論古箏音樂在影視作品中的運(yùn)用與結(jié)合

李海銘

摘 要：古箏作為中國傳統(tǒng)的樂器在影視作品中得到廣泛的運(yùn)用。它雖不是以清晰的畫面出現(xiàn)在觀眾的視野中，但卻以獨(dú)特的音色環(huán)繞在觀眾耳邊，成為整個(gè)屏幕中的焦點(diǎn)。 本文主要通過對古箏音樂在不同類型影視作品中的運(yùn)用，進(jìn)而探索其音畫結(jié)合的原理，以及古箏本身所具有的影視價(jià)值，同時(shí)也奠定了古箏在影視作品中的崇高地位。

關(guān)鍵詞：古箏；影視作品；運(yùn)用；結(jié)合

中圖分類號：J632.32；J905 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）29-0105-01

一、引言

影視作品包含文學(xué)、音樂、美術(shù)等諸多要素，作品中的畫面效果是對觀眾最直接的感受，但深入內(nèi)心的還是音樂的魅力。音樂是一種很神奇的東西，它能夠最直接地引起人們內(nèi)心深處的共鳴，更加直接的闡述作品的靈魂，觸動人們最深處的心扉。 有這樣一句詩：“人生不在初相逢，洗盡鉛華也從容”。筆者認(rèn)為形容的正是古箏那種特有的氣質(zhì)，也正是它聲音優(yōu)美，曲調(diào)高雅而受到人們的青睞，于是順應(yīng)潮流出現(xiàn)在各種影視作品中，或是溫婉動人，或是氣勢磅礴，再現(xiàn)了一個(gè)個(gè)經(jīng)典作品。

二、古箏音樂的多樣性在不同影視作品中的運(yùn)用

古裝大劇《還珠格格》是大家很喜歡的一部戲，其中印象深刻的就是紫薇在劇中所彈奏古箏的那一幕。她剛進(jìn)宮，有爹不能認(rèn)，內(nèi)心悲傷凄涼，那首曲子叫做《山水迢迢》，音樂響起的時(shí)候，畫面中皇上在喝茶，紫薇在彈琴，內(nèi)容很簡單。其實(shí)這一幕就算不加上音樂也不會覺得它是個(gè)歡喜的場面，因?yàn)楣殴~的出現(xiàn)就以給人蕭條感了。開始簡單的搖指，幾個(gè)音便扣人心弦，有節(jié)奏的單音，雖無華麗的修飾但已經(jīng)夠哀傷。結(jié)尾處簡單的幾個(gè)刮奏漸弱，給人以無限的遐想，引入深思。古箏本是一個(gè)五聲調(diào)式的樂器，由歷史演變到現(xiàn)在，簡單的音樂、指法所能展示的就是秀美的旋律，因?yàn)楹唵嗡允谷藰O易入耳。

作品中，我們根據(jù)畫面的感情基調(diào)配以合理的古箏音樂。 如：山明水秀，生活愉悅的畫面我們就可以配上歡快的古箏音樂，節(jié)奏加快，變換不同花樣的演奏方式以突顯它洋氣、喜悅的成分；若是凄涼的畫面就應(yīng)加以顫音，曲調(diào)中多運(yùn)用fa和si，以增強(qiáng)其不穩(wěn)定性，使音樂更加悲愴；在遇到千軍萬馬或是大難臨頭的場面時(shí)，就應(yīng)多運(yùn)用掃搖、重顫以及快速指序，突顯畫面的緊張感……

三、古箏音樂與電影畫面的結(jié)合

樂曲在運(yùn)用于畫面和內(nèi)容的過程中，對表現(xiàn)主題起到了烘托和升華的作用，而不是一枝獨(dú)秀。因此要根據(jù)影視作品的表現(xiàn)形式和音樂作品的特點(diǎn)來確定二者之間的協(xié)調(diào)性，我們可以運(yùn)用音畫同步、音畫對置、音畫并列三種形式加以分析。

（一）音畫同步

音樂和畫面在情緒，節(jié)奏上的統(tǒng)一。音樂和對白，動作發(fā)出的聲響同步進(jìn)行，這一點(diǎn)觀眾早已習(xí)慣，也是較多觀眾極易接受的一種。在電影《功夫》中，影片全景式介紹“豬籠城寨”時(shí)使用的音樂是《東海漁歌》，這首悠揚(yáng)的古箏曲輕靈活潑，仿佛使人們看到一幅愉快而生動的市民生活畫卷，給人以輕松自然的感覺，這正是音畫同步的體現(xiàn)。

（二）音畫對置

音畫對置，即為音樂與畫面的情節(jié)不一致或是相反的。這一要領(lǐng)最早是1926 年由原蘇聯(lián)導(dǎo)演愛森斯坦、普多夫金、亞歷山大洛夫三個(gè)人提出的，雖然他們并沒有明確提出對置的概念，但對影視作品的探索具有重大意義。這時(shí)出現(xiàn)的音樂不是觀眾看到的，而是畫面氣氛的強(qiáng)調(diào)和描繪。在當(dāng)今的許多清宮劇中都運(yùn)用到這一手法，偌大的皇宮，清晨宮女們走在青石板上，全景中人在行走、鳥兒在歌唱、花朵綻放、景色綻放。但是背景音樂運(yùn)用的則是古箏版的《琵琶語》，給人以凄涼。單看畫面我們只看到皇宮的美景，宮中人們忙碌，而無法觸摸到宮中的空曠，人們的憂思。

（三）音畫平行

音樂同畫面的關(guān)系是介于音畫統(tǒng)一和音畫對應(yīng)之間的組合方式。也有人認(rèn)為這種音畫關(guān)系可歸納為音畫對立。音樂畫面不完全同步，不受畫面所表現(xiàn)的情景節(jié)奏的限制，但又不是完全同畫面情緒相反的。其實(shí)，大多數(shù)情況下音樂與畫面的對立關(guān)系是同步的，對內(nèi)容、主題和情緒的烘托方面也大致相同，故事片《少林寺》中的插曲《牧羊曲》歌詞是這樣寫道：日出嵩山，晨鐘驚飛鳥，林間小溪水潺潺，坡山青青草……而影片的進(jìn)行也與音樂同時(shí)進(jìn)行。古箏伴奏開始以遠(yuǎn)山綠草為景給人以飄渺的感覺， 接著人聲加入更散發(fā)著道不盡的情懷。

四、結(jié)語

由此我們可以看出幾千年的音樂歷程，并沒有使人們忘卻了古箏。它作為一種象征出現(xiàn)在大小影視作品中，或是體現(xiàn)某個(gè)角色的楚楚動人，或是填充一個(gè)廝殺的場面，它都表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)，使觀眾記憶深刻。在筆者看來，那一個(gè)個(gè)角色的形象和一幕幕色彩不同的場景正是古箏的百變模樣。

作品的成功在于是否得到觀眾的認(rèn)可，而古箏作品的成功在于它是否塑造了一個(gè)完美的畫面。當(dāng)然，兩者的結(jié)合時(shí)需要與其情景、內(nèi)容相一致，只有合理的運(yùn)用才能達(dá)到理想境界，才能取得成功！

參考文獻(xiàn)：

[1]高鑫.影視藝術(shù)欣賞[M].北京：北京廣播學(xué)院出版社，2003.

[2]呂自強(qiáng).秦聲音樂與秦箏藝術(shù)[J].秦箏，1990（01）.endprint