從中學(xué)語文課本中走出來的李清照
——結(jié)合《如夢令》《武陵春》《聲聲慢》等淺析李清照的自我形象

林丹鳳

從中學(xué)語文課本中走出來的李清照
——結(jié)合《如夢令》《武陵春》《聲聲慢》等淺析李清照的自我形象

林丹鳳

詩詞歷來常是作者心靈的寄托，是一個人內(nèi)心無所遮掩的袒露。作為不世出的才女，李清照以女性所特有的慧心抒寫著她多災(zāi)多難的人生，也抒寫了她清新脫俗的自我形象。本文試圖結(jié)合中學(xué)課本中李清照的《如夢令》《武陵春》及其相關(guān)詞作對其中所表現(xiàn)的自我形象作淺要分析。

中學(xué)語文 李清照 自我形象 賞析

一般說來，李清照的詞以“靖康之變”后宋室南渡為界，大致可分為前后兩個時期，前期又可以分為少女時期、少婦時期，前期詞多寫其閑適生活，真實(shí)反映了她的閨中生活和思想感情，題材多寫自然風(fēng)光和相思怨別，形成其清新、明快、活潑的詞風(fēng)，語新意雋；后期可以說是嫠婦時期，后期詞因經(jīng)歷亡國喪夫之痛，多悲嘆身世，情調(diào)感傷，有的也流露出對中原的懷念，因而多傷時念舊和懷鄉(xiāng)悼亡之作，詞風(fēng)變?yōu)樯畛涟瘢瑢€人遭遇和國家興亡聯(lián)系起來，境界擴(kuò)大，感情深沉，形成其凄涼、沉郁的風(fēng)格。以下將分別從她少女時期、少婦時期及嫠婦時期的創(chuàng)作展開論述。

一、活潑開朗、純情豪爽的才女

少女時期的李清照具有與生俱來的優(yōu)越感，雖身為女性，但由于其家庭風(fēng)氣的開明，自幼便受到了良好的文化熏陶，培養(yǎng)了多方面的文學(xué)藝術(shù)才能，所以少女時期便才情煥發(fā)。王灼《碧雞漫志》中稱“易安自少年便有詩名，才力華瞻，逼近前輩，在士大夫中已不多得。若本朝婦人，當(dāng)推文采第一。”她少女時期的生活無疑是幸福快樂的，心靈也是自由開放的。她不似一般的大家閨秀，把自己的生活圈子局限在閨房繡樓之內(nèi)，而是走出重門深院，投入大自然的懷抱之中。因而她前期的詞便體現(xiàn)了一個充滿活力的歡快世界，主要是抒發(fā)對青春、自然、山水、美好生活的熱愛和贊美。這些少女時期的個性體驗(yàn)，讓我們看到一個率真、自然、可貴的李清照，也讓我們深切地感受到她積極向上、活潑樂觀的生命激情。她天真爛漫、多情敏感、充滿了青春的氣息，在與大自然的親和中體驗(yàn)到了無比的歡欣，《如夢令·常記溪亭日暮》一詞則集中地表現(xiàn)了她愛自然、愛生活的情懷：

常記溪亭日暮，沈醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。

爭渡！爭渡！驚起一灘鷗鷺。

在這里，作者走出了令人寂寞、窒息的深閨，到大自然的懷抱去尋情覓趣，她和伙伴們的游玩是如此的舒暢，亭中飲酒，以至天色漸晚還流連忘返，導(dǎo)致“沈醉”而“不知?dú)w路”，又因“日暮”而急切“回舟”，最后誤入“藕花深處”，這時沉寂的池塘由于充滿活力的“誤入者”的光臨，一下子活躍了起來……主人公的行蹤和遭遇飄蕩著其青春煥發(fā)和神采飛揚(yáng)的生命氣息，特別是從喧鬧的水流聲中和鷗鷺的驚飛拍翅聲中以及少女的驚嘆聲中和奮力劃槳聲中，更加讓人真切地感受到從詞人心田中流淌出不可名狀的生命歡快之感。整首詞并無過多雕飾，但卻把環(huán)境氣氛、人物情致以及整個畫面都寫得異常真切、生動、清新、活潑。尤其是動靜交織、情景交融地把游人、水鳥、整個場景活動、跳躍著，詞人的個性、性情也得到了自然的流露。

清代學(xué)者沈曾植在《菌閣瑣談》中說：“易安倜儻，有丈夫氣，乃閨閣中之蘇、辛，非秦、柳也。” 這個評價指出了蘊(yùn)藏在李清照閨閣風(fēng)姿中的特殊氣質(zhì)。李易安的倜儻有丈夫氣，從她的許多言行舉止中就可以看出。她的《烏江》詩“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過江東”，憂國之念，恢復(fù)之志，不下陸游《書憤》，顯示了其性格剛烈一面。除《漁家傲》外，一些寫山川風(fēng)物的詞，亦如《如夢令》等詞一樣，無不是詞人純真性情和豪情雅興的寫照。

二、多愁善感、瘦比黃花的閨中思婦

李清照出嫁以后，雖然與丈夫相敬如賓，舉案齊眉，生活幸福，但她畢竟是告別了無拘無束的少女時代。新婚燕爾，丈夫經(jīng)常外出游宦，這給多情的李清照帶來了極大的悲愁與苦悶。獨(dú)處深閨，孤獨(dú)寂寞，顧影自憐，她的許多閨情詞都是述說這種離愁之苦的，其中最具代表性的是《醉花陰》：

薄霧濃云愁 永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

香爐中悠悠不斷的瑞腦香煙裊裊上升，又像縷縷愁思綿綿不斷。秋夜獨(dú)處，又是重陽節(jié)，這“涼”不僅僅是肌膚所感之涼意，更主要的是心靈所感之凄涼。“愁”上加“涼”，思婦孤寂難耐的愁苦更加孤寂凄涼。“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”佳人為孤寂凄涼的閑愁折磨得消魂失魄，瘦比黃花。詞中的傳神妙語，用白描手法勾畫出詞人在重陽節(jié)所感受的閨中孤寂凄涼，一句“人比黃花瘦”以人瘦比花瘦，憔悴瘦影，惟妙惟肖，深刻動人。

人們喜歡生機(jī)勃勃的春天，但也常常惜春、傷春、怨春。“惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)”。“花落水流紅，閑愁萬種，無語怨東風(fēng)”。辛棄疾、王實(shí)甫尚且都如此感慨，更何況是李清照這位多愁善感的才女呢？如《如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟》所描寫的惜春憐人的感情。

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。

知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。

這首詞寫的是春夜里的一場風(fēng)吹雨打，詞人預(yù)感到庭院中的花木必然是綠葉繁茂，而花卻零落了。因此，第二天清晨她急切地向“卷簾人”詢問外面的春光怎樣了？答語是“海棠依舊”，海棠依舊盛開，并未被風(fēng)雨摧損。這里表面上是用韓偓《懶起》詩末四句：“昨夜三更雨，今朝一陣寒。海棠花在否，側(cè)臥卷簾看”的語意，實(shí)則惜花之意正是憐人之心。丈夫（卷簾人）對妻子說“海棠依舊”，實(shí)則隱喻妻子容顏依然姣好，是溫存體貼之辭。但妻子卻說，不見得吧，應(yīng)是“綠肥紅瘦”，葉茂花殘，只怕青春也將消逝了。詞人禁不住連用兩個“知否”，正寫少婦自家心事不為丈夫所知的無奈與急切心情。

李清照婚后琴瑟和鳴，生活美滿。但是，內(nèi)心卻隱隱的充斥著青春逝去的淡淡閨愁。而《如夢令》這首詞恰好就是她那一時期的心情寫照，初嫁為人婦，一邊享受著丈夫的濃情蜜意；一邊卻又為少女時代的遠(yuǎn)去而傷逝感嘆。而在這種情愫又是丈夫無法理解自己也無法向丈夫傾訴的。所以只有訴諸于詞，這首詞很短，總共不過三十三字，但它卻能通過生活中一個極其普通的細(xì)節(jié)，反映作者豐富的內(nèi)心世界，用語平白淺近，意境含蓄深厚，具有“弦外音，味外味”。這首《如夢令》以景襯情，委曲精工。輕靈新巧而又凄婉含蓄，塑造了詞人幸福之中又夾雜著淡淡的哀愁，悠閑之中又有點(diǎn)點(diǎn)苦悶的少婦形象。詞人流露的情感除了傷春惜花，對美好事物的珍惜之外，更是一種自傷自嘆的生命感悟，自哀生命的短暫，痛惜流年。可謂是：雖有“如花美眷”，奈何“似水流年”。

三、顛沛流離、愁情滿懷的嫠婦

靖康二年（公元1127年），金兵進(jìn)攻中原，徽欽二帝被虜北去，北宋就此告亡，趙構(gòu)南渡，偏安江南，過著茍且偷安的日子。李清照隨夫南渡兩年后，丈夫趙明誠病故，接著又有對詞人“玉壺頌金”的誣陷，更有對詞人“失節(jié)改嫁”的惡毒中傷，珍藏的古玩字畫也喪失殆盡，她完全陷入國破家亡的慘境。 “國破家亡，情何以堪!”但她仍然堅持自我，不放棄自己的事業(yè)，仍不停地?fù)]動手中之筆，寫出了一曲曲動人的人生感悟和理想之歌。到了后期，她往往能以悲劇為背景，把個人的不幸與社會的災(zāi)難，把個人顛沛流離之苦與國家山河破碎之恨、生靈涂炭之劫深深結(jié)合在一起，她能夠想人們之所想，發(fā)人們所不敢發(fā)的聲音，她的詞作是作為時代的傳聲筒而出現(xiàn)的，表達(dá)了廣大勞動人民的心愿，是不同因素影響下對自我生命和時代命運(yùn)的感悟，體現(xiàn)了她強(qiáng)烈的自我意識。后期詞貫穿一種“欲語淚先流”的愁情，這種發(fā)自心底的，讓人感慨萬千的“愁”造成了她難言的傷感，只好把它釋放到詞中去獲得心靈的解放。她不可能再像少女時期那樣“興盡晚回舟，誤入藕花深處”。其詞作從內(nèi)容到格調(diào)一變舊貌，從若隱若現(xiàn)的淡淡的哀愁變?yōu)樗盒牧逊蔚钠鄾霰睿~中充滿了過去從來沒有的哀愁，詞調(diào)哀婉凄涼，讀之令人斷腸。如《聲聲慢》：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。 滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑!梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第,怎一個愁字了得!

這首詞把我們帶到一個秋雨淅瀝的黃昏，首句凄清、沉痛和心酸，使人一開篇就聽到了詞人唏噓悲咽的心聲，詞人的愁情感傷達(dá)到了極致。故而張端義贊許道：“此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無能詞之士，未曾有一下十四迭字者。”作者在上片中把自己的愁一步步、一道道地拉開，這里面仿佛沒有眼淚，有的卻是更多的酸苦。和她前期詞相比，詞人把淚水、痛苦已化作一種力量，這時期的感受已不再是“寂寞深閨”中的“閑愁”，也不是“離情別恨”，而是社會加給她的沉痛。這也遠(yuǎn)不是因“知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦”引起的惋惜之愁，也不再是因相思之情所引起的“人比黃花瘦”的程度所能替代得了的。社會的動亂，山河的破碎，丈夫的去世，使她的形容和心情也相繼憔悴不堪。

作者的自我意識在這首詞中所體現(xiàn)出來的，最終歸結(jié)到一個“愁”字上，突出了女主人公復(fù)雜而無奈的內(nèi)心世界，把她的情感推向了最高峰。這些“愁”層層推進(jìn)，另外還加入了一些象征性的物象加以渲染和烘托，“淡酒”、“過雁”、“黃花”、“梧桐”、“細(xì)雨”均給讀者留下了無限的想象余地，有一種明顯的悲戚美。除此外，三個反問句：“如今有誰堪摘?”“獨(dú)自怎生得黑?”“怎一個愁字了得?”這些回答別無選擇，但卻體現(xiàn)一種堅韌，同時也表現(xiàn)了一種孤傲不屈的氣質(zhì)，進(jìn)一步加深了詞人悲切的程度，使詞人在凄切的酸楚之情中透露出一種對生的執(zhí)著的珍視與追求、對不幸命運(yùn)的拼力抗?fàn)帯？梢哉f《聲聲慢》是她后期的絕唱，集中了她個人和整個社會的特征，雖然說哀愁滿目，基調(diào)愁苦，但卻是她憂患后的低沉哀訴，無一字不是她歷盡折磨坎坷凝成的血淚。李清照的情與愁是與當(dāng)時的整個國恥民難緊密聯(lián)系在一起的，她的遭遇正襯托出那無比黑暗、令人窒息和難以生存下去的險惡現(xiàn)實(shí)。所以這愁“怎一個愁字了得”。它是如此之深重，以至于“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”（《武陵春?風(fēng)住塵香花已盡》）的程度。她賦予愁重量，喻愁苦之不堪，把抽象的感情具體化、形象化，連小船都無法載動。

在李清照詞中所體現(xiàn)的自我形象中，最為可貴的則是那種莫名的悲愁。李清照有政治理想，但與傳統(tǒng)士大夫治國平天下的理想并不相同。我們并不苛求李清照要有這種治國平天下的理想，相反，李清照詞中莫名的悲苦，不僅是她內(nèi)心的真實(shí)，而且具有深廣的社會現(xiàn)實(shí)意義。正是這種真實(shí)性，才使她的詞千百年來歷久不衰。也才使她能夠在兩宋詞壇上獨(dú)樹一幟，對后世產(chǎn)生較大的影響。因此，她不愧為宋代乃至中國詞壇上的著名女詞人。

[1]陳祖美．李清照詞新釋輯評[M]．北京:中國書店,2003．

[2]吳小如．古典詩詞札叢[M]．天津:天津古籍出版社,2002．

[3]杜新燕．李清照詩詞中的自我形象[J]．大理學(xué)院學(xué)報,2004(6)．

（作者單位：浙江省樂清市大荊鎮(zhèn)第三中學(xué)）