韓國災難片的類型分析

譚依林 鄭智斌

(南昌大學，江西 南昌 330031)

十年來，韓國災難類型電影佳作頻出，獲得票房和口碑雙豐收。2006年上映的《漢江怪物》被認為是韓國災難片的開山之作，是韓國導演和好萊塢技術的結晶，當年創(chuàng)下1300萬人次的觀影奇跡，相當于五分之一的韓國人觀看了此片。2016年9月，最新災難片《釜山行》成為韓國電影史上第14部千萬級票房的影片。該片在中國內地也口碑極佳，幾乎一夜之間刷遍了中國人的“朋友圈”，可謂當之無愧的“現(xiàn)象級”影片。不過，和此前的災難片相比，《釜山行》是更加典型的“韓式出品”，從制作團隊、人物設計到影片場景，全部來自韓國本土。不少影評人認為，《釜山行》是韓國學習好萊塢的畢業(yè)之作?？梢哉f，今天韓國災難電影已經(jīng)擁有了自己的基本法寶，構建出災難類型電影的成熟內涵與明顯特征。

一、韓國災難片的題材及其敘事模式

每一種類型片都有自己的主要題材及敘事要素，都要遵循一定的規(guī)則來構架。在基本題材和內容設計方面，韓國災難片主要分為污染病毒類和自然災害類兩大類。前一類，在影片中通常會出現(xiàn)怪物形象，其基本情節(jié)是：人為污染導致動物變異或病毒入侵，一個有性格缺陷的主角在危險環(huán)境中被親情或愛情喚醒，拼盡全力解救家人或愛人，在這個過程中不斷遭到政府或反派人物的阻撓，主角不斷失敗、不斷嘗試，最后逃出生天。簡而言之，可歸納為類似于網(wǎng)絡游戲“打怪—掉血—覺醒—通關”的模式。但是，韓式出品與好萊塢災難片的喜劇結局有所不同，它往往在最后一分鐘營救不成功，片中主角很可能在關鍵時刻以犧牲自己來解救他人，這成為韓國災難片的催淚秘方?！稘h江怪物》《釜山行》和2012年的《鐵線蟲入侵》、2013年的《流感》等影片，都屬于此類。

而在自然災害類影片中，最大的危險則來自于火災、海嘯、地震等。其基本情節(jié)是：政府高層忽視安全隱患，一意孤行。片中主角發(fā)現(xiàn)危機卻人微言輕，最終災難突如其來，主角不顧一切拯救家人以及陌生人。但是政府卻奉行官僚主義，優(yōu)先解救大人物，忽視民眾安危，導致主角的營救之路困難重重。與好萊塢的災難片追求震撼逼真的視覺效果有所不同，韓式出品則更加注重人物情感的刻畫，擅長以細節(jié)打動觀眾。2009年的《海云臺》、2012年的《摩天樓》等，都屬于此類。

通常，災難片不僅追求視聽效果帶來的感官刺激，也注重故事情節(jié)帶來的情感沖擊，這是打動觀眾的兩大利器。在敘事及其技巧方面，不同的影片會根據(jù)自己追求的效果而各有側重，并因此形成自身的風格?？v觀近十年來的韓國災難片，其敘事要素包含五個方面：A.動機。即災害發(fā)生的原因，看似平凡人物的主角，他們有什么樣的價值觀、狀態(tài)？他們?yōu)槭裁磿砣霝碾y？這一要素主要用來交代故事背景和人物關系。B.對抗。在逃生、救援過程中遇到的阻力，主要包括人與災害的對抗、人與人的對抗。C.人性考驗。面對危險的環(huán)境、重重的危機，主角會做出怎樣的選擇，完成人性的自我救贖。這部分關乎影片故事的思想主題，往往是濃墨重彩的部分。D.通關密鑰。即克服災害、戰(zhàn)勝怪物或病毒的決定性必殺技。E.逃出生天。主要人物最終獲救，同時又在片尾再設懸念，以備拍攝續(xù)集。比如《釜山行》，其節(jié)奏明快、感官沖擊較為強烈，敘事上重視刻畫要素B、C、D、E，對要素A只做簡單概括。影片開頭，僅用幾個鏡頭交代病毒變異的原因，幾位主角與喪尸的對抗、與反派人物的對抗則貫穿整部影片。男主角從自私自利，只顧自己和女兒的安危，到逐漸被周圍人感化、開始幫助他人，這一人性回歸的歷程成為推動故事情節(jié)發(fā)展的主線之一。男主角為保護女兒和一名孕婦跳車犧牲，小女孩和孕婦歷盡艱辛終于來到釜山，卻險些在隧道被軍隊射殺，小女孩用歌聲喚醒了軍人的同情而最終獲救。導演用凄美細膩的鏡頭著力演繹了要素E，廣受觀眾好評。而在以情動人的《海云臺》中，導演著重刻畫人物的情感故事，其要素A、C、E所占比重較大。影片從開頭到第75分鐘，用了相當于六成的片長來交代劇中主要人物的情感糾葛，海嘯鏡頭從第77分鐘才開始。影片結尾對各主角命運的描述也是影片的重頭戲。雖然這部電影被不少觀眾評價為“特效不夠，情節(jié)來湊”，節(jié)奏緩慢，但不得不承認，影片對人物命運的前期鋪墊很成功，正因如此，故事結局才更讓觀眾唏噓不已，感慨萬千。

二、韓國災難片的人物形象構建

韓國災難片不僅重視題材內容設計，更注重人物角色的塑造，這使其在常見的災難題材之外有了更多看點。從其近年來有影響的災難片來看，片中主要人物形象具有鮮明的共同特征。

(一)男女主角

去英雄化、去偶像化是韓國災難電影中男主角的最大特征。他們都是韓國社會中的平凡人物，年齡在30～40歲之間，家庭角色多為爸爸，他們既不是富可敵國，也沒有超能力。比如《漢江怪物》中智力不高的雜貨店老板、《鐵線蟲入侵》中破產(chǎn)后轉業(yè)賣藥的醫(yī)學博士、《摩天樓》里的大廈保安隊長、《海云臺》中的鄉(xiāng)村漁民、《流感》中的119急救隊員，都屬于底層人民形象。在《釜山行》中，男主角也只是一個中產(chǎn)階級的基金經(jīng)理。此外，男主角們常常在性格方面存在缺陷。除《摩天樓》和《流感》的男主角始終善良勇敢外，其他災難片的男主角都有自私、暴躁、懶惰等方面的問題。而影片中的女主角的社會地位也都不高，但是她們都善良堅強、智慧果敢。

(二)反派人物

不丑化弱勢群體似乎是全球電影達成的默契，韓國電影也不例外?；蛟S是出于韓美兩國之間比較敏感的歷史與現(xiàn)實的關系，不僅僅是災難片，韓國很多電影中的反派人物都是美國專家、美國官員。在災難片中，主要反派人物還包括韓國官員、企業(yè)高管、金融大鱷、公司常務等，年齡設定在40～50歲之間。這類人物無一例外都屬于社會精英階層，往往身份高貴，但是自私自利、剛愎自用，這種人物設計使得影片具有某種社會批判性。

(三)典型配角

一些韓國災難片中有一種獨特的配角，他們是某種“高大全”的英雄式人物。比如《海云臺》中的地質學教授、《摩天樓》中的消防隊隊長、《釜山行》中的摔跤選手，他們都是年齡在30～40歲的男性，其性格特征是正義、善良、智慧、舍己為人，這種人物設計作為一種人類普遍追求的精神價值，代表了對真善美的永恒追求。

(四)大眾群體

韓國導演對大規(guī)模群體性事件中的群體感染、意見領袖作用都有十分深刻的把握和批判。以《釜山行》為例，隨著喪尸隊伍的急速擴張，列車上僅剩的人類乘客陷入極度恐慌，求生的原始本能開始膨脹，并超越道德的約束，使得他們迅速失去理性思考的能力而成為烏合之眾。此時，反派人物準確抓住大眾的恐懼心理，以恐懼訴求的方式，宣稱為了救人和喪尸對抗的主角一行人很可能感染了病毒，并呼吁大家孤立主角一行人，反派人物立即成為大眾中的意見領袖。當人群中一個乘客對主角一行人小聲喊出“滾出去”之后，在群體感染作用下，主角一行人很快成為眾矢之的，被隔離開來。電影《流感》中也有相似的情節(jié)。韓國災難片對群體在崩塌環(huán)境中的深刻描繪，常常能使觀眾在觀影后反思自身，取得寓教于樂的效果，這也是近年來韓國影片在國際上廣受好評的重要原因。

三、韓國災難類型片的法寶及其啟示

(一)韓國災難片的三大法寶

歸納來看，深刻的人性展示與救贖、強烈的本土場景與現(xiàn)實感以及對政府官僚主義的鞭撻堪稱韓國災難類型電影的三大法寶。

其一，韓國災難片中的人物角色涵蓋老中青幼等各個年齡段以及官商民和病殘孕等各個社會階層或類別，簡直是一個縮小版的人類社會，這使得不同類型的觀眾都可以在影片中找到類似自己的人物。尤其是主角人物設計，沒有超能力者，沒有拯救世界的英雄，沒有顏值蓋世的偶像，他們都是現(xiàn)實生活中普通人的代表。影片通過白描般的演繹，將形形色色的普通人置于巨大危險的災害環(huán)境下，將其人性中包含的自私、軟弱等弱點暴露無遺，但是最終都實現(xiàn)了一種自我救贖，從而傳達出最寶貴的人性的光輝。這樣，觀眾在享受災難片帶來的視覺震撼和情感沖擊之后，也會不自覺地反思叩問，從而實現(xiàn)精神的升華。

其二，強烈現(xiàn)實感的韓國本土場景設置是韓國災難片的第二法寶。縱觀十年來的韓國災難片，其拍攝地都是韓國的著名景點，如海云臺、釜山、首爾、漢江等地，影片中也常展現(xiàn)韓國特色美食，如烤肉、炒年糕、拌飯之類。雖然災難片屬于超現(xiàn)實題材，但極具真實感的場景設置能讓韓國本土觀眾更有代入感。有人說，韓國旅游業(yè)的興盛得益于韓國影視作品的輸出。實際上，對他國觀眾來說，韓國電影中的本土元素就是一種巧妙而高效的韓國文化輸出與廣告途徑。2006年《漢江怪物》熱映之后，漢江的旅游價值的確得到了市場的肯定。

其三，影評界有個說法是“韓國有改變國家的電影”，善于表現(xiàn)社會問題讓韓國電影在國際上更受青睞。韓國災難片繼承了韓國電影熱衷于鞭笞政府的傳統(tǒng)和特色，包括批判政府官僚腐敗，不顧百姓安危，剝奪民眾知情權，阻礙權威信息發(fā)布等問題。一方面，對災難中存在的種種社會現(xiàn)實問題的深刻揭示能夠升華電影的主題，使觀眾得到更多思想收獲；另一方面，災難處置本身就是政府的重要職能，而電影中非常態(tài)的劇情設計能更好地將政府形象融入其中，藝術化地表現(xiàn)和探討政府在抗災救難中的種種作用，達到用藝術作品督促和幫助政府加以改進的目的。

(二)韓國災難片對我國類型電影的啟示

長期以來，我國較少拍攝真正意義上的災難片，甚至有導演認為“恐怖片在中國沒有出路”[1]，有影響力的作品少。我國災難類型片存在情節(jié)套路老、故事邏輯不嚴密、災難表現(xiàn)力不足、特效不夠逼真等內容和技術方面的問題。筆者認為，我國電影人應該多多學習借鑒韓國災難片的創(chuàng)作經(jīng)驗。在題材內容上，應該充分利用我國歷史傳統(tǒng)文化，開發(fā)類型電影的題材。比如民間流傳的志怪故事，這些經(jīng)典IP可以讓我國災難類、恐怖類電影劇本做到完全“不按套路出牌”，給觀眾帶來驚險刺激的新鮮感受。同時，要注意設置和表現(xiàn)中國現(xiàn)實的生活場景?，F(xiàn)有國產(chǎn)災難片大都是在虛構場景中拍攝，其實最可怕的事都是發(fā)生在人們身邊的事。因此，電影表現(xiàn)現(xiàn)實生活場景，不僅能讓觀眾更“入戲”，還能讓現(xiàn)實場景被觀眾牢牢記住。

同樣值得指出的是，為了追求更好的視聽效果，中國電影人還要學會把錢花在刀刃上。韓國總人口只有五千多萬，電影市場小，這決定了韓國電影的制作經(jīng)費十分有限。以2016年的大熱片《釜山行》為例，它的實際制作經(jīng)費只有九十多億韓元，折合人民幣不到6000萬，[2]這與我國動則上億的拍攝制作經(jīng)費相比，簡直相形見絀。但是韓國電影人善于把錢花在刀刃上。《釜山行》大多數(shù)鏡頭都是在攝影棚內拍攝，再通過特效技術后期加工制造逼真的視覺效果，所以特效制作費用是影片最大的投入。再者，《釜山行》的恐怖氛圍主要依靠大量群演的賣力演出和精致的喪尸妝容，道具和群演部分也投入了大量資金。而韓國一線演員的片酬并不高，其一線男星的片酬約為7億韓元(相當于420萬人民幣)，一線女星的片酬大概還要少2億韓元，這與我國大牌影星的片酬簡直不是一個量級。我國在2015年就成為全球電影第二大市場，全年總票房收入440億元，[3]這使得我國電影的制作經(jīng)費比較寬裕，但是其中大半都花在主要演員的個人片酬上。今后，中國電影業(yè)要加快改革明顯失衡、不合理的影片生產(chǎn)成本結構，對災難片等類型電影應該加大特效制作經(jīng)費的投入，畢竟觀影效果才是這類電影票房成功的決定性因素。