從李宸妃到李奶奶
——老旦表演初探

■張潔

從李宸妃到李奶奶
——老旦表演初探

■張潔

我于2000年考入徐州文化藝術(shù)學(xué)校，師從老旦名家王立霞老師。在校期間，我系統(tǒng)學(xué)習(xí)了《釣龜·行路·哭靈》《赤桑鎮(zhèn)》《罷宴》《遇皇后·打龍袍》等老旦戲。2007年畢業(yè)后，我有幸來(lái)到江蘇省長(zhǎng)榮京劇院工作。以宋長(zhǎng)榮老師為代表的老一輩藝術(shù)家，無(wú)論是排練還是演出，他們所展現(xiàn)出的那種對(duì)京劇的摯愛(ài)、對(duì)藝術(shù)的嚴(yán)謹(jǐn)，都令我由衷贊嘆。作為新進(jìn)者，我浸潤(rùn)其中，倍感壓力。

來(lái)團(tuán)后，正趕上劇團(tuán)在排一出新編歷史劇《主仆奇冤》，我在劇中擔(dān)任了縣衙夫人的角色，這是一個(gè)全新的人物創(chuàng)作，也是對(duì)我的第一次考驗(yàn)。后來(lái)我又在《紅娘》中飾演崔老夫人，在《八珍湯》飾演孫淑琳，在《鍘美案》中飾演國(guó)太，在《龍鳳呈祥》中飾演吳國(guó)太，在《紅樓二尤》中飾演尤老娘，在《霍小玉》中飾演凈持……通過(guò)扮演這些角色，尤其是有幸與老藝術(shù)家合作，使我的表演得到了歷練提高,也使我找到了塑造角色的樂(lè)趣。

老旦表演，身段動(dòng)作較少，必須“以情帶唱、以唱抒情”，唯有注重對(duì)角色情感深層次的挖掘，才能使唱腔聲情并茂、動(dòng)情感人。我結(jié)合自己的嗓音條件，認(rèn)真揣摩諸位老旦名家的吐字歸音、氣息運(yùn)用，并將其精確運(yùn)用到角色中，即使是演配角兒，我也抓住僅有的一兩段唱腔，輔之精準(zhǔn)的道白和表演，努力為全劇起到烘托作用。傳統(tǒng)戲《遇皇后·打龍袍》中李后、現(xiàn)代戲《紅燈記》中李奶奶的學(xué)演，難度極高，極具挑戰(zhàn)性，但也是我下功夫最深、最喜歡演的兩個(gè)角色。

傳統(tǒng)劇目打基礎(chǔ)

京劇表演是假設(shè)的藝術(shù)，它不問(wèn)年齡、性別，只講行當(dāng)、流派。尤其是對(duì)我們年輕演員而言，要盡力學(xué)好傳統(tǒng)劇目，為自己打下堅(jiān)實(shí)的唱腔和表演基礎(chǔ)，充分運(yùn)用高亢蒼勁的演唱技法，努力使自己的表演達(dá)到前輩名家的演唱境界。

《遇皇后·打龍袍》出自清代古典名著《三俠五義》，經(jīng)歷代老旦名家李多奎、李金泉、李鳴巖、王夢(mèng)云、趙葆秀等多年錘煉，已成老旦經(jīng)典劇目。我雖在戲校打下了比較堅(jiān)實(shí)的唱腔基礎(chǔ)，但表演深度亟需提高，尤其是“研、練、演”三字，極為重要。

作為年輕演員，首要注重一個(gè)“研”字。即接到角色和劇本后，當(dāng)認(rèn)真研磨劇情和角色，她的出身、年齡、閱歷，仔細(xì)琢磨其中的“戲情戲理”和“來(lái)龍去脈”，正如老輩兒師傅說(shuō)的，要“認(rèn)認(rèn)人兒、想想事兒”，唯有如此，方能把角色研深、演透。

而“練”字，則是我們演員一輩子要下的功夫。前輩老旦名家都是男性居多，本身氣力就強(qiáng)，他們創(chuàng)作的精品已成老旦行的圭臬，而作為女演員，隨著年齡的增長(zhǎng)，會(huì)逐漸踏中，老旦聲腔滿宮滿調(diào)，激越高亢，如不勤學(xué)苦練根本不行。

我們演員，理當(dāng)“演”字為先，所有功夫，都要到舞臺(tái)上去實(shí)踐，都要經(jīng)得起觀眾的檢驗(yàn)才行。舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的獲得，唯靠演出中的全神貫注、傾情投入和演出后的總結(jié)思考、禪定神悟，二者不能偏廢。

《遇皇后·打龍袍》一劇，唱念做工繁重，尤其是李后盲眼表演，身段極少，只能靠念白和唱腔，難度極大。《遇皇后》開(kāi)場(chǎng)，幕后【叫板】“苦啊”，這簡(jiǎn)單兩個(gè)字，個(gè)中三昧、蘊(yùn)涵復(fù)雜：僅這兩個(gè)字中，演員就要喊出李后被貶黜冷宮之苦、乞討思兒之苦、眼瞎艱辛之苦，這多重含義表達(dá)其中，才能達(dá)到感人的效果。

之后在長(zhǎng)過(guò)門兒中，李后首次亮相，她雖貧困，但不失氣度；她雖眼盲，卻溫文端莊。此時(shí)此刻，觀眾會(huì)從演員的形體、姿態(tài)、步履中揣摩角色心理，我們演員也如抽絲剝繭般步步引導(dǎo)觀眾深入劇情，共同完成角色的塑造和刻畫。

接下來(lái)的【二黃慢板】“想當(dāng)年在皇宮何等安好”，“好”字拖腔很長(zhǎng)，演員情緒也應(yīng)一波三折、起伏跌宕，如此才能讓觀眾從演員的聲腔和情緒中感受到李后對(duì)往日的眷戀和眼下的困苦。長(zhǎng)過(guò)門兒中，演員不能一味等待，在這里，我充分地利用和掌控音樂(lè)，用側(cè)耳靜聽(tīng)、拄杖探行、抽泣拭淚、搖頭沉思等動(dòng)作，來(lái)體現(xiàn)盲丐老婦心理的坎坷艱辛。這其中還要不時(shí)表現(xiàn)出她羞于人前乞討的本色和尊嚴(yán)。在演唱下面的【二黃原板】和道白中，應(yīng)句句以情為先，于行腔中訴說(shuō)故事緣由，于道白中伸張胸中塊壘，把一個(gè)滿腹冤屈的李后，呈現(xiàn)在觀眾面前。后面兩句念白“天哪，天！想我這冤仇何日得報(bào)！”我沒(méi)有輕易放過(guò)，而是面對(duì)蒼天，將心中二十年的悲苦冤屈噴薄而出，使“這一個(gè)”古代宮廷怨婦的人性得以回歸，以贏得觀眾最大的同情和支持。在包拯恭請(qǐng)李后上座、用心揣測(cè)真假時(shí)，就在那一瞬間，那股浩然正氣從我心底陡然升起，我拄杖沉穩(wěn)上位、端莊歸座，用極為厚重慈愛(ài)的口吻念出：“包卿，平身”，充分表現(xiàn)出李后熟稔宮中禮節(jié)、慨然受之的尊貴之氣。

李后唱“君臣們相會(huì)在天齊廟”這一句，非常高亢，要一抒李后心中郁積二十多年的壓抑，不但要唱出見(jiàn)到包拯、將脫苦海的欣喜，更要唱出沉冤昭雪、撥云見(jiàn)日的酣暢。與《打龍袍》中【西皮導(dǎo)板】“龍車?guó)P輦進(jìn)皇城”一樣，這都要唱出李后心中充滿的激越之情。《打龍袍》中李后有大段成套的核心唱腔，由【慢板】【原板】轉(zhuǎn)【流水】組合而成，這其中又?jǐn)?shù)【流水】最為難唱，這一大段有三四十句，既要唱出對(duì)兒臣的責(zé)備，也要唱出對(duì)自己冤情的申訴和對(duì)包拯、陳琳的感激，唱詞的對(duì)象感極強(qiáng)，千萬(wàn)不能把它唱成“一道湯”，而要愛(ài)憎分明、區(qū)別對(duì)待。在演唱技法上，演員不但要有極強(qiáng)的氣息控制，更要有利落干凈的唇齒功夫，要做到每句字詞的跌宕起伏、歸字歸音、干凈利落，猶如“大珠小珠落玉盤”般，那樣的酣暢淋漓。

我們學(xué)老旦行的年輕演員，最難得的是能唱出龔派老旦的“衰音”“嬌音”“脆音”和李派老旦的“寬音”“醇音”“蒼音”“澀音”，尤其是“衰音”“蒼音”“澀音”的技巧極難掌握，不下大功夫用心研磨，很難一蹴而就。

“痛說(shuō)家史”塑人物

現(xiàn)代京劇《紅燈記》是我最喜歡的劇目之一，劇中的李奶奶一角，從學(xué)京劇之初就在我心中打下了深深的烙印，我太想演了，可她太難演了、太具有挑戰(zhàn)性了。劇院復(fù)排《紅燈記》時(shí)，把飾演李奶奶的任務(wù)交給了我。“李奶奶”雖然對(duì)于我這樣一個(gè)年輕演員來(lái)說(shuō)，表演難度極大，但越具有挑戰(zhàn)性，我就越想拿下它。為了演好李奶奶這一角色，我找來(lái)了小說(shuō)《紅巖》來(lái)閱讀，看《烈火中永生》等老電影，學(xué)習(xí)革命先烈的英雄形象，探索革命先烈的內(nèi)心世界。在“痛說(shuō)革命家史”一折中，無(wú)論是道白還是唱腔，我認(rèn)為首先要表現(xiàn)的是李奶奶的氣度和襟懷。給我們青年演員提出難題的是，她不同于我所學(xué)演過(guò)的所有傳統(tǒng)戲，觀眾都以當(dāng)年“樣板戲”為參照來(lái)要求我們的表演，因此困難不少。演了較多傳統(tǒng)戲的我，在大家的幫助下，戰(zhàn)勝了原先的畏難情緒，不斷地請(qǐng)益多師，在排練中我突然意識(shí)到李奶奶的身段完全沒(méi)有傳統(tǒng)戲中許多衰敗老旦的痕跡，竟然有許多武旦、刀馬旦和老生的身段和步伐，我嘗試著加以引用，演出后竟然得到很多藝術(shù)前輩和觀眾的認(rèn)可，這使我倍感欣慰。

劇中李奶奶面對(duì)李玉和被捕、地下黨組織遭破壞的嚴(yán)峻形勢(shì)時(shí)，與鐵梅“痛說(shuō)革命家史”。這一場(chǎng)戲，是全劇中場(chǎng)的一個(gè)高潮點(diǎn)，也是李奶奶的重點(diǎn)場(chǎng)次，唱、念、做并重。通過(guò)演出，我深切體會(huì)到李奶奶的道白要絲絲入扣、氣口要天衣無(wú)縫，方能顯出情勢(shì)的危急、斗爭(zhēng)的嚴(yán)峻。所以在關(guān)鍵段落，我總是懸著氣息，說(shuō)出無(wú)比緊張的氣氛來(lái)。那一句“我把你緊緊的抱在懷里”，我充分調(diào)動(dòng)所有氣力和情感，用很高的腦腔共鳴，帶著哭腔說(shuō)出來(lái)，在感動(dòng)自己的基礎(chǔ)上，也深深感動(dòng)了觀眾，每當(dāng)演到這里，臺(tái)下觀眾都眼含熱淚與我一起同唱同念，并情不自禁地報(bào)以熱烈掌聲。唱【二黃散板】“十七年風(fēng)雨狂怕談以往”時(shí)，我把散板的節(jié)奏唱出牛皮筋的尺寸和韌勁，使其長(zhǎng)短松緊不一，聲音高低起伏變化，使散板不散、跺板更強(qiáng)，令觀眾聽(tīng)來(lái)倍感筋道，非常過(guò)癮，往往贏得熱烈掌聲。在唱【二黃原板】“鬧工潮”一段時(shí)，我充分調(diào)動(dòng)起激昂的情緒將大段唱腔一氣呵成，使其勢(shì)如破竹，將其推向高潮。這段唱腔激越委婉、細(xì)膩奔放、剛中有柔、柔中寓剛，充分體現(xiàn)了革命人的大義凜然。我在演唱中，特別注重對(duì)角色情感的挖掘，并牢牢地把控好舞臺(tái)表演的節(jié)奏和情緒，讓我們演員和觀眾融為一體，一起經(jīng)受這場(chǎng)革命精神的洗禮。

十年磨練，使我深深地愛(ài)上了京劇，愛(ài)上了老旦行當(dāng)。從李后到李奶奶，穿越幾百年的時(shí)光，人物從古典到現(xiàn)代，讓我充分了解了京劇的歷史沿革，更了解了京劇獨(dú)特的社會(huì)教化功用。我將繼續(xù)努力獻(xiàn)上我的綿薄之力。我相信老旦行當(dāng)所特有的非凡魅力，將在一代代演員的傳承創(chuàng)新之下，愈加弘揚(yáng)光大。