解讀奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片主人公形象塑造

趙光燦

(石家莊學(xué)院美術(shù)學(xué)院，河北 石家莊 050000)

一、奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片中主人公形象分類(lèi)

21世紀(jì)以來(lái)，動(dòng)畫(huà)電影成為電影藝術(shù)領(lǐng)域中令人矚目的“新星”，在高投資、大制作的氛圍下獲得了快速的發(fā)展，其中動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片不僅在全球各地獲得了高額的票房收入，還獲得了許多重量級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)的認(rèn)可，其中榮獲奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片的影片就不在少數(shù)。本文將聚焦奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片中的主人公形象，以其形象分類(lèi)為基礎(chǔ)，以《飛屋環(huán)游記》《海底總動(dòng)員》《千與千尋》《怪物史萊克》《快樂(lè)的大腳》《機(jī)器人總動(dòng)員》等影片為重點(diǎn)，就奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片中主人公形象塑造原則、塑造要素和塑造功效進(jìn)行研究。

總的來(lái)說(shuō)，奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片中的主人公形象主要可以劃分為人物形象、動(dòng)物形象和異類(lèi)形象三大類(lèi)型。以人物為中心鋪陳敘事的奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片有2002年的《千與千尋》、2004年的《超人總動(dòng)員》、2011年的《飛屋環(huán)游記》等。在《千與千尋》中，導(dǎo)演成功地塑造了小千這一勇敢堅(jiān)定而不乏稚嫩的人物形象，并將鏡頭置于小千的活動(dòng)之上，以此來(lái)推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展。[1]在《超人總動(dòng)員》中，導(dǎo)演塑造了具有超能力的鮑勃先生，健美的身材、英俊的外表、色調(diào)明快的著裝和富有正義感的內(nèi)心是這位超能先生的標(biāo)簽；而在《飛屋環(huán)游記》中，導(dǎo)演則大膽地將垂垂老矣的卡爾設(shè)置為主人公，講述了一段老人與夢(mèng)想的動(dòng)人故事。在這部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片中，卡爾著裝古樸、形象平平，頗有現(xiàn)實(shí)主義的寫(xiě)實(shí)之風(fēng)。在人物形象之外，奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片中多見(jiàn)的主人公就是動(dòng)物形象，其代表性影片有2003年的《海底總動(dòng)員》、2006年的《快樂(lè)的大腳》、2007年的《料理鼠王》、2012年的《蘭戈》等。在這些影片中，主人公或是生活在海洋之中的小丑魚(yú)，或是擅長(zhǎng)烹飪的老鼠，抑或是喜歡歌唱的企鵝。雖然這些影片中的動(dòng)物形象各異，但其共性則在于動(dòng)物形象塑造過(guò)程中的擬人化傾向，它們無(wú)論是生活在動(dòng)物世界之中，還是與人類(lèi)共存于世，都具有人類(lèi)的思維與情感。在人物和動(dòng)物這兩類(lèi)現(xiàn)實(shí)形象之外，奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片還憑借動(dòng)畫(huà)電影在想象力發(fā)揮層面的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，塑造了許多非人非物的異類(lèi)形象，如2001年的《怪物史萊克》、2008年的《機(jī)器人總動(dòng)員》、2010年的《玩具總動(dòng)員》等。這些異類(lèi)形象不僅沒(méi)有引起觀眾的審美不適，反而成為許多影迷追捧的對(duì)象，如《機(jī)器人總動(dòng)員》中的主人公瓦力就憑借棱角分明的可愛(ài)長(zhǎng)相吸引了來(lái)自世界各地的粉絲；《怪物史萊克》中的史萊克是一只綠皮膚的怪物，雖然形象丑陋但內(nèi)心善良，他的妻子菲奧娜公主也并不是傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)電影中清麗脫俗的公主形象，正是這種顛覆傳統(tǒng)的王子與公主形象的主人公造型使這部影片滿(mǎn)足了觀眾日益更新的審美品位，從而大獲成功。細(xì)觀奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片中的主人公形象，無(wú)論是現(xiàn)實(shí)存在的人物和動(dòng)物，還是想想世界中的異類(lèi)形象，都成功地承載著豐富的人物性格，在推進(jìn)故事情節(jié)發(fā)展方面起到了巨大的作用，更為重要的是這些主人公形象已經(jīng)成為動(dòng)畫(huà)電影的標(biāo)簽，推動(dòng)著動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展。

二、奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片中主人公形象塑造原則

《千與千尋》《海底總動(dòng)員》《怪物史萊克》等上述獲獎(jiǎng)影片無(wú)疑獲得了廣大觀眾和奧斯卡金像獎(jiǎng)的青睞，其中主人公形象的成功塑造功不可沒(méi)。在這些主人公形象身上，我們不難發(fā)現(xiàn)其中所遵循的主體塑造原則，即適應(yīng)題材與適應(yīng)市場(chǎng)相結(jié)合，內(nèi)涵豐富與創(chuàng)新色彩相結(jié)合。就適應(yīng)題材與適應(yīng)市場(chǎng)相結(jié)合的原則來(lái)說(shuō)，不同題材的動(dòng)畫(huà)電影需要不同的主人公形象，也對(duì)主人公的形象設(shè)置具有不同的要求。新世紀(jì)以來(lái)的動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片涉及的題材十分廣泛，成長(zhǎng)、夢(mèng)想、親情、愛(ài)情、責(zé)任、正義等均成為動(dòng)畫(huà)影片中的“座上客”，而奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片則更加注重題材的選擇和內(nèi)容的豐富。如在《飛屋環(huán)游記》中，老人卡爾為了懷念死去的妻子并實(shí)現(xiàn)二人多年來(lái)的夙愿決定環(huán)游世界，在這樣一個(gè)以愛(ài)情和夢(mèng)想為題材的動(dòng)畫(huà)影片中，卡爾的形象設(shè)置十分親民，無(wú)論是從著裝角度來(lái)說(shuō)，還是從行為習(xí)慣上看，卡爾就像是一個(gè)普通的美國(guó)老人，這樣親民的形象設(shè)置更能夠縮影式地展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，從而引起更多的共鳴。又如影片《怪物史萊克》中的異類(lèi)形象史萊克，他奇特的外表與影片本身魔幻類(lèi)的題材十分契合，能夠更好地將觀影者帶入影片的情境之中。[2]主人公形象設(shè)置在符合題材需要的同時(shí)，還要與市場(chǎng)需求相接軌，從近年來(lái)奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片的題材選擇上看，當(dāng)今動(dòng)畫(huà)電影的受眾早已不局限于兒童，成年人已經(jīng)成為動(dòng)畫(huà)電影尤其是動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片的主要受眾，這就需要?jiǎng)赢?huà)長(zhǎng)片在主人公形象設(shè)置的過(guò)程中更多地考慮成年人的審美需求，如影片《千與千尋》中的主人公小千的形象設(shè)置就十分成功，雖然小千是一個(gè)兒童形象，但她在困境之中不變初心的堅(jiān)持給許多成年人以鼓舞。又如《海底總動(dòng)員》中的主人公小丑魚(yú)父子的形象設(shè)置就很好地展現(xiàn)了兩代之間的差異和父愛(ài)的偉大，在兒童觀眾和成人觀眾的審美需求之間找到了恰當(dāng)?shù)慕Y(jié)合點(diǎn)。

在適應(yīng)題材與適應(yīng)市場(chǎng)相結(jié)合的原則之外，奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片還秉持著內(nèi)涵豐富與創(chuàng)新色彩相結(jié)合的原則。這里的內(nèi)涵主要是指動(dòng)畫(huà)電影主人公所承載的精神文化內(nèi)涵，縱觀奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片的主人公形象，無(wú)不包含著深刻的內(nèi)涵，在其或稚嫩、或滑稽的外表之下均擁有關(guān)于情感、關(guān)于成長(zhǎng)、關(guān)于夢(mèng)想的深刻內(nèi)涵。這些主人公的生活大多是人類(lèi)社會(huì)的折射，而其形象自然也代表著人類(lèi)社會(huì)中的某類(lèi)群體或某種個(gè)體。在具有現(xiàn)實(shí)內(nèi)涵的同時(shí)，透過(guò)這些主人公形象，我們還能夠看到其背后的民族文化，如在影片《蘭戈》中，觀眾看到的是主人公在墨西哥文化中的成長(zhǎng)與生活歷程；《千與千尋》《飛屋環(huán)游記》也分別通過(guò)主人公的形象設(shè)置呈現(xiàn)了日本和美國(guó)的文化。在將主人公賦予現(xiàn)實(shí)內(nèi)涵和民族文化內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片在主人公形象塑造的過(guò)程中還十分關(guān)注創(chuàng)新色彩的融入，通過(guò)創(chuàng)新的形象設(shè)置不僅滿(mǎn)足了觀眾的獵奇心理，也使這一人物形象能夠承載更多別樣的故事，其中最具代表性的獲獎(jiǎng)影片自然是《怪物史萊克》，正如前文所述，在這樣一個(gè)王子與公主的故事中，主人公史萊克褪去了王子的光環(huán)，成為一個(gè)綠皮膚的怪物，這一創(chuàng)新的形象設(shè)置不僅吸引了足夠多的眼球，而且丑陋的形象與其內(nèi)心的美好更是形成了鮮明的對(duì)比，在反差之中強(qiáng)化了影片所要凸顯的主旨內(nèi)涵。

三、奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片中主人公形象塑造要素

不同的動(dòng)畫(huà)電影具有或相同或不同類(lèi)型的主人公，在確立了人物、動(dòng)物、異類(lèi)等不同的主人公類(lèi)型和基本形象后，主要?jiǎng)赢?huà)角色的動(dòng)作、表情、聲音、服飾就成為形象塑造中至關(guān)重要的元素。

在奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片中，無(wú)論主人公形象是人物，還是動(dòng)物、異類(lèi)，其動(dòng)作、表情的設(shè)計(jì)均具有擬人化的特征。在動(dòng)畫(huà)影片《料理鼠王》中，主人公為老鼠，它雖然具有老鼠的外貌，但擁有擬人化的動(dòng)作設(shè)置，能夠熟練地料理食材；在動(dòng)畫(huà)影片《海底總動(dòng)員》中，主人公尼莫和父親雖然完全保留了小丑魚(yú)的造型，但它們的“手”卻能夠抓取物體，“臂膀”也能夠如人類(lèi)一般擁抱；在動(dòng)畫(huà)影片《機(jī)器人總動(dòng)員》中，主人公瓦力和伊娃是兩個(gè)由零件拼接起來(lái)的機(jī)器人，在對(duì)其進(jìn)行動(dòng)作設(shè)置的過(guò)程中很難做到擬人化的處理，但兩個(gè)機(jī)器人的表情設(shè)置卻十分生動(dòng)可感。瓦力的眼睛由兩塊鐵板構(gòu)成，能夠?qū)崿F(xiàn)“眨眼”的功能，眼睛上揚(yáng)表現(xiàn)出自信、積極等正面情緒；眼睛低垂則代表著悲傷、失望等負(fù)面情緒。雖然動(dòng)作和表情的呈現(xiàn)較為簡(jiǎn)單，但卻能夠使影片中的機(jī)器人傳達(dá)人類(lèi)的情感。與其他類(lèi)型電影中角色形象設(shè)置不同的是動(dòng)畫(huà)電影中的角色需要配音，而配音的音色、說(shuō)話(huà)的方式及語(yǔ)調(diào)在很大程度上體現(xiàn)了角色的身份和性格。就奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片中主人公的配音來(lái)說(shuō)，主要體現(xiàn)為兩種方式，一是與角色外在形象相契合的配音，一是與角色外在形象相沖突的配音。在動(dòng)畫(huà)影片《千與千尋》中，主人公小千的配音十分清脆，與小千這一人物形象純真、勇敢的性格遙相呼應(yīng)。而在《怪物史萊克》中，對(duì)于主人公史萊克的配音則采取了后一種方式，史萊克是一個(gè)長(zhǎng)相丑陋的怪物，但他的配音并不粗壯，反而是高低不一、輕重多變的，在這種外形與配音的沖突中一個(gè)外表丑陋、內(nèi)心善良的怪物形象更加鮮活。在動(dòng)作、表情和配音之外，服裝配飾的設(shè)置也是奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片主人公形象塑造的關(guān)鍵要素之一。在以人物為主體的動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片中，主人公的服飾大都與現(xiàn)實(shí)社會(huì)中人們的著裝風(fēng)格相似，如《千與千尋》中小千的短褲與木屐、《飛屋環(huán)游記》中老卡爾的西服和領(lǐng)結(jié)等；在以非人的存在為主體的動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片中，主人公的服飾設(shè)置均具有鮮明的特征，使觀眾在看到角色服飾的一瞬間便能夠辨識(shí)出主人公，如《怪物史萊克》中史萊克的短小馬甲和臟靴子等。

四、奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片中主人公形象塑造功效

一部電影的成敗在很大程度上取決于主人公形象的塑造。許多影評(píng)人都認(rèn)為，圍繞故事主人公的角色塑造是電影藝術(shù)之核心，這對(duì)于整部電影的故事架構(gòu)和敘事風(fēng)格具有決定性的影響。就奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片中的主人公形象塑造而言，在藝術(shù)價(jià)值層面和商業(yè)價(jià)值層面均具有積極的功效。[3]從動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片的藝術(shù)價(jià)值層面考量，主人公形象的塑造主要具有推進(jìn)故事情節(jié)、完善整體風(fēng)格和深化影片內(nèi)涵的作用。如《機(jī)器人總動(dòng)員》中的主人公瓦力被塑造成可愛(ài)呆萌的形象，借助這一令人備感親切的形象設(shè)置，觀眾自然而然地被引入了擬人化的機(jī)器人生活之中。又如《怪物史萊克》中的主人公史萊克兼具魔性外表和人性?xún)?nèi)心的形象設(shè)置，在很大程度上為影片營(yíng)造了一個(gè)魔幻的敘事背景。在完善整體風(fēng)格方面，主人公的外形設(shè)置在很大程度上主導(dǎo)了整部影片的造型風(fēng)格。同時(shí)為了凸顯主人公的獨(dú)特地位，在奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片中的主人公形象也會(huì)呈現(xiàn)出與其他角色形象略有不同的特征。在深化影片內(nèi)涵方面，主人公形象的成功塑造能夠更好地深化、傳遞影片的文化內(nèi)涵，觀眾能夠通過(guò)看到主人公這一直觀的動(dòng)畫(huà)形象感悟其背后的價(jià)值觀念和隱含意義。縱觀奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片，我們不難發(fā)現(xiàn)這些影片均借助主人公形象傳遞著出品國(guó)的主流文化價(jià)值觀，無(wú)論是主人公的外貌、穿著，還是動(dòng)作、語(yǔ)言以及性格，都體現(xiàn)著動(dòng)畫(huà)主人公創(chuàng)制者的喜好，而這種喜好之中自然是以創(chuàng)制者的文化背景為支撐的。從這一角度觀之，動(dòng)畫(huà)電影中的主人公形象發(fā)揮著文化輸出的隱性作用。[4]

正如上文所述，一部動(dòng)畫(huà)電影的成敗在很大程度上取決于主人公形象的塑造，一個(gè)能夠承載故事內(nèi)涵并吸引眼球的動(dòng)畫(huà)角色塑造不僅能夠提升整部動(dòng)畫(huà)影片的創(chuàng)制水平，為影片帶來(lái)更多直接的收益，還能夠發(fā)揮其影片本身所創(chuàng)造的票房成績(jī)之外的商業(yè)價(jià)值。近年來(lái)，尤其是奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片中的主人公大都“走出”電影，在主題公園、娛樂(lè)活動(dòng)中頻頻出鏡，同時(shí)其衍生品也在全球范圍內(nèi)火爆銷(xiāo)售，這些動(dòng)畫(huà)角色在市場(chǎng)化經(jīng)濟(jì)的運(yùn)營(yíng)下為動(dòng)畫(huà)片的創(chuàng)制者贏得了超出影片的商業(yè)價(jià)值。