葉小綱：在音樂中與魯迅對話（上）

上世紀70年代，葉小綱中學畢業后進工廠當鉗工。回憶起那段經歷，他只有片語只言：“用榔頭和木樁敲白鐵皮，敲不準砸在手上是常有的事。”

葉小綱：在音樂中與魯迅對話（上）

葉小綱至今清楚地記得第一個月的工資去向——他用全部工資買下一套魯迅作品全集，此后反反復復讀了很長時間。1980年，還是大學生的葉小綱遠游紹興，特意在魯迅故居門口留影。2015年他故地重游，在同一個位置、同一個場景拍了照。

葉小綱是當代中國音樂的代表人物，其代表作品包括《地平線》、《最后的樂園》、《臨安七部》、《和平祭》、《楚》、《廣東音樂組曲》、《喜馬拉雅之光》等；舞劇音樂《澳門新娘》、歌劇《詠·別》、《永樂》等。他曾接受過眾多國際與國家級大型作品委約，舉辦過多場個人作品音樂會，并先后擔任國際和國內重大比賽項目的評委，為中國當代音樂發展做出了杰出的貢獻……

練就見縫插針創作的絕活

葉小綱最看好的青年作曲家鄭陽曾經透露，他最佩服老師的“切換能力”。他經常目睹葉小綱剛開完一個頭緒紛繁的會議，在接踵而來的下一個工作前，利用其中僅僅一點點間隙時間作曲，有五分鐘寫五分鐘，有十分鐘就寫十分鐘。

“一般情況下，作曲家是需要有一整塊時間來創作的，假如中途被打斷，思維就亂了，再接上非常吃力。”個中滋味，搞過創作的人都再明白不過。但是葉小綱的肩上擔著許多擔子：全國政協常委、中國文聯副主席、中國音樂家協會主席、中央音樂學院副院長、作曲教授、博士生導師等等，方方面面的事情都需要他顧及，哪里去覓得大段的創作時間呢？