“黑石號”上的愛情

姚建剛

記憶中的古鎮很悠長。十里陶城，從頭走到尾，盡是石板路。

小時候，外婆住在古鎮頭，我住古鎮尾，來來回回穿梭在石板路上，便成了童年的所有記憶。綿綿不絕的石板路呀，帶來了許多童年煩惱。特別是中午放學后，早已饑腸轆轆的我，急著去外婆家吃一餐一定有一碗石灰蒸蛋的午飯時，那種急不可耐的心情，總是遷怒于腳下這走不完的石板路。每次外婆聽到我的抱怨，都會耐心地跟我說：“這里的每一塊石板下面都有一個故事。你長大了會喜歡上它的。”

如今，幾十年過去，我已不再是長大，而是慢慢變老，才真正理解了外婆當年的話。是呀，每一塊石板都有自己的生命軌跡，每一塊石板下面都隱藏著一個精靈、一段故事。只可惜后來石板毀了不少。每次回到古鎮，走在這斑駁的石板路上，便頓生一種不忍去踩踏，只想從石板上輕輕飄過的悲憫。

周末回家，再次經過古鎮，輕輕地走在石板路上，那亙古的傳說又從石板下蹦了出來，在我眼前演繹。

那是千年前大唐王朝一個風和日麗的早春正午，和煦的風和溫暖的太陽輕拂臉頰，催人遐想，令人沉醉。一艘豪華的大食國商船從湘江緩緩拐入石渚湖，停靠在湖畔寬闊的碼頭。這碼頭是窯工們將燒制的窯貨搬上來自世界各國的商船，漂洋過海的起點。在侍從的簇擁下，麥哈穆德牽著女兒哈薩尼緩步走出船艙。父女倆身著盛裝，與青灰色的侍從服形成鮮明的對比，像石渚湖畔兩朵盛開的芙蓉花，光彩奪目。麥哈穆德記得自己是第三次來石渚湖了。第一次來時，是和父親一起，也是這條船，懷著忐忑的心隨著大唐船隊來到石渚湖，憑著帶回去的一船窯貨，他家的財富迅速聚集，一躍成為大食國有名的富商；第二次來時，由他首次率隊遠航，還是這條船，這次帶回來的窯貨，使他有幸與皇室聯姻。一年后，生下寶貝女兒哈薩尼。如今女兒已14歲了，自己也年逾不惑。這次特意把女兒帶來，讓女兒歷練歷練，希望將來能繼承自己的事業。

早春的石渚湖非常美麗，柳芽兒剛剛冒出個尖，為柳條添上點點新綠。淡妝的柳條舒展著腰肢，隨風漫舞，盡情展示婀娜的身姿。湖面迎合著風的輕撫，泛起絲絲漪漣，映著太陽的光輝，與湖岸漫舞的柳條相映成趣、閃爍跳躍、空靈瀲滟、自然天成。哈薩尼被這輕柔而靈動的江南美景深深吸引。她深吸一口氣，張開雙臂，瞇上雙眼，完全沉醉于石渚湖的春色中。

今天的石渚湖，地名仍舊，但湖已不復存在。聽外婆說，20世紀五六十年代圍湖造田，萬畝湖面變成了萬畝良田。外婆的娘家就住在石渚湖畔的山坡上。外婆小的時候，湖還在，三面環山，唯西面與湘江連為一體，萬畝湖面成了湘江天生的避風港。那時的湖面很熱鬧，各色帆船、舢板云集，或三五成群，或危檣獨舟，拴在湖邊的大柳樹下。外婆常在家人的慫恿下，拿一些壇子、罐子到一些外來的帆船上兌換幾張零花錢。每每和我們講起這些，外婆臉上總會洋溢著孩子的微笑。

外婆十幾歲就嫁到古鎮上的外公家。外公家幾代做陶，是古鎮上有名的大師傅。新中國成立后，銅官成立陶瓷總公司，外公是公司的第一批技術工人。外公比外婆大很多，具體大多少，外婆從沒說過。據說，外婆本是到外公家學做陶的，后來不知怎么回事就嫁給了外公。

圍湖造田那兩年，外公外婆都加入到浩浩蕩蕩的勞動大軍中。湖畔紅旗獵獵，湖中熱火朝天，連空氣中流動的都是激昂的氣流，高音喇叭循環播放的革命歌曲和此起彼伏的勞動號子，令人心潮澎湃，斗志昂揚。

那一次勞動，外公收獲滿滿，勞動之余，撿了一大堆陶片，還有幾只可以修復的陶罐。外公如獲至寶，說這些都是唐代的產品，每天勞動后回家，總是蹲在這一堆陶片中，一塊一塊地端詳，反反復復，愛不釋手。特別是有一塊陶片，外公總是盯著它發呆。外公說，這應該是連在一起的兩只陶壺，但銅官窯又從沒見過這種連體的器型。陶片上兩句詩也清晰可辨，一句是“君生我未生”，一句是“我生君未生”，這明顯不是一首詩，也不是同一個人的字跡，為什么會在同一陶片上呢？還有陶片的釉色，如夕陽、如鮮血、如玫瑰、如窯火……什么都有點像，但又什么都不像，紅得絕無僅有。這一串疑問，讓外公百思不解，集結于心中的各種元素反復演練，朦朧中好像隱藏著一段不朽的傳奇。

一連幾天，麥哈穆德領著女兒逐一拜訪石渚湖畔的窯工。他們選了一大批陶器。看得出，麥哈穆德非常興奮，他激動的內心早在盤算著這次遠航的巨大收益了。

來石渚湖買陶器，石渚島是必去的。石渚島是湖中一石質小島。南朝梁元帝曾贊曰：“臨石渚其如鏡，玩弱柳其猶絲。”

石渚島不大，全是麻石。麻石質地堅硬，灰白相間。這種麻石主要分布在以丁字灣為中心的湘江東岸。石渚湖在丁字灣下游，距丁字灣不到兩里地。石渚湖除了陶土，就只剩下麻石了。石渚湖人總愛這樣調侃自己。據當地人說，“丁字灣麻石，500年長一寸。”幾千年來，取之不盡，用之不竭。石渚湖人也如同這土生土長的麻石，堅韌挺拔，博大包容，雖不是500年長一寸，但千百年來，也是生生不息，雖歷盡艱辛坎坷，仍然自強自立。圍湖造田那年，整座石湖島被夷為平地，麻石也鑿成了一塊一塊的，全部鋪在了銅官古鎮的老街上，成了孩子們那走也走不完的石板路。

湖因島而得名。麥哈穆德來島時，島上僅住著幾戶人家，但家家都是制陶高手。特別是譚壇家，世代做陶，傳到譚壇時，已經是第五代傳人了。這一年，譚壇32歲，由于對陶過分執著，不經意就錯過了婚嫁年齡，父母急得團團轉，他卻像沒事一樣，整天樂呵呵地捏拿著手中的那團泥，好像那就是他的終身伴侶。

這幾天，聽說麥哈穆德又來石渚湖買陶器了，譚壇連忙把自家的精品都擺在院里，等待麥哈穆德的挑選。果然，麥哈穆德一進院門，就被陶器深深吸引，毫不猶豫全部收購了。更讓人感到意外的是哈薩尼，完全被院內琳瑯滿目的精美陶器所震撼，從進院門開始就沒停下片刻，抱起這個陶罐，敲敲那只花盤，瞪大的眼睛舍不得合上一瞬，清脆的驚嘆聲和歡笑聲溢滿整個院落。

麥哈穆德和譚壇都被哈薩尼震驚了，沒想到一個如此水靈的小女孩竟如此熱愛這泥土做的陶器，且如癡如醉，似有一種天生的緣分。然而，更讓人震驚的還是第二天早上，哈薩尼非常鄭重地告訴父親，她要留下來學做陶器。父親驚呆了，堅決不同意，但再堅決也沒抵得過哈薩尼的執拗。哈薩尼在父親的絕望與妥協中留了下來，父親讓女兒拜譚壇為師。千叮嚀，萬囑咐，說好過幾年一定來接她回大食。endprint

陶片上的謎，一直是外公心中的疙瘩。外公把陶片拿給工地上所有的人看，要大家幫忙留意與此相關的陶片。每天收工后，外公都要在工地上仔細尋找，直到天色完全暗下來，工地一片漆黑，才拖著疲倦的身子回家，繼續面對那一堆陶片發呆。終于，功夫不負有心人，陸陸續續，工地上找到了三塊與上一片釉色十分相似的陶片。外公欣喜不已。雖然這四塊陶片還不能拼出一個完整的器物，但至少能勾勒出一個輪廓。這是一個由兩只陶壺連在一起的器型，每只陶壺上有一首詩，詩的反面有畫。外公的許多想法得到證實，外公很興奮。但同時，新發現的陶片又帶來了新的疑問。新找到的陶片上，一個雙手托腮的小姑娘怎么看都不像本地人，是個外國人嗎？銅官窯的陶器怎么要畫一個外國小姑娘呢？外公再一次陷入沉思。越來越多的證據在不斷證實他心中的故事，外公有點按捺不住內心的激動。

春去秋來，轉眼，哈薩尼在石渚湖學藝快4年了。4年中，哈薩尼給自己取了個中國名字，叫胡蓉。她非常喜歡石渚湖畔盛開的芙蓉花，覺得自己也會像芙蓉花一樣美麗，綻放在石渚湖畔。果然，4年時間里，哈薩尼出落得像一朵嬌艷欲滴的芙蓉花，大家都親切地叫她小芙蓉。小芙蓉不高不矮，清純秀麗，臉色晶瑩，膚如白雪，一對小酒窩，微顯靦腆，目如一潭泉水，深藍寧靜，似乎藏著海洋般深不見底的秘密。這幾年，沐浴著石渚湖畔的泥土芬芳，小芙蓉與師傅朝夕相處，聽從師傅言傳身教，深感自己不僅被這神奇的窯火所折服，同時，也被師傅所折服。師傅不愛多講，甚至有點木訥和寡言，但一顆善良、正直的心和對制陶精益求精、一絲不茍的精神已深入小胡蓉骨子里。對師傅的感情，小芙蓉從敬到親到愛，從適應到習慣到依賴，師傅已是她心中的偶像，心中的神。特別是無數個明媚的早晨，小芙蓉隨師傅去小島對面的山坡上挖陶土。當金色的陽光鋪滿山坡，師傅褪去上衣，甩開膀子，揮鋤挖土時，陽光從空中灑落，被揮舞的鋤頭擊碎，再均勻地灑落在師傅的身體上，與汗珠融為一體，散發著柔和的光芒。小芙蓉常常迷失于眼前的景色。這是一幅多么美麗的圖畫呀！朝陽中，師傅是那樣的俊朗。師傅中等身材，古銅色的臉棱角分明，濃眉大眼，五官如刀刻般俊美。光著的臂膀隨鋤頭起落，隆起鼓鼓的如磚頭般的肌肉，肌肉上滲出的汗水比油還要光亮。多么結實而有力的臂灣呀！多少次夢中，這都是自己堅實的依靠，幸福的港灣。她多想挽著他，細心體會那結實中傳遞的幸福。許多回，小芙蓉心中都升起一個念頭：我要把這一切畫下來，燒制在陶器上，成為永恒。即使不能守住師傅一輩子，也要守住這份美好，這份刻骨銘心。

小芙蓉內心情感的自然流露，即使再木訥的人，也是能夠感知的，譚壇又何嘗不知？在這個叫他師傅的女孩子面前，他總顯得有些窘迫。在他心中，小芙蓉的一顰一笑，自有一番清雅高貴的氣質。嬌美處粉若桃花，舉止間幽蘭之韻。超凡脫俗的光芒，讓人為之所攝，自慚形穢，不敢褻瀆。她美得就像傳說中的公主，神秘而純潔，令人恨不得將世間所有美好的事物都捧在她的腳下，只為博得她淡淡的一笑。而自己一個半老頭子，又是她的師傅，怎敢褻瀆這份圣潔，這份美好？因此，譚壇總是回避小芙蓉敏感的舉止和話題，顯得更加木訥。但在內心深處，小芙蓉的聰明、睿智、美麗、大方已深深折服了他。他傾其所學，將祖傳技藝和自己所悟毫不保留地傳授給小芙蓉。小芙蓉是他的傳承者，更是他的精神寄托。這些年，小芙蓉的一點一滴他都看在眼里，記在心中。他不愿小芙蓉受到一點點委屈，更擔心她受到一絲絲傷害。如果說要用生命去保護，去珍惜，他也一定毫不猶豫。這是一個讓他無比牽掛、無比疼愛又無比矛盾的女孩，自己的心情也總是隨著她的喜怒哀樂而陰晴起伏。他想為之付出一切，但又不知那稚嫩的心能否承受，能否接納他久藏于心底窯火一樣的熱情；他想一輩子去照顧她，但殘酷的現實卻讓他心有余悸，望而卻步。他是她的師傅，年齡是她的兩倍，世俗的眼光可能會像刀子一樣傷害她稚嫩單純的心；她是異域女孩，有著顯赫的家族，自己能給她幸福嗎？他不知道這是一條怎樣的路，路上還有多少道坎。他不懼怕坎坷，為了她，他可以經受任何磨難，只要她能快樂幸福。

小芙蓉不明白師傅的心，時常徒增傷感，師傅看在眼里，痛在心中。

20世紀70年代，省市文物部門對銅官窯瓦渣坪區域進行搶救性挖掘。外公得到這一消息，托了好多熟人，終于成為挖掘考古隊中一名最年長的志愿者。幾個月的考古挖掘，外公風雨無阻，總是第一個到達現場，最后一個離開。在這次挖掘中，外公意外地發現了好幾只題有“君生我未生”及“我生君未生”完整詩句的陶罐。詩的全文終于清晰了，但為什么這么多陶罐都題了這兩首詩？這詩流傳很廣嗎？作者是誰？既然流傳廣，為什么全唐詩中又沒有呢？答案是否和自己的想象一致？外公心中充滿期待。

又是一個風和日麗的早春正午。像上回一樣，那艘大食國的商船仍舊從湘江拐入石渚湖，停靠在湖畔的碼頭。這一次，麥哈穆德沒來，但來的人衣著更加華麗，場面更加氣派。原來，上一次，麥哈穆德滿載精美的陶器回到大食國后，大食國皇帝非常高興，隨即降旨，封麥哈穆德為王爺，哈薩尼也相應成為公主。按大食國法律，王爺是不能再乘船出海到異國做生意了，公主也應回國輔政。麥哈穆德王爺經過三年多的籌備，急命手下一名親近的官員率隊赴石渚湖接公主回國。

小芙蓉要回國啦！譚壇又悲又喜。喜的是小芙蓉成為公主，高貴的公主注定是享盡榮華富貴，幸福終身，自己再也不要為之牽掛，為之擔心了。悲的是他知道自己的內心，沒有小芙蓉的日子，自己的生活能否堅持？自己的精神能否挺得過去？

小芙蓉自接到父親命她回國的旨意后，就一直處在極度的悲痛中。她知道，王命不同于父命，這是大食國的基本法律，自己不可違，也違不了，否則，父母兄弟姐妹全家數百號人都要受到株連。但她也清楚地知道，自己一旦登上這條船，就再也見不到師傅了，異國公主的身份決定了與師傅將成為永別。極大的傷痛讓小芙蓉好像換了一個人。白天，她忘我地工作，想給師傅留下一個念想；晚上，她以淚洗面，回想著和師傅生活的每一個日子，每一點一滴。

時光總是催人惱，終究還是到了要走的那一天。仍舊是早春的正午，仍舊風和日麗。小芙蓉換上了公主的盛裝，在侍從的簇擁下，緩緩地走向那熟悉的商船。所有石渚湖的鄉親們都來了，依依不舍，含淚相送。譚壇站在人群的最前面，目光呆滯，面無表情，傻傻地望著商船升起的兩個巨大的風帆。這幾天，譚壇把這些年親手做的所有陶器都搬上了商船，他要把自己一生的心血都送給小芙蓉，讓它們代替他陪在小芙蓉身邊。endprint

小芙蓉走到船的踏板邊，停了下來。她回過頭，凝望著為她送行的鄉親們，深深鞠了一躬。在彎腰的那一刻，已蓄滿的淚水傾盆奪眶而出。再次抬起頭時，蒙眬的雙眼已看不清送行的人群，但師傅那刻入心中的身影卻在朦朧中更顯清晰。幾天的淚水流不干她如湘江一般綿綿悠長的不舍，任憑淚水狂流，她要把所有的不舍都傾瀉在湖邊。這幾天，她反反復復捏制了一個精美的陶壺，悄悄放在師傅房里，這是她離開后唯一能代她陪伴師傅的東西了。

船起錨了，風鼓起帆，隨湘江北去，漸行漸遠……

離師傅越遠，小芙蓉感覺思念越重，和師傅朝夕相處的日子成了她最美的回憶和賴以慰藉的精神寄托。這么多天來，她茶飯不思，整天以淚洗面。隨行的侍從嚇壞了，輪流相勸，總算能偶爾讓她進食一點米湯，延續那早已瘦弱的身體。

譚壇眼巴巴地看著船揚帆起航，漸漸遠行，變成一個點，再也看不到蹤影了，才踉踉蹌蹌地回到家中。家中一切如舊，但沒有小芙蓉的身影，他覺得已經不是一個家了。他掃視著空蕩蕩的屋子，猛然發現床后面藏著一個籃子，籃子上蓋著幾把稻草。譚壇急忙扒開稻草，一個尚未燒制的泥坯陶壺擺放在籃子正中間，陶壺上清晰地勾畫出小芙蓉雙手托腮，癡迷地望著他在朝陽下揮鋤鏟土的身影，幾行清秀的字一看就是小芙蓉的。

“君生我未生，我生君已老。君恨我生遲，我恨君生早。”

譚壇傻傻地念叨著這四句話，他覺得自己的思維停滯了。相知、相愛，但不能相聚、相守。難道這是天意嗎？“天啦！”譚壇絕望的哀號回蕩在石渚湖的上空。

也不知走了多少天，商船入洞庭，過長江，進入大海，沿著海岸線，向西南方向駛去。這一天，小芙蓉感覺精神稍好點，就硬撐著身體，執意要去貨艙，再看一看師傅送給她的陶器。她撫摩著一個個盤子，一只只罐子，好像感覺到了師傅留在上面的體溫，眼淚像斷線的珍珠滾落。她不明白這淚水怎么就流不干了呢？這些陶器也不知看了多少遍，每一只陶器也不知滴落了多少淚水。

這時，侍從們搬來一只箱子，說是師傅臨出發時拿來的最后一件陶器。因擔心公主太傷心，一直沒敢拿出來，眼看回程已過大半，應該給公主看看了。小芙蓉迫不及待打開箱子，一只經典的銅官窯器型的陶壺顯露出來。小芙蓉把壺捧在手上，壺上幾句詩立即映入眼簾。這是師傅的筆跡，小芙蓉太熟悉了。

“我生君未生，君生我已老。恨不生同時，日日伴君老。”

小芙蓉驚呆了，自己臨行前，偷偷放在師傅房間里的陶壺，不也是這樣的詩嗎？師傅呀，我們心有靈犀，為何就不能長相廝守！你明明是愛我的，為什么總是拒人千里？難道僅僅是“君生我未生”嗎？小芙蓉癱坐在船板上。

當小芙蓉再次從昏睡中醒來時，滿眼都是擔憂的侍從們。她知道這里面沒有她的師傅，但她卻執意用眼神去尋找師傅的影子。那一晚，她做了一個美麗的夢，夢見自己回到了石渚湖畔，看著師傅在陽光下揮汗挖土……

也就是在那一個晚上，小芙蓉抱著師傅最后送給她的陶壺，跳入茫茫大海中……

而在另一只陶壺上，留下了她的絕筆。

“君生我未生，我生君已老。愿作紅塵魚，逆水把君找。”

還是在那一個晚上，雖然海上風平浪靜，但那艘滿載67000多件陶瓷和其他器物的大食國商船卻神奇地消失了。直到20世紀末，人們才在印度尼西亞的勿里洞島海域發現了這艘離奇的沉船，因船旁有一醒目的黑色礁石，人們把這沉沒的商船叫作“黑石號”。

“黑石號”的發現，震驚了世界。67000多件器物中，有來自銅官窯的陶器56500件。這其中有多少件是譚壇用畢生心血制作、臨別時送給小芙蓉的已無從考證，但在沉船旁的黑色礁石上，一只題有“我生君未生，君生我已老。恨不生同時，日日伴君老”的陶壺洗盡淤泥后，仍舊完好無損。

遺憾的是，外公沒有等到這一天。瓦渣坪考古挖掘后不久，外公因勞累過度，帶著他追尋了一生卻未能徹底解開的謎團離開了人世。外公離世后，外婆守著外公留下的那一堆陶片又活了30多年。“黑石號”打撈出水的那一天，外婆把刊載有“黑石號”消息的報紙和那一堆陶片埋在了外公的墳墓中。

就在“黑石號”離奇沉沒的那個晚上，已久病不起的譚壇睡得很沉。那晚，他做了一個夢，夢見小芙蓉迎著石渚湖早春正午的陽光，踏波而來……

還是在那一個晚上，譚壇懷抱著兩只陶壺跳入了熊熊窯火中……

十幾天后，人們開啟龍窯，意外地發現了兩個緊緊連在一起，燒制得精致完美的陶壺。一只陶壺是小芙蓉的字跡：

“君生我未生，我生君已老。君恨我生遲，我恨君生早。”

另一只是譚壇的字跡：

“我生君未生，君生我已老。化蝶去尋君，夜夜棲芳草。”

奇怪的是，兩只連體陶壺都被染上了一抹紅色，一種從沒見過的，絕無僅有的紅。

窯工們感動于譚壇和小芙蓉的真摯感情，將這幾首絕命詩題寫在后來的陶壺上，以紀念這段純潔、凄美的愛情。

于今，石渚湖已成良田，石渚島也變成古鎮悠長的石板路。當微風輕撫過石渚湖的田野，帶著石渚湖的泥土氣息，從石板路上輕輕滑過時，千年的石板呀，你是否還在念叨著石渚島上那亙古的傳說呢？

責任編輯 陳美者endprint