論海明威作品中對(duì)“冰山理論”的運(yùn)用

摘要：歐內(nèi)斯特·米勒爾·海明威是美國著名的小說家，被譽(yù)為20世紀(jì)最有影響、最著名的作家之一，而他在1932年提出的“冰山理論”則更成為他寫作生涯中的一座里程碑和標(biāo)志。本文擬從他的語言特色、外景描寫兩個(gè)個(gè)部分來體現(xiàn)他對(duì)于“冰山理論”的運(yùn)用，旨在研究他對(duì)于寫作中的“冰山理論”的理解和運(yùn)用，以及他在作品中對(duì)于語言特色的把握。

關(guān)鍵詞：冰山理論 語言紀(jì)實(shí)

歐內(nèi)斯特·米勒爾·海明威，是一位小說家，主要編寫美國現(xiàn)代小說，在世界文化之壇上非常有名。在20世紀(jì)眾多作家中，他的影響力和名氣是最大的。他出生于美國的奧克帕克，位于伊利諾伊州的芝加哥市的郊區(qū)，晚年定居于愛達(dá)荷州凱徹姆，并于家中自殺身亡。他在“迷失的一代”中，特別有代表性，因?yàn)閷?duì)生活、社會(huì)以及世界的迷茫感在他的作品中得到了充分體現(xiàn)。

海明威平素以文學(xué)界硬漢聞名，是美利堅(jiān)民族的精神豐碑。他不受傳統(tǒng)的限制，他的藝術(shù)風(fēng)格十分特別，具有高深的寫作技巧。憑借這兩點(diǎn)，他的文章簡潔清新，締造了一代文風(fēng)，對(duì)歐美文學(xué)之壇影響深遠(yuǎn)。第一次將文學(xué)創(chuàng)作比方成一座冰山漂浮在海上的“冰山”理論，是他1932年提出的。該理論聯(lián)系了《午后之死》這一部紀(jì)實(shí)性巨作。正如“冰山在海中飄動(dòng)很是威嚴(yán)壯觀，是因?yàn)樗邪朔种叱翛]水底”，小說創(chuàng)作更多需要依靠讀者自己揣摩體會(huì)文章的字里行間，而表露在外的只有八分之一。1954年，海明威在普林浦敦的采訪中，對(duì)“冰山”理論進(jìn)行了補(bǔ)充，“凡是你省略掉你所了解的東西，它們?cè)谧髌分腥匀淮嬖冢鼈兊奶攸c(diǎn)會(huì)顯示出來。如果是不了解的東西被省略掉的，那么它們?cè)谧髌分校瑫?huì)有著漏洞一樣的存在。”。1958年《巴黎評(píng)論》的記者對(duì)他進(jìn)行采訪，他再次強(qiáng)調(diào)：“冰山原理是我寫文章時(shí)努力遵循的，對(duì)于顯示出來的部分，會(huì)有七倍的東西藏在文字下面，如果你只略去了熟知的東西，你的文字會(huì)深厚許多。”作為現(xiàn)代最優(yōu)秀的語言之王，他具備著利用簡約的筆墨傳達(dá)深刻道理的技能。從某個(gè)角度說，海明威對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的理念可以用“冰山”理論概括。思想主題被隱藏體現(xiàn)，簡略了主觀表達(dá)的表現(xiàn)手法，也可以體現(xiàn)海明威小說的藝術(shù)風(fēng)格——質(zhì)樸簡練而精短。海明威在美國、乃至世界文學(xué)之壇上的不可撼動(dòng)之地位，多半歸功于“冰山原則”始終貫穿于他的作品，無論是取材構(gòu)思、表現(xiàn)主題、刻畫人物、描寫背景、還是情節(jié)結(jié)構(gòu)。而這也讓他掀起了一場(chǎng)文學(xué)革命，開啟了嶄新的一代文風(fēng)。可以說，在這其中，最體現(xiàn)海明威堅(jiān)持“冰山原則”的方面，就是他在語言方面所表現(xiàn)出的簡潔、不露聲色。許多作家評(píng)論家都認(rèn)為他“駕馭語言的能力十分出眾，在簡潔的詞匯中賦予著豐富的內(nèi)容，基本詞匯、簡短句式被他用于表達(dá)具體含義，名詞、動(dòng)詞被他用于揭示事物真實(shí)面目，并且不會(huì)讓讀者感到矯揉造作。”在句式上，海明威不愿使用文字的修飾雕琢來引起讀者注意，他認(rèn)為事物描述清楚了就可以，更深的，由讀者自己挖掘，因此簡練的陳述句常出現(xiàn)在他的文章中。比如在他最著名的獲得諾貝爾獎(jiǎng)的作品《老人與海》中，大魚被老人制服的情景，他就僅僅描述為“老人放下釣索，把魚叉舉得盡可能地高，使出全身的力氣，加上他剛才鼓起的力氣，把它朝下直扎進(jìn)魚身的一邊”。這種令人心驚膽戰(zhàn)的場(chǎng)景，被他簡單組織的動(dòng)詞與名詞展現(xiàn)的淋漓盡致，絲毫沒有華麗的修飾。他深厚的藝術(shù)底蘊(yùn)與境界在這種樸實(shí)卻深厚的文字中也展現(xiàn)的淋漓盡致。質(zhì)樸的語言，在海明威手下顯得親切真實(shí)具有震撼力與感動(dòng)力。

此外，“冰山理論”中包含了利用外部景色描寫來暗示人物的情緒變化和心理活動(dòng)，或者制造特定氣氛，這一點(diǎn)也被海明威經(jīng)常運(yùn)用。在《永別了，武器》的開始部分，海明威這樣寫道：“那一年的晚夏，我們住在村莊上一間小房子里，看得見隔著河流和平原的那些高山。河床里有圓石子和漂石，在陽光下又干又白，清藍(lán)明凈的河水，在河道里流得好快。軍隊(duì)打從房子旁邊走上大路，卷起塵沙，撒在樹葉上。樹干也積滿了灰塵。那年樹葉早落。軍隊(duì)一開過去，塵沙滿天；微風(fēng)一吹，樹葉兒就墜地。軍隊(duì)走過以后，路上赤裸裸的只剩落葉。”這段簡練的文字描寫了軍隊(duì)離開后，村子中空蕩蕭殺的場(chǎng)景。讀者眼前浮現(xiàn)出了延伸不絕的高山、望不到邊的平原、緩緩流動(dòng)的河流以及旅途勞頓的軍隊(duì)。讀者感受到了厄運(yùn)來臨前的不祥，也聯(lián)想到了小說將以悲劇收尾。與此同時(shí)，在小說中關(guān)于天氣的描寫也十分特別。故事的主背景被“雨”貫穿，讀者對(duì)“雨”的意象難以忘記，主題在此得到烘托，而獨(dú)到精明的藝術(shù)創(chuàng)作技巧也在其中得到展示。在整個(gè)作品當(dāng)中，“雨”的意象揮之不去，不斷暗示情節(jié)的發(fā)展。美國研究海明威的評(píng)論家，卡洛斯倍克爾曾說：“海明威用寫詩時(shí)的謹(jǐn)慎，在讀者心中緩慢的建立災(zāi)禍和雨之間的聯(lián)想，而這種聯(lián)想是十分自然的。作者用雨的意象代表即將來臨的劫數(shù)”。全篇文章由這種描寫構(gòu)成，小說場(chǎng)面的氣氛得到烘托，人類的艱難處境也得到了暗示。

綜上所述，我們可以得到這樣的結(jié)論，海明威“冰山理論”的四個(gè)基本元素分別為：簡練的文筆，鮮明生動(dòng)的形象，豐富動(dòng)人的情感以及深邃的思想。而這種簡練的語言特征，也充分體現(xiàn)在他所創(chuàng)作的藝術(shù)形象，以及作品所傳達(dá)的熱愛生活追逐自由的樂觀主義精神中。他將濃厚、深邃的情感蘊(yùn)含在簡練、樸實(shí)的文字中，仿佛緩緩流動(dòng)的表面看不出溫度的火山熔巖，內(nèi)部蘊(yùn)含著濃濃熱流。雖然，以后隨著歷史的發(fā)展，后人所創(chuàng)造的新的寫作方式會(huì)將他這種寫作方式取代，但是正如狄更斯、巴爾扎克的寫作風(fēng)格一樣，源遠(yuǎn)流長，影響深遠(yuǎn)。因?yàn)椋N(yùn)含著海明威思想的作品，就好像平靜的海面冰山，所有的剛強(qiáng)與內(nèi)涵都被蘊(yùn)藏在文字深處。

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（作者簡介：趙鑫，學(xué)生，在讀碩士研究生，西北師范大學(xué)文學(xué)院，研究方向：比較文學(xué)與世界文學(xué)。）endprint