析《闖入者》里鏡子的寓意

鄭世琳

析《闖入者》里鏡子的寓意

鄭世琳

作為“三線”三部曲的完結篇，電影《闖入者》顫動心弦，而影片中的鏡子折射出深刻的寓意。筆者通過探析《闖入者》里實物鏡子的寓意、意象化鏡子的寓意和整體影片如鏡一般的寓意，著力對影片中的鏡寓進行解讀，認為《闖入者》里的鏡子喻指自我身份辨別的困境，將“我是誰”這一悲愴式的天問凝化為永恒，并直指該片靜水深流處的主題意蘊。

《闖入者》 鏡子 困境

電影《闖入者》呈現了老鄧的蒼涼晚年，僅有1小時40分29秒的影片里，鏡子出現多達5次，成為不可忽略的光影意象。本文認為《闖入者》里的鏡子喻指自我身份辨別的困境，將“我是誰”這一悲愴式的天問凝化為永恒。

一、實物鏡子的寓意

鏡子第一次出場，是老鄧在鏡前向已然逝世的老伴傾訴生活里的點點滴滴。一方面，她的老伴早已過世，此刻靜坐在她面前的老伴，究竟是她難辨現實而起的幻想？還是迷離的鬼魂？“這無疑是一個跌入鏡式迷惑的時刻”。鏡子第二次出場是在老鄧睡意昏沉時，她的思緒飄回了“三線”工廠。記憶里塵封的自己，現在無奈的自己與未來悔恨的自己融入同一個時空，在如夢的困境間難辨自我身份。第三次，老鄧借鎖門來掩蓋內心真實的自己，卻終究在鏡前潸然淚下，忽而她的情緒又被似有似無的蚊子所打擾，緊接著，真正的驚擾，門鈴聲如碎石落水，蕩起片片漣漪，令曾經的老鄧又一次與現在的老鄧狹路相逢，直指自我身份辨別的困境。而在第四次出現的鏡子面前，老趙之孫在心理失衡間詭異而冰冷，仿佛鬼魅。老鄧則用做菜來掩飾著慌亂的自己，試圖把對孫子的溫情轉移到這個陌生男孩身上，自我身份再次在鏡中模糊。第五次則是鏡前的老鄧，恍恍惚惚地熄燈，掛帕，夜色深沉，自我的身份恍如迷霧深鎖，難以辨別。

在王小帥的其他作品里，依然充盈著喻指自我身份辨別困境的鏡子。比如在《冬春的日子》里，00:06:23——00:05:53時，冬將生活照貼到鏡子上，平淡單調的生活消磨了真正的自己，早已遺忘了自己的身份。王小帥會慣性地賦予鏡子難以辨別自我身份的困境含義，與他的人生經歷息息相關。王小帥早年漂泊于貴陽、武漢、北京等地，走過很多路，去過很多地方，到最后他也說不清自己的故鄉在哪里，只覺得自己在何處都是外鄉人。而這種困境感也融入到了他創作的潛意識里，進而滲入了《闖入者》的靈魂深處。

二、意象化鏡子的寓意

仔細審視《闖入者》這一文本，會發現許多細節仿佛幽深處的意象化鏡子，寄寓著辨別自我身份的困境。比如渴望著，逃離著的老年合唱隊；自我審視與凝思的三層夢境；夾在婆媳之間左右為難的大兒子等。

在王小帥的作品中經常棲息著這種細節處的意象化鏡子，喻指著自我身份辨別的困境。比如《極度寒冷》里的齊雷堅持著自己的死亡藝術，殊不知自己只是幕后推手的一枚棋子。意象化鏡子喻指自我身份辨別困境的創作個性，可以追溯到王小帥親友對他的影響。比如王小帥的母親——鄧美慈心懷理想主義，當年正是她一心去支援“三線”建設。但現實卻如寒風摧殘了一切，令她日漸麻木，逃避著對自我身份的追問。無疑，母親鄧美慈難以辨別自我身份的困境情感會影響到兒子王小帥。畢竟，從心理學的角度分析，“A significant correspondence was observed between children’s and mothers’ social and emotional behaviors toward each other.”

三、整體影片的鏡寓

筆者認為，從《闖入者》這一作品整體來看，其本質就是一場過去與現在的自我對話，而對話的內容正是辨別自我身份的困境。現在的老鄧與過去的老鄧難以辨別、分離，反而日趨融合。她曾試圖通過戴紅袖章，闖入兒女的小家等方式確認自己的身份，卻始終無法擺脫困境，反而愈加難以辨別。

王小帥的很多作品都仿佛鏡子，喻指著自我身份辨別的困境。比如《夢幻田園》恰似一場難以辨別身份的夢?！度照罩貞c》里林權海查尋著兒子林波逝世的真相，卻一路迷霧重重?？梢?，王小帥作品傾向于借整體式的意象化鏡子喻指自我身份辨別的困境。此種鏡喻頻繁出現，手法精絕，已然幻化成了王小帥作品的某種獨特風格?！癕ovies as one of the cultural content have a close relationship with the social context”。而且王小帥十分關心社會生活，他傾向于將自己的電影放在中國廣闊的社會環境中去進行表達。他以鏡喻自我身份辨別困境的創作風格，自然更會與其所處的社會環境息息相關。王小帥1979年走出三線工廠，走向蛻變的中國，也正是從這時候起，中國文化既被空前的現實主義籠罩著，又掙扎在傳統符號秩序的泥潭里，造就了臨界文化辨別自我身份的困境。這種時代的氛圍必然會對王小帥產生影響，進入到王小帥的創作中，形成難辨自我身份的困境氣質。

綜上，通過探析《闖入者》里實物鏡子的寓意、意象化鏡子的寓意和整體影片如鏡一般的寓意，并且以《闖入者》之內的細節、整體作為具體文本，之外的王小帥其他作品作為廣闊坐標系,以及創作者的歷史背景作為深入途徑，本文得出結論：《闖入者》里鏡子喻指自我身份辨別的困境，將“我是誰”這一悲愴式的天問凝化為永恒。僅此鏡子這一能指就已盛放出諸多意蘊，《闖入者》里那么多深邃曠遠的意象設置，則是值得我們進一步加以深思和研究的方向。

[1]BORDWELL D, THOMPSON K． Film art ：an introduction [J]．Film Art An Introduction, 1997, volume 24(18)：260～5．

[2]王小帥．薄薄的故鄉[M]．重慶：重慶大學出版社,2015．

（作者單位：首都師范大學文學院）

鄭世琳（1995-），女，漢族，重慶人，首都師范大學文學院戲劇影視文學系，研究方向：電影學。