毛細作用讓加固劑充分滲入到彩繪層與銹蝕物之間。

粘接之前，不但要根據(jù)出土位置、外觀、殘斷處的形狀和相互連接關系進行細致的研判，而且要對殘破片的受力情況進行分析。由于頭與頸、頸與軀干、腿與軀干等處都需要粘接，而這些部位的狀況都不樂觀，劉江衛(wèi)在仙鶴的頭部和腿部加入了管狀銷子。頭部的銷子較為復雜，他先在殘斷頭部與頸部埋置了固定管狀銷子的固定件，之后再將管狀銷子裝配到固定件上，同時施以黏結劑，以加強殘件之間的連接強度。

前面說過，這只仙鶴身上有彩繪，也有被稱為“青銅器癌癥”的粉狀銹。這東西不但難除，而且真要清除干凈了，彩繪就保不住了；但如果不清除掉的話，在潮濕的情況下，它會不斷地擴展、深入，直至器物穿孔，甚至完全潰爛。這真是一個兩難的選擇。劉江衛(wèi)的解決方案是：不對彩繪下面的粉狀銹進行徹底根除，而是給它定制一個封護罩，內置硅膠，將罩內的相對濕度控制在安全數(shù)值之內。

不分內外的傳承

“進門最早，又經(jīng)歷了那么多的‘第一個’、‘第一次’，您應該算是館里秦俑修復的‘大師兄’了吧？”筆者問他。

“算吧。”劉江衛(wèi)笑答。

“大師兄”這些年沒少給大家“距堂道兒”，從一號坑到石鎧甲，從百戲俑到青銅水禽，他常常是摸出了門道、帶出了新人，就又被指派了新的任務。其實他心里一直還惦記著那些“老朋友”。“有時間的話，我還是想繼續(xù)石鎧甲、青銅水禽的修復。那里面還有許多謎團沒有解開呢。”

劉江衛(wèi)修復小組的工作間在簡樸的秦始皇陵兵馬俑博物館辦公樓的盡頭，走進他的工作間，工作臺上不是兵馬俑，不是石鎧甲，而是一座座陶質的小房子，它們是來自河南焦作的漢代陶倉樓。

如今，“大師兄”的主要業(yè)務是對外援助，作為國家文物局重點科研基地——秦始皇陵兵馬俑博物館的專家、“名醫(yī)”，劉江衛(wèi)的一項重要工作就是給全國各地的博物館做相關的技術指導和培訓，同時也幫著修復文物。

2008年，秦始皇陵兵馬俑博物館接下了為山東省青州市博物館館藏的香山漢墓出土的彩繪陶器的保護修復。

劉江衛(wèi)干起了“外活兒”。青州的修復人員來館里學習，第一次見到給文物繪制的病害圖時都驚著了，起翹、空鼓、龜裂、脫落、變色……光圖紙下部長長一溜兒30多種文物病害的標識就讓人看得眼花繚亂了。西安、青州兩地跑，劉江衛(wèi)既是指導老師，又是修復技師，更是技術總監(jiān)。歷時三年，項目組共計修復了上千件漢代陶俑、陶馬等珍貴文物。它們如今已經(jīng)成為青州市博物館的鎮(zhèn)館之寶。而在項目中形成的修復方案、編制規(guī)范、病害分類與圖示、修復檔案，后來都成為了國家文物局的行業(yè)標準。

此后，“大師兄”又主持了多次“輸出型”文物修復項目，他的“文物病人”有咸陽的、華縣的，也有榆林的、焦作的。

秦陵博物館的許多保護成果都是以劉江衛(wèi)為代表的一代又一代文保工作者不斷積淀、不斷完善的結果，甚至是中外合作的結晶，如今這些技藝正越來越多地在修復師們指尖上傳承著，造福著大江南北越來越多的文物。（完）

據(jù)“北京時間”