淺談目前電視專題片創作中存在的問題

程輝

摘 要：隨著經濟的迅速發展，人們審美水準的提高和對精神文化需求的發展，對電視節目的質量、品味的要求越來越高，各個企事業單位和公司，為了使自己的產品和服務適應廣大群眾日益增長的需求，加大了對產品和服務的宣傳，尤其體現在做電視專題片上，電視專題片在電視文化傳播中占據重要的地位，它是對社會生活中某一方面或某一領域深入集中地宣傳與報道，這種高效、準確、快捷的傳播形式能清楚地反映社會現象，我在電視臺工作的過程中，主要參與制作縣里的觀摩片和其它單位的創優宣傳片，六年來，自己獨立制作或合作制作各類電視專題節目30余部，對專題片各方面的拍攝制作流程都比較熟悉，頗有感觸，無論是前期解說詞的撰寫、攝像，還是后期畫面編輯、節目的配音等各方面，都取得了良好的效果，但不足的地方還是很多，下面，我就淺談一下目前電視專題片創作中存在的一些問題：

關鍵詞：需求；電視專題片；解說詞；攝像；后期編輯；配音；問題

在編輯之前，有的人認為，這種編輯很簡單，不就是根據腳本對所拍畫面往軌道上面擺素材就行了嗎，但在現實中并不是這樣的，它是根據節目的結構敘事要求對鏡頭進行選擇，在選擇上要根據自己的審美觀念和想法去找鏡頭，然后尋找最佳剪接點進行組合、排列的過程。對畫面編輯的過程也就是對鏡頭挑選能否給觀眾留下想象空間的過程，其中里面包含了編輯者的主觀藝術追求，目的是最徹底地傳達出創作者的意圖，使欣賞者難以忘記。下面就簡單闡述一下目前電視專題片創作過程中解說詞、編輯制作等方面存在的一些問題，

一、解說詞運用的不準確優美

解說詞是電視專題片的重要組成部分，如果寫得好，不僅會準確、具體、形象、生動地表現畫面語言所表達的主題，而且會引人入勝.

目前一些電視專題解說詞存在的主要問題：

（1）工作總結式的解說詞。電視解說詞語言不同于書面語言，它要訴諸聽眾，通過解說轉化為聽覺語言。它也不同于日常口語，是提煉加工過的口語形式，是介于書面語與日常口語之間的語言。然而，在許多電視專題片中，甚至在不少市級參評作品中的解說詞仍然是照搬書面語言或日常口語，有的還是工作總結式的書面語。

（2）解說詞與畫面重復，顯得多余累贅。一般來說，解說詞既要與畫面同步，即“聲畫合一”，又不要與畫面重復。簡單地重復畫面內容的是沒有生命力的解說詞。電視專題節目應以視為主，視覺語言，或者加上同期聲已充分反映清楚的東西，解說詞就不要再重復。

（3） 干巴巴，缺乏震撼力，難于打動觀眾的心。解說詞，不但要起補充畫面背景，介紹知識、信息，以及整合畫面的作用，而且要表現細節，調動觀眾的想象和聯想，抒發創作者的感情，引導觀眾身置其中，進入角色，受到教益。但是，綜觀電視專題，解說詞大多顯得干巴巴。

二、拍攝畫面不真實形象

如何拍攝到合適的鏡頭畫面對電視專題片的攝像人員來說是一門非同尋常的功課，目前電視專題片拍攝中存在的問題主要有：

1、拍攝時無大局意識，無大局觀念，只顧自己完成自己的任務，而不考慮編導的想法、制作者的制作技巧。

2、不注重畫面的構圖美感，就是像去拍攝新聞那樣，拍攝的是那個東西就行，不用管好看不好看，這是非常錯誤的做法。

3、不注重畫面的拍攝技巧，同樣的事物，換個鏡頭就可以拍出不同的藝術效果，但是往往在拍攝過程中，大部分攝像者是用一個鏡頭拍完整個素材，這是沒有藝術追求的。

三、剪輯的畫面比較亂，無原則性剪輯。

目前電視專題片剪輯存在的問題

（1）不真實飽滿。真實性是電視專題片的靈魂和生命。在專題片剪輯中， 要用事實說話，要真實地體現社會生活過程和社會實際情況，在畫面 內容真實的基礎上，采用有效的剪輯技術，將多種鏡頭取舍選擇和組 合，使其視頻效果更加飽滿，真實和精彩，達到宣傳報道的目的。

（2）沒有合適的主題和風格。由于剪輯人員的創作傾向不同，創作個性不同，作品的風格也就會不同，在剪輯過程中，剪輯人員要大膽創新，不拘泥風格，根據專題片的主題選擇合適的風格。

（3）技術和感情不并用。當前剪輯工藝逐漸復雜，影片剪輯的技術也越來越先進，在剪輯過程中，要盡量將作者的情感滲透到其中，這樣可為影片增添感染力和表現力。

四、配音同樣化，無創意

電視專題片是通過畫面、音樂、音響、聲音（解說詞、同期聲）綜合作用于人們的感官系統。通過感觀形成一種復雜的身體感受。

1、音樂在專題片創作中起不到烘托作用

音樂作為一種具有獨立表現能力的藝術形式，在聲與畫的結合時已不是簡單地、被動地成為畫面的陪襯，也不是填充畫面的消極的可有可無的材料。

2、對同樣的音樂一直用，沒有創新

我們知道電視專題片中的音樂不像舞臺演出的音樂節目那樣，追求自身的旋律美、節奏美與音響上的美感，它必須依據電視專題片主題思想的要求，做到與電視畫面、有聲語言、音響有序結合，互滲互補融為一體，才能提高電視專題片的整體效果。

3、配樂的技術問題

配樂的漸近和漸遠，配樂效果的質量以及和人聲的辨別等等。提到配樂，我們常常分為器樂和聲樂兩大的部分，在畫面有人聲和其他聲效的時候，要根據聲效的重要程度和表現內容，選擇將配樂的音調調高或降低，以達到和畫面內容聲音相區分的作用。

總而言之，電視專題片的創作，無疑是一項集合多方創意與智慧的工作。如何在創作中把握畫面、解說、音樂、同期等與電視專題片的規律和定性，需要在創作實踐中永不停步的進行探索，不斷的解決新的問題，同時，它還需要從生活到文化的積累。自己通過在平順電視臺三年來的工作實踐，深切地體會到一部優秀的電視專題片，必須要做到解說的準確優美，畫面的動人形象，剪輯中聲畫的完美結合、天衣無縫，只有這樣才能在工作中創作出優秀的電視專題片來。

參考文獻：

[1]王紅葉《電視專題節目制作》 ISBN 7-5044-4765-X/G·385中國商業出版社

[2]何蘇六《電視畫面編輯》 ISBN 7-5043-3098-1/G·1162中國廣播電視出版社

[3]張輝義廣播電視欄目策劃與制作創新指導手則中國廣電科技出版社