淺談電影《寂靜嶺》中的世界觀搭建

閆一丹

摘 要：《寂靜嶺》是一款恐怖生存類視頻系列游戲，早期由日本科樂美公司創作發行，在2006年由美國好萊塢對其進行改編，隨后便被搬上大銀幕。本文通過分析影片中的聲畫語言和鏡頭表達總結出《寂靜嶺》電影的世界觀搭建和主題表達。

關鍵詞：寂靜嶺；劇本；改編；符號化

中圖分類號：G634.3 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）29-0104-01

一、改編：構建游戲式的三元世界觀

《寂靜嶺》是一款恐怖生存類視頻系列游戲，早期由日本科樂美公司創作發行，在2006年由美國好萊塢對其進行改編，隨后便被搬上大銀幕。由于游戲本身具有相對獨立的劇情設定，在電影改編過程中就保留了原有“三元交互”的世界觀設定，為了使觀眾能更加直白的了解人物設定，導演在實際拍攝中弱化了許多游戲的原始劇情，將電影故事版的核心安插在一個軟糯的小女孩阿萊莎身上，借由一幅畫，一次夢中的逃離，一句反反復復呼號的地名“silent hill”，將觀眾一步一步引入導演預設的恐怖空間。

導演是想要在恐怖背后表達人性深處關于惡，關于原罪的反思。全片夢魘世界的締造均來自于一個身受虐待的女孩的憤怒。她的暴力反擊以及自身的恐懼召喚了眾多怪物。佛洛依德的在“夢的解析”中解釋到，夢是潛意識的自我表現，潛意識雖然被壓抑在人心靈的最深處，但它依舊十分活躍，于方百計要突破前意識的領域冒出來。導演正是很巧妙的利用了夢境“二元”原理，才通過風格迥異的視覺特效來創作相對獨立運行的三緯空間，這樣的設定一方面方便觀眾理解電影世界觀構建，同時也提高了電影的可看性。

總的來說，電影中“三元”世界觀的場景是構建非常精致的，許多場景都是真實搭建的，而不是單純的依賴CG動畫，特別是在畫面表達上，色調的把握上都十分出彩，現實生活的明媚，“表世界”的灰，“里世界”則用大用、量的“紅色”和“黑色”的進行色彩撞擊，為血腥和骯臟留下足夠的發揮空間。

具體到用鏡方面，則多使用特寫和全景的交叉使用來交代不同于其他世界的恐怖氛圍，并利用大量的運動鏡頭來交代空間關系，在鏡頭的轉換之中營造出了緊張的壓迫敢，從而利用表里世界共同組成的了“異世界”多面反射人類精神的復雜。

二、母性：流竄在暴力血腥間的救贖

全片的主題在異度空間的全部景象都借由一個復仇的因子發生，但《寂靜嶺》這個地方本身除了充斥死亡氣息，還擁有貫穿全片的主題——母愛。

“愛而生變，又由愛而拯救”。《寂靜嶺》中的母愛元素作為驚悚片全程諸多不可控元素中最堅定的主題貫穿了全片，并且這部影片絕大多部分煽情成分都建立在女孩的養母那無所畏懼的愛，更確切的說是“異世界”里的女孩向外界呼喚尋求的救贖人，影片開頭，女孩因夢游，瀕臨危險的懸崖，是溫婉的母親不顧一切沖在前面，幾個連續的仰角鏡頭配合一聲聲情真意切的呼喊，一個帶有英雄光環的形象赫然屹立在銀幕之上，也正是她這種置之死地而后生的決絕才支撐她拋下丈夫前去寂靜嶺最后一搏，帶著女兒去尋找這個據說已經“腐爛死去”的小鎮，直到她在“異世界”中百受折磨，被恐懼和未知擊倒，她甚至愿意犧牲生命做孩子一生的，此時的她把深愛女兒變成了自己的信仰。

電影有個細節，在阿萊沙控制的里世界中貝拉活活燒死了西比爾，當她準備繼續向莎朗施法時，羅絲趕來了，貝拉則用刀刺死了羅絲，達利亞顫抖著問羅絲為什么，得到的是一個母親不假思索的回答“因為你是她的母親，在孩子的眼里，母親就是上帝”我想這是女孩對懦弱的母親最后的保留吧，我想這句話也是影片中最正能量的對白吧，就是這樣一句話讓艾麗莎受苦的靈魂得到了依靠，有了歸屬.同時諷刺了忘卻義務而被唾棄的人.在女巫的迫害中，無疑有著來自男性話語權的因素。

“母親是孩子的上帝”也許這正是屬于魔鬼的正義吧，女孩用最邪惡的手段摧毀邪惡，向世人留下了問號。寂靜嶺是一個恐怖、壓抑而又充滿魅力的地方，是對道德底線的考驗，是對人性“原罪”的反思，是每個人最后都要回到的地方。就像電影中那些被困于寂靜林的教徒，那些為惡又自我開脫而不自知的人，暗無天日地等待著魔鬼的最后審判！endprint