淺談傅抱石的抱石皴法

張 培

淺談傅抱石的抱石皴法

張 培

傅派山水風(fēng)格推成出新，猶如狂風(fēng)亂卷，意氣隨行，筆法之間毫無拖泥帶水，顯得大氣磅礴，尤其是意境的形神皆具的氣韻之道，常常讓人感覺到博大的胸懷，這點恰恰是抱石皴技法適用的重要前提基礎(chǔ)之一。

傅抱石 抱石皴

傅抱石對于中國山水畫的感受和理解有著自己獨特的見解和認識領(lǐng)悟，正所謂詩如畫境，好的繪畫作品尤其是中國畫的意境數(shù)千年來都是和詩詞詩句息息相連，渾然一體的，這就是古人常說的書就是畫，畫就是書的書畫同理；傅派山水風(fēng)格推成出新，猶如狂風(fēng)亂卷，意氣隨行，筆法之間毫無拖泥帶水，顯得大氣磅礴，尤其是意境的形神皆具的氣韻之道，常常讓人感覺到博大的胸懷，這點恰恰是抱石皴技法適用的重要前提基礎(chǔ)之一。

一、抱石皴的形成期

抱石皴的出現(xiàn)和成熟是有個長期的筆墨積累和提煉概括出來的，抱石皴的出現(xiàn)不是偶然，是傅抱石經(jīng)過長期的繪畫練習(xí)與繪畫思維的提煉和來自于生活的感悟相結(jié)合的產(chǎn)物，尤其適用于中國山水畫，抱石皴法的肌理形式和傳統(tǒng)的皴法相比很難達到諸如此類的效果，利用抱石皴法的肌理偶然性來塑造中國畫山水石云霧等場景這是在傳統(tǒng)中國畫技法里從未出現(xiàn)且具有獨創(chuàng)性。

傅抱石非常注重專業(yè)理論素養(yǎng)，在少年時期就閱讀了大量的關(guān)于繪畫史論著作，并臨摹過很多八大山人和石濤的作品，隨著對中國畫的領(lǐng)悟和了解，越來越認識到美學(xué)理論指導(dǎo)實踐創(chuàng)作的重要性，所以在30歲之前在繪畫上所用的時間比研究美術(shù)史論著作上少的多，正因此傅抱石急需拓展自己的藝術(shù)視野，終于在1933年去往日本留學(xué)，攻讀東方藝術(shù)史論和美學(xué)理論，在留學(xué)期間，接觸廣泛，西方的美學(xué)理論也有所研究，隨著對東西方美術(shù)史論的研究，在提升自身的中國畫境界和繪畫技法上受益匪淺，為日后抱石皴法的出現(xiàn)打下了堅實的基礎(chǔ)。

回國后，傅抱石開始了大量的筆墨練習(xí)，不斷的概括總結(jié)提煉自己的繪畫語言，傅抱石在這一階段善畫小作，善做意境，結(jié)合古代詩詞詩句創(chuàng)作，有所局限性，抱石皴法尚未顯現(xiàn)；隨著抗戰(zhàn)爆發(fā)，遷居重慶，蜀中山水氣候多變，山水霧城對傅抱石創(chuàng)作中國畫起到了明顯的催化作用，傳統(tǒng)的中國畫嚴謹有序，接受了東西方的繪畫藝術(shù)感染的傅抱石一直想對中國畫推成出新，大寫意創(chuàng)作總結(jié)出大膽落筆、小心收拾的筆墨感悟，此時抱石皴法因地適宜的騰空出世，開創(chuàng)中國新山水畫派的新境界。

二、抱石皴的發(fā)展期

自古巴山蜀水景色多變幻，山色巍然一體，四川的風(fēng)景山色可謂是一幅幅動人的山水畫，傅抱石在創(chuàng)作中國畫山水里經(jīng)常會借景融合，所以經(jīng)常觀察蜀中山色獲益極多，在繪畫的同時對于傳統(tǒng)中國畫筆法皴法的運用發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)的皴法太過嚴謹，繪畫起來條條框框太過講究，始終覺得無法把中國畫的墨境發(fā)揮出極致，一直思考著能否在筆法上有所創(chuàng)新。其次傅抱石在繪畫的時候有經(jīng)常飲酒作畫的習(xí)慣，經(jīng)常乘著酒興揮毫潑墨，酒意微醉與繪畫思路的碰撞融合再加上手上的筆法的隨意開始在畫中國畫的寫意中出現(xiàn)了很多偶然的筆法肌理效果，毛筆直抵宣紙散開，半干半濕的墨色在宣紙上不停的上下?lián)巍⒋痢⑻帷憽潯⑷唷Ⅻc等旋轉(zhuǎn)使得墨色在宣紙上留下了很多不規(guī)則的痕跡，在結(jié)合這些肌理大膽提煉，一幅幅生動的畫面油然而生。傅抱石在對這種筆法的使用和研究上逐漸的把這些在繪畫中的偶然因素慢慢的變成必然，抱石皴法開始慢慢的成熟起來，從傅抱石在四川居住的八年間的作品中可以看到抱石皴法對于他的中國山水畫、人物畫的影響是多么大。

三、抱石皴的成熟期

傅抱石在重慶金剛坡前居住的八年里是抱石皴法的大成時期，在這一時期是他人生創(chuàng)作的第一個高峰期，有趣的是傅抱石在作畫習(xí)慣上很有規(guī)律性，傅抱石最愛詩意畫，根據(jù)古代詩詞詩意來創(chuàng)作山水人物畫，一般的來說，整個題材一旦選定，構(gòu)思出畫面的框架布局構(gòu)圖后就基本不會去更改和變化，所以在看傅抱石同一題材作品是總是能看到類似相同的畫面布局，值得一提的是傅抱石在構(gòu)思同一題材的作品時候往往會一起同時創(chuàng)作多幅或者隔斷時間重畫此題材，總是把繪畫思路反復(fù)整理，這也是對于抱石皴法的一種提煉和總結(jié)，確實如他自己所說“大膽落筆，小心收拾”的繪畫精髓體現(xiàn)。

雖然傅抱石的人物畫是從抗戰(zhàn)開始后才真正的接觸起來，學(xué)習(xí)人物繪畫都是以唐宋時期人物為范本的模式練習(xí)，人物的細膩和衣著的飄逸是考驗中國畫的筆法功底所在，很顯然抱石皴法是不適合拿來畫人物畫的筆法，但是在人物場景畫中需要一些筆墨色來烘托畫面的氛圍，一靜一動、一張一馳、動靜結(jié)合一直是傅抱石山水人物畫的特點，這個時候抱石皴法結(jié)合人物場景簡直是完美合一。抱石皴法與中國畫的筆法講究和作畫嚴謹?shù)睦L畫思維顯得極不協(xié)調(diào)，但是開創(chuàng)了中國新山水畫派的先河。

抗戰(zhàn)結(jié)束抱石皴技法的進一步成熟和大寫意仍舊不斷的發(fā)展提升，尤其是建國后，傅抱石繪畫的很多題材開始反映當時新中國成立后社會進步、建設(shè)發(fā)展的風(fēng)貌，開始寫意和寫實相結(jié)合了。在60年代初期率領(lǐng)江蘇省國畫家舉行了全國兩萬三千里的寫生活動，進行了大量的寫生創(chuàng)作，很多西方的美學(xué)理論也出現(xiàn)在創(chuàng)作中國畫的畫面中，對他晚年的繪畫風(fēng)格影響頗大，通過一系列的藝術(shù)理論整合，使得傅抱石重新審視了自己的藝術(shù)理論，總結(jié)出了抱石皴技法在各種表現(xiàn)手法上的運用和表現(xiàn)，從最初抱石皴法毫無章法的筆墨用色到中國畫創(chuàng)作的局部使用抱石皴法有序的、可控的、整體的的運用，顯然抱石皴法的運用已經(jīng)非常嫻熟，已經(jīng)如火純青了。至此抱石皴法從出現(xiàn)到發(fā)展到大成就是傅抱石一生的繪畫歷程的發(fā)展，也是勇于對中國畫不斷推陳出新的典范，是傅抱石留給我們藝術(shù)之路上的寶貴財富。

江西工程學(xué)院)

張培(1983-)，女，湖北武漢人，本科，江西工程學(xué)院，講師，研究方向：環(huán)境藝術(shù)設(shè)計。