邁克爾·翁達杰作品《貓桌》的場景設置解析

摘 要：著名的加拿大籍作家邁克爾·翁達杰絕對是場景設計的大師，以其巨著《英國病人》改編的電影一舉奪得第69屆奧斯卡9項大獎，影片恢弘的場面是源于作品中場景的設置，而《貓桌》借助一次從斯里蘭卡的科倫坡到英國倫敦中間的一次航行，通過一個極其簡單的場景，結合人物的輪次出場，推出一個跌宕起伏的故事，本文將結合《貓桌》的場景設置對主題進行解析。

關鍵詞：邁克爾·翁達杰；場景；貓桌

著名的加拿大籍作家邁克爾·翁達杰絕對是場景設計的大師，以其巨著《英國病人》改編的電影一舉奪得第69屆奧斯卡9項大獎，影片恢弘的場面是源于作品中場景的設置，而《貓桌》借助少年邁克爾一次從斯里蘭卡科倫坡到英國倫敦中間的一次航行，通過一個極其簡單的場景，結合人物的輪次出場，推出一個跌宕起伏的故事，本文將結合《貓桌》的場景設置對主題進行解析。

《貓桌》場景起始于一個科倫坡的夜晚，“夜晚這個時候，科倫坡街上車輛稀少”，“他能聽見住在碼頭上的流浪狗發出穿破黑夜的吠叫。”“那晚他十一歲，對世界的認識仍然青澀幼稚，他登上了人生第一艘也是唯一的一艘船。” [1]（P1）夜晚、街道、碼頭、吠叫、漆黑的港口和大海，這一切都預示著十一歲的邁克爾隊未來的不可知，這是即將踏上舞臺的演員在后臺默默的化妝，作上臺前的準備，也像是即將拉開幕布的舞臺觀眾屏住呼吸的等待，莫測的前途讓小演員心中充滿彷徨，也讓作為觀眾的讀者充滿了期待和糾結。

邁克爾登上輪船，沒有依依惜別的送行，沒有電影里的含淚惜別，幕布徐徐升起，自此舞臺設定在奧朗茲號輪船上。這是一個大舞臺，“那艘船將有七層，容納六百多人，包括一位船長、九個廚子、多名機械師和位獸醫，此外，它還包含一向小牢房和幾個經氯化消毒的泳池，這些竟將與我們一起漂過兩大洋。” [1]（P7）此時一個個角色登場，一幕幕演出正式開始。然而在這巨大的舞臺上的邊緣，卻給即將登場的各位主角人物安排了一個小小的表演之地——貓桌，“位置明顯與船長的餐桌相去基遠，它在餐廳的另一端” [1]（P10）在這里邁克爾，遇到了拉絲凱蒂小姐、 文靜的拉馬丁、聲名狼藉的卡西烏斯、“走下坡路”的鋼琴家馬薩帕先生、退休的拆船工奈維爾先生，這一群主角在這個小小的舞臺邊緣將盡情表演。

除了貓桌上的還有一位名叫弗拉維婭·普林斯的女士，她坐頭等艙，作為邁克爾舅舅的朋友負責照應她。還有一位一位遠房表姐艾米麗·德·薩拉姆。在這狹小的空間里，同樣科倫坡的安靜的拉馬丁、活躍的卡西烏斯和我之間的友誼發展迅速，邁克爾還有了一個拉馬丁起的“八哥”的外號，以表達他傳送消息的速度。幾個小伙伴的舞臺并不局限于房艙，甲板、機輪機房，所有奧朗茲號上甚或吊艙都是他們無拘無束的舞臺，在這個夢幻般的舞臺上，邁克爾迅速脫骨換胎。夜幕降臨的時候，還有一個特別的演員出場了，這正像邁克爾·翁達杰安排的懸疑驚悚劇的一個場景，一個神秘的犯人在甲板因一輪無云的明月而熠熠生輝的時候，被押解下出來放風。滿滿的疑惑填充進幾個邁克爾和觀眾的好奇的容器，等待著作者一步步打開。隱隱了解的是他殺一個來自英國的法官。

啟程后的劇目在大師邁克爾·翁達杰的安排之下，無論是章節安排還是敘述順序，無論人物重點描繪還是場景刻畫，分次輪番出現，馬帕薩、C層甲板、一個澳大利亞人、卡西烏斯、船艙、渦輪機房、拉絲凱蒂小姐、那個女孩、狗舍、塞德港、阿桑莎、地中海、吉格斯先生、裁縫、最后抵達，其中穿插著一些行為敘述，構成了后期的一個個場景和人物畫面，組成一幅幅前進的圖幀。愛危言聳聽的麥克斯·馬薩帕，他“有一半西西里人的血統，一半別的，他用自己無法溯源的口音告訴我們。”總是在愛情、音樂中迷失。穿著溜冰鞋的澳大利亞女孩讓邁克爾羨慕不已。回憶起與叛逆分子卡西烏斯在圣托馬斯公學經歷，誰會想到他將來會成為有頭有臉的大畫家。在C層甲板上認識的植物學家丹尼爾斯領他們見識準備運往歐洲的五彩斑斕的“花園”。在渦輪機房已無探險價值，然而在甲板上卻讓人了解成人世界的爾虞我詐，發現了“海德拉巴的意念”的表演者蘇尼爾與艾米麗的秘密。對幼時玩伴的思念，讓邁克爾遇到了將要到英國當老師知識淵博、恬淡溫和的豐塞卡先生。經過三個星期的旅程，小伙伴們已經對奧朗茲號大部分了如指掌，但翁達杰像希區柯克此時推出了財富雄厚、深受疾病折磨的靠珠寶、橡膠和地產發家致富的英勒圖沃商人慈善家赫克托·德·席爾瓦爵士，他受到的是“正在撒尿的狗”的詛咒。而他最終在去英國醫治狂犬病的途中被狗殺死。在航行中還遇到了神秘的以盜竊為生的C男爵，讓邁克爾對他是英國人還是占了貴族光的混血兒表示疑惑。在接近亞丁灣時，奧朗茲號在上演了劇中劇，播放“《四片羽毛》，我現在看、有些欠妥，它企圖將阿拉伯半島的野蠻殘酷和一個文明卻愚蠢的英國做對比。我們看到一個英國人在自己臉上燙下烙印（我們能聽見皮肉嗞嗞聲），這樣他就可以在一個虛構的沙漠國家里冒充阿拉伯人。劇中位老將軍用諸如‘加沙拉部落——不負責任，殘暴成性這樣的話形容阿拉伯人。后來，另一個英國人因盯著沙漠里的太陽而失明，在余下的影片中，他都在慢悠悠地四處游蕩。至于戰爭時期更復雜深奧的沙文義和膽小懦弱的問題，被強勁的風吹入流過的海洋中。” [1]（P103這里表現出的是中心對邊緣不論是印支群體還是阿拉伯世界都是另眼相加。電影播放被暴雨中斷，邁克爾和卡西烏斯暴雨中的冒險場景是航行體裁必不可少的。短暫的亞丁灣停留在邁克爾們的心中留下一瞥的印痕。在紅海艾米麗房艙的片刻短憩讓邁克爾體會到并不存在的安全感但轉瞬即逝，犯人尼邁耶僧伽羅混血身份被艾米麗欲言又止使得更加撲朔迷離。場景的畫面移至蘇伊士運河，在輪船與岸上公文借助秤砣之類的來回傳遞，輪船在夜晚緩緩經過德·雷賽布主持開鑿的重要貿易通道，這一夜被后來成名的備受推崇的大畫家卡西烏斯在畫展上展示。邁克爾·翁達杰善于的蒙太奇寫作手法在《英國病人》中體現得淋漓盡致，在《貓桌》按空間敘述當中，將拉馬丁的離世在未到塞德港前敘述，三十左右的拉馬丁傾心于十四歲的女孩希瑟·凱夫，而小女孩傾心于年齡相仿的男孩拉吉瓦，而為女孩做說客的拉馬丁脆弱的心臟在男孩小小的刀刃擠壓下，承受不了激動，心力交瘁不幸離世。拉馬丁的死將三十歲的邁克爾和拉馬丁的妹妹瑪茜重新牽引到一起，幼年的回憶讓兩人走到了一起，而瑪茜小小的開放舉動讓兩人又重新分開。空間回到塞德港時，小偷男爵哄著慈善家的女兒專門為自己慈善去了。釣金龜的兩朵紫羅蘭空手而歸，而哈斯迪的兩顆心臟讓他的轟轟烈烈的愛情故事充滿傳奇。瞎子佩雷拉神秘的面紗讓邁克爾們充滿疑惑，沉默寡言的裁縫古納塞克拉先生最后證明就是科倫坡密探協助吉格斯的便衣，一起押運殺死英國法官的犯人。當最后解救尼邁耶出現差池，他和女兒跳入海中。直到兩人成人后再次談起，才逐步解開謎團。

“翁達杰的敘事作品的魅力之一來自于對文類界限的不斷顛覆” [2]（P19）翁達杰用多種敘述方式用諸多的場景，給我們展現了一個航行的故事。正如作品中所說“我最初的記憶中、波瀾不驚。唯有現在，多年以后，當我的孩子慫恿我講述這段旅程時，它才變成一番歷險，透過他們的眼睛，基至成了人生中某件意義非凡的事。一次成年禮。” [1]（P63）邁克爾·翁達杰將一幕幕場景組合起來，像搭積木，又像拼圖片，更像大師在繪畫，在場景中放置人物，讓人物活起來、動起來，組成一個奇異紛呈畫面形成的幕劇，讓人欣賞回味。

參考文獻

[1]邁克爾.翁達杰. 貓桌[M]. 張蕓譯.北京：人民文學出版社，2013

[2]張陟.航行中的青春與傷痛——邁克爾·翁達杰的新作《貓桌》[J]. 外國文學動態研究，2012（03）：18-20

作者簡介

劉寶華（1968-），女，漢族，山東德州人，講師、碩士，研究方向：英美文學和英語文體學。endprint