形式美與1、2、3、4、5

李冰

（鐵嶺師范高等?？茖W(xué)校，遼寧鐵嶺 112000）

藝術(shù) ART

形式美與1、2、3、4、5

李冰

（鐵嶺師范高等?？茖W(xué)校，遼寧鐵嶺 112000）

如果說(shuō)吳冠中在三十年當(dāng)代美術(shù)史中，大部分是居于邊緣與次要位置的話，那么我們可以說(shuō)，三十年中國(guó)美術(shù)理論史，吳冠中卻是居于核心地位的。在三十年美術(shù)理論史中，吳冠中的聲音幾乎是最響亮、最震撼、最具顛覆性的。吳冠中對(duì)于中國(guó)美術(shù)理論的最重要貢獻(xiàn)，即，關(guān)于形式美、抽象美的論述與探索，以及關(guān)于“筆墨等于零”的著名論斷，對(duì)于今天的藝術(shù)界都是具有影響力的。

形式美；當(dāng)代美術(shù)史；抽象美

1 吳冠中，語(yǔ)

形式美，吳冠中語(yǔ)錄中頗為建樹的論點(diǎn)，在現(xiàn)代繪畫領(lǐng)域中，形式美的討論雖已成為過(guò)去式，但其作為思維繪畫領(lǐng)域中的一葉清舟，卻也時(shí)久常新，值得品嚼，并在繪畫過(guò)程與思考中尋其滋味。吳冠中提出的“形式大于內(nèi)容”以及“繪畫的形式美大于一切”，就要真真切切的解讀一番了。在建國(guó)初期的時(shí)候，主題論調(diào)受當(dāng)時(shí)繪畫氛圍影響，多與前蘇聯(lián)接觸較多，所以在創(chuàng)作上，也緊隨其后，并大體的創(chuàng)作是主題先行，繪畫作為輔助媒介，多用來(lái)講述實(shí)事內(nèi)容以及敘事手法了，在繪畫創(chuàng)作本質(zhì)上體現(xiàn)的就顯得力不從心。吳冠中在西方留學(xué)后，透過(guò)大量的寫生實(shí)踐以及創(chuàng)作規(guī)律美的找尋，并結(jié)合形式美規(guī)律感受與意向畫面的總結(jié)，提出形式美的論點(diǎn)[1]。

下面摘取吳冠中的幾段精彩論調(diào)；‘繪畫的美主要依靠形式構(gòu)成，我也極討厭工作中的形式主義，但在繪畫中講形式，應(yīng)大講特講，否則便不務(wù)正業(yè)了?！叶啻螀⒓尤珖?guó)美展等大型美展的評(píng)選，深深感到那么多有才華又肯下工夫的優(yōu)秀青年，工夫不錯(cuò)，全不知形式美的根本作用及其科學(xué)規(guī)律，視覺的科學(xué)規(guī)律?！?jīng)常有人在其作品前向我解釋其意圖如何如何，我說(shuō)我是聾子，聽不見，但我不瞎，我自己看?！惨曈X不能感人的，語(yǔ)言絕改變不了畫面，繪畫本身就是語(yǔ)言，形式的語(yǔ)言?！?dāng)時(shí)的情況，—般人對(duì)形式美一無(wú)所知，需要像幼兒園一樣開始學(xué)A、B、C。大約是1980年，在一次油畫座談會(huì)上，我對(duì)“內(nèi)容決定形式”的提法打了一個(gè)問(wèn)號(hào)，那時(shí)候的這個(gè)“內(nèi)容”，我認(rèn)為實(shí)際上是指政治口號(hào)或主題先行的主題，是“四人幫”時(shí)期的緊箍咒，它緊緊束縛了形式的發(fā)展?！业陌l(fā)言發(fā)表于《美術(shù)》后，掀起了對(duì)內(nèi)容和形式關(guān)系的討論。中國(guó)美術(shù)館主辦的我的個(gè)展被不少省市邀去巡展，我也被邀去做講學(xué)。我重點(diǎn)揭露極“左”思潮對(duì)美術(shù)的危害，甚至毀滅，我講的全是現(xiàn)身說(shuō)法，不引經(jīng)據(jù)典，我竭誠(chéng)推崇“實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)”’[此段文字節(jié)取自《世界名畫家全集》2006年12月第一版]。

2 形式美，開

吳冠中以上的這番論述，細(xì)細(xì)品來(lái)尤其獨(dú)到之處，既不茍同于現(xiàn)實(shí)的環(huán)境思維，又歷經(jīng)熟慮后，見其開拓的新性思維模式，針對(duì)繪畫內(nèi)容講，形式首當(dāng)其沖，展開來(lái)說(shuō)就是現(xiàn)有繪畫的美感，建立大眾的感官接受以及感官提升，在此基礎(chǔ)上，再談繪畫的內(nèi)容，并將兩者妙思熟繪的結(jié)合起來(lái)，共同完成形式美的高級(jí)別繪畫，這是一種提煉，是一種對(duì)于美學(xué)負(fù)責(zé)任的繪畫態(tài)度，敢于鶴立雞群，飽受孤獨(dú)。在關(guān)于形式美的論調(diào)中，抽象這一概念被提出來(lái)，講開來(lái)說(shuō)，抽不離像，像同時(shí)也在抽的基調(diào)下尋求美的真諦，這同時(shí)由于中國(guó)的山水畫思維不謀而合，在像與不像之間，在抽與非抽之間尋求一種繪畫美的平衡度，選擇自有思維的大膽嘗試，運(yùn)用其形式美的主旋律，進(jìn)行創(chuàng)作與實(shí)踐。

在繪畫實(shí)踐過(guò)程中，吳冠中關(guān)于形式美的體驗(yàn)，也是其大量戶外寫生的個(gè)體感受的理性分析，對(duì)繪畫方面的展開分析中，有關(guān)于形、式、美、節(jié)奏、思維、韻律等方面進(jìn)行感受分析，并在科學(xué)論調(diào)中，找尋其出處與依據(jù)，這在某些方面就與美學(xué)領(lǐng)域產(chǎn)生火花。在西方美學(xué)史上，阿恩海姆、蘇珊、亞里斯多德、朗格、康定斯基等對(duì)于畫面及構(gòu)成的形式感、韻律感、秩序感、節(jié)奏感等提出過(guò)重要的論斷，并將某些提出作為藝術(shù)美學(xué)的影響元素，做了一些學(xué)科跨界分析研究，并將其所涵蓋的范圍擴(kuò)大到多個(gè)領(lǐng)域。那么返其國(guó)內(nèi)的領(lǐng)域，繪畫似乎有其孤獨(dú)的一面，不科學(xué)也不物理甚至也不美學(xué)，在學(xué)科之間還處于較為保守的一面，自我反思，將領(lǐng)域展開，學(xué)科之間進(jìn)行融合是有必要的[2]。

3 1、2、3、4、5

3.1 《富春江上打漁船》

這幅畫是吳冠中于1963年創(chuàng)作的一幅46*61尺寸的油畫，整幅的色調(diào)是偏冷暖色系的，整體看這幅畫的時(shí)候就能夠感受到吳冠中對(duì)于形式美的把控已經(jīng)到了爐火純青的階段了，畫面的中部偏下的位置程灰綠色，體現(xiàn)水中融萬(wàn)物之像以及融萬(wàn)物之色的一般規(guī)律，尤其形式美的規(guī)律可循，漁船部分有主體，有配角，錯(cuò)落有致，無(wú)論在顏色上還是在構(gòu)圖上，都有其美感的存在，漁船部分中再配以人物衣服亮顏色的點(diǎn)綴，將整體灰色調(diào)的畫面做一個(gè)突破點(diǎn)，透氣非常，可謂點(diǎn)睛之筆，畫面中最為精彩的部分，在帆的處理上，吳冠中并沒有具體描繪漁帆的形象，而是運(yùn)用幾筆巧妙的曲線，配以幾組錯(cuò)落有致的豎線，形成真實(shí)畫面中漁船歸來(lái)的熱鬧場(chǎng)面，而在遠(yuǎn)景的處理上，受寫生實(shí)地的背景影響，受西方古典繪畫遠(yuǎn)景處理的基調(diào)沁透，形成清、亮、舒的背景效應(yīng)。

3.2 《旅途》

《旅途》這幅畫1987年吳冠中與夫人赴香港藝術(shù)中心舉辦的“吳冠中回顧展”開幕式后，繪北京創(chuàng)作的一幅篇幅不大的油畫作品，畫面采用的是大塊面的黑綠灰色調(diào)，人物主題突出，一個(gè)女人是正面，但有其姿態(tài)的動(dòng)勢(shì)效果，一個(gè)女人背坐，但卻也了解其大致的社會(huì)特征，手法及其簡(jiǎn)練，似在抽象與像之間進(jìn)行描繪，可謂可圈可點(diǎn)。那么，在顏色的運(yùn)用上就可找尋形式美的蹤跡，總體較為有節(jié)奏感，灰綠、黑綠、土黃綠，可以看出，吳冠中在繪畫過(guò)程中，顏料的主基調(diào)總是在各種顏色中或多或少加一點(diǎn)綠，掌控能力可見一斑。

3.3 《黃河》

《黃河》這幅畫可謂叫絕的一幅作品，是吳冠中1998年創(chuàng)作的一幅篇幅也不是很大的作品，這一年這位畫家已經(jīng)79歲，在巴黎辦完個(gè)展后，全新投入到創(chuàng)作中，并進(jìn)行了大量寫生，同時(shí)也在這一年創(chuàng)作了多幅作品，《黃河》就是其中一幅，這一時(shí)期的吳冠中似乎已經(jīng)對(duì)于形式美的概念尤其清晰的方向了，畫面主要運(yùn)用筆勢(shì)上的運(yùn)用，塊面的堆積，土黃、黑綠，黃白的穿插運(yùn)用，畫面不大，卻也感受其氣勢(shì)所在，實(shí)為妙也。

3.4 《小院春暖》

《小院春暖》是吳冠中在1976年創(chuàng)作一幅48見方的油畫作品，形式美在這幅畫的規(guī)律上體現(xiàn)的淋漓盡致，畫面主要采用土黃色調(diào)，并在填空的處理上采用淡藍(lán)色，畫面色調(diào)及其和諧，尤其是樹林的描繪上，有細(xì)節(jié)有色彩，越看越見其精彩之處。

3.5 《鴿》

《鴿》是1989年吳冠中創(chuàng)作的寫生作品，畫面主要有建筑與樹木及鴿子組成，建筑作為背景用以暖黃色調(diào)，并用以肉色的加入而顯不同，但又不搶主體，樹木枝條的曼妙身姿仿佛在搖曳，感受其動(dòng)態(tài)的微風(fēng)徐徐，幾只小鴿子也在感受這畫面的溫馨和諧配以點(diǎn)睛之用，運(yùn)用鴿子小小的幾筆重顏色來(lái)平衡畫面的平衡，又一次吳冠中所找尋的美的規(guī)律。

4 結(jié)語(yǔ)

在吳冠中的繪畫作品中，形式美不單單體現(xiàn)在構(gòu)圖以及內(nèi)容上，在其形式美的規(guī)律中，國(guó)畫當(dāng)中筆墨用筆、美學(xué)中線條、色調(diào)處理的層疊關(guān)系、現(xiàn)在的竟是多個(gè)領(lǐng)域的形式融合，這種形式美的融合，是體會(huì)之深，用之則少的一種繪畫輸出方式，就像一個(gè)人掌握多種語(yǔ)言，可是當(dāng)要進(jìn)行交流或文學(xué)創(chuàng)作的時(shí)候，也只能選擇較為有意向的經(jīng)歷語(yǔ)言了，就像吳冠中的繪畫語(yǔ)言，學(xué)過(guò)西方的繪畫語(yǔ)言，體會(huì)過(guò)各大博物館的精品之作，但是，在自我進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，還是投身到中國(guó)的繪畫環(huán)境中了，因其成長(zhǎng)的規(guī)律在此，所以，找尋美的規(guī)律也就不用再去它處了。在當(dāng)今的美學(xué)領(lǐng)域看來(lái)，形式美的提出不僅僅是專門針對(duì)于繪畫藝術(shù)領(lǐng)域了，在多個(gè)方面都有其影子的出現(xiàn)，這也正好驗(yàn)證了上面所提到的觀點(diǎn)，形式美在多個(gè)領(lǐng)域中去找尋，最后又服務(wù)于多個(gè)領(lǐng)域，這也是在你中有我及我中有你的意向思維中去體味，就拿文學(xué)中的文字語(yǔ)言來(lái)舉例，也具有意像性幻想、規(guī)律性審美等形式美的體現(xiàn)，而書法、平面領(lǐng)域也有其線條的形式美可尋，所以這書面的眼緣、規(guī)律的走向、抽象美的體現(xiàn)、都應(yīng)用在了吳冠中的論調(diào)中。

通過(guò)了解形式美的內(nèi)容，便可以在行走的大環(huán)境中去發(fā)現(xiàn)這美的出處，春天萬(wàn)條枝柳的搖曳，通過(guò)風(fēng)向的控制，產(chǎn)生律動(dòng)的畫面感，有其規(guī)律可循。夏天玩鳥鳴叫，蟬鳴聲聲，細(xì)細(xì)聽來(lái)，交相呼應(yīng)，有其聲音的印記可循。秋季落葉紛紛，雖每片葉子的脈絡(luò)各不相同，但當(dāng)落葉與落葉錯(cuò)落疊加，鋪成一路，有其成熟的顏色可循。冬季，大雪紛紛，白皚皚一片，細(xì)細(xì)觀來(lái)，便發(fā)現(xiàn)它是融萬(wàn)物的顏色的，再來(lái)一路行人，受其各自成長(zhǎng)的道路不同，走出的腳印便有所不同，有生活軌跡可循。這四季可循，便形成規(guī)律，規(guī)律中方可尋得美感，美感得意向總結(jié)，便得這形式美。

[1]張玉能．形式美的基本特點(diǎn)[J]．益陽(yáng)師專學(xué)報(bào),2001 (2)：1-3．

[2]徐正非．美的形式和形式美[J]．教師教育論壇,2001 (1)：2-6．

B83-0

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1003-2177（2017）02-0016-03

李冰（1981—），女，遼寧鐵嶺人，研究生，畢業(yè)于沈陽(yáng)師范大學(xué)，講師，研究方向：美術(shù)。