身兼制片人、出品人、編劇吳秋云：與自己較勁，其樂無窮

□獨(dú)家采訪 記者 彭立昭

制片期間，幾乎每天都要與導(dǎo)演、編劇們開會(huì)打磨劇本到后半夜，甚至?xí)r常要通宵達(dá)旦，簡單在車上睡個(gè)兩小時(shí)，還要去找融資拉廣告，幾乎每一天都是這樣熬過來的……

身兼制片人、出品人、編劇吳秋云：與自己較勁，其樂無窮

□獨(dú)家采訪 記者 彭立昭

影視行業(yè)常常大聲疾呼編劇、導(dǎo)演、演員的稀缺，可鮮有人注意到，一個(gè)專業(yè)合格的制片人，才是一部影視作品的核心。而在這些專業(yè)合格的制片人中，女性制片人數(shù)量更是屈指可數(shù)。我所認(rèn)識(shí)的吳秋云女士，就是這稀缺物種中的一員。作為一名80后制片人、出品人，20年來，吳秋云已發(fā)行、創(chuàng)作，制作、投資的影視作品三十余部，作品更多地扎根于軍旅、都市生活等主旋律題材，如《炊事班的故事 3》、《衛(wèi)生隊(duì)的故事》、《松花江上》、《我心燦爛》、《黃炎培》、《第四片甲骨》、《廣府太極傳奇》、《絕地逢生》、《吳承恩與西游記》、《垂直打擊》、《絕密押運(yùn)》、《為愛堅(jiān)守》、《熊爸熊孩子》等，取得了不菲的成就。

“最早，電影吸引我的就是色彩”

早在少年時(shí)期，吳秋云就愛上了電影藝術(shù)。“小時(shí)候電視機(jī)比較少，電影院就更別說了，唯一能接觸到的就是集體放映的那種露天的大銀幕，而且放映的還都是一些老電影，基本是以紅色題材為主的。不過要說到影響，我覺得還是有的，因?yàn)槲沂莻€(gè)對(duì)顏色比較敏感的人，最早，大銀幕上吸引我的就是色彩，我是很在意這個(gè)東西的，因?yàn)樯食尸F(xiàn)出來的美感很重要，一個(gè)片子如果連基本的色彩美感都做不到，那人們看下去的欲望也不會(huì)高。不過當(dāng)時(shí)題材相對(duì)比較單一，直到后來題材放寬了，一大批好電影才隨之誕生，像《霸王別姬》、《活著》、《大紅燈籠高高掛》、《陽光燦爛的日子》等。優(yōu)美的畫面，動(dòng)人的故事，使我深深沉浸在電影營造的氛圍里。我很慶幸我經(jīng)歷了那個(gè)年代，慶幸自己敏銳地找到了喜歡的東西且牢牢地抓住它。”她說。獨(dú)特的光影之美，竟開啟了一個(gè)孩子愛好影視藝術(shù)的夢(mèng)。

那么，是什么時(shí)候看到了自己的夢(mèng)想和起點(diǎn)呢？她回憶說“，記得上中學(xué)那會(huì)兒，學(xué)校組織我們?nèi)⒂^電影制片廠，那是我第一次見到影視作品制作的地方，看到那些置景、設(shè)備，當(dāng)時(shí)對(duì)我有很大的觸動(dòng)。雖然那時(shí)并不了解其中的專業(yè)知識(shí)，但卻對(duì)我產(chǎn)生了巨大的影響。那次參觀結(jié)束歸來，我便開始經(jīng)常一個(gè)人泡在學(xué)校的圖書館里，查閱一些影視類的書籍。盡管年齡比較小，剛開始接觸會(huì)覺得晦澀難懂，但堅(jiān)持閱讀了一年多以后，就越來越感覺自己，真的愛上了它，也更感興趣了。”

在“商務(wù)談判”中挖掘影視制作各環(huán)節(jié)

吳秋云最早進(jìn)入部隊(duì)，在電視藝術(shù)中心工作，從此開啟了她的影視生涯。“這段時(shí)間對(duì)我的事業(yè)影響很大，是我事業(yè)上最重要的幾年，也是我最難忘的一段時(shí)光。”她說。“我性格比較開朗，愿意與人交流，在我做發(fā)行之初，有幸結(jié)識(shí)了很多制作上的朋友，其實(shí)也可說是有意地去結(jié)識(shí)，我想努力一把，把自己感興趣的事情當(dāng)成人生目標(biāo)來實(shí)現(xiàn)。無論是在咖啡館，還是在拍攝場地，我抓住每個(gè)機(jī)會(huì)和他們一起探討劇本、研究角色，慢慢地對(duì)于制作便有了很多自己的見解。這段時(shí)期是我學(xué)習(xí)較為廣泛的時(shí)期，整個(gè)影視制作環(huán)節(jié)，從劇本階段到后期剪輯制作，我都會(huì)主動(dòng)去學(xué)習(xí)。但那時(shí)候，我還沒有說自己以后會(huì)挑梁去做制作這樣的想法，主要還是愛好和學(xué)習(xí)。”

在近六年里，吳秋云打磨成了一位資深的影視劇發(fā)行人。她說：“我從部隊(duì)轉(zhuǎn)到電視總公司，從事發(fā)行工作。我發(fā)行的幾部電視劇至今還是很經(jīng)典的。那個(gè)年代，影視行業(yè)相對(duì)現(xiàn)在好做一些，發(fā)行渠道上也比現(xiàn)在單一得多，主要就是與電視臺(tái)合作……那個(gè)時(shí)代，制作人都具備很高的匠人精神，從策劃、投資到拍攝、制作，再到宣傳、發(fā)行、回收成本，電視劇市場實(shí)現(xiàn)了自身系統(tǒng)化的發(fā)展與壯大。”當(dāng)記者問及她什么時(shí)候真正學(xué)會(huì)“商務(wù)談判”？她托盤而出，說，“商務(wù)談判對(duì)于剛開始接觸這個(gè)行業(yè)的我來說，有點(diǎn)過于嚴(yán)肅了，而且談判這個(gè)詞其實(shí)不準(zhǔn)確，應(yīng)該是合作才對(duì)。那時(shí)候我每天跟著幾位前輩和老師們學(xué)習(xí)電視劇的制作流程等，時(shí)間久了自然就掌握了其中的一些門道。《兵變1938》的發(fā)行，算是我心路歷程上一個(gè)比較好的開端。在操作中，才發(fā)現(xiàn)不是自己想的那么簡單。在踽踽獨(dú)行中，逼著自己一步步往前走……”

“其實(shí)我只是一個(gè)搬運(yùn)工而已”

吳秋云參與情景喜劇《炊事班的故事2》的創(chuàng)作，擔(dān)任該劇的發(fā)行、制片工作。可能女性制片人更偏愛女性題材的緣故，軍旅片本身講的是一群男人的故事，她覺得若過于側(cè)重男人戲的話，會(huì)失去一部分想看女人戲的觀眾，因此她在該劇中加入一些女性角色，使該劇整體來看更加真實(shí)，該劇獲“金星優(yōu)秀系列電視劇獎(jiǎng)”。接著，她擔(dān)任另一部軍旅片《垂直打擊》的發(fā)行人和制片。此次，她在制作過程中，在現(xiàn)代軍事片上使用了最新的特技特效技術(shù)。該劇一播出，收視率一路飆升。之后，她著手打造并策劃了都市輕喜劇《衛(wèi)生隊(duì)的故事》，大膽嘗試與視頻網(wǎng)站合作，播出后引起軒然大波。從那以后，很多的電視劇制作人紛紛走向互聯(lián)網(wǎng)。同時(shí)，她還把眼光投向了百姓生活，相繼出品了電視劇《長大不容易》、《婚姻密碼》、《絕地逢生》、《為愛堅(jiān)守》、《小棉襖》等劇。后兩個(gè)劇還是她自己親自編寫的。她說，“要做好一個(gè)劇，必須把握好‘人’……”

吳秋云和我細(xì)談了一下電視劇《小棉襖》的創(chuàng)作歷程，也真是讓我感受到一個(gè)制片人的艱辛，要成為一個(gè)優(yōu)秀的制片人所要具備的能力實(shí)在是太多。你不僅要具有膽識(shí)，精準(zhǔn)的創(chuàng)作眼光，還要擁有超人的抗壓力和一個(gè)好身體，最重要是要有一個(gè)永不放棄的心和敬業(yè)精神。她說：“《小棉襖》講的是保鏢行業(yè)的故事，由于題材過新，市場上沒有可參考的案例，難免會(huì)讓人產(chǎn)生顧慮，而沒有膽識(shí)是不敢冒這個(gè)險(xiǎn)。最后通過不斷給投資人作分析，耐心地把故事講給投資人，讓他們從故事上看作品，市場是需要新鮮題材來開拓的，而不是墨守成規(guī)。”吳秋云除了具備當(dāng)代女性知性魅力，還有男性的氣魄，這讓她對(duì)制片有了一套切實(shí)可行的方法。

談及有沒有體驗(yàn)過人生苦難經(jīng)歷的故事？吳秋云說，“苦難經(jīng)歷算不上，就是有時(shí)候會(huì)比較累，但是自己心里也很清楚，這些苦和累，是必須要經(jīng)歷的，是躲不過的。比如《吳承恩與西游記》在制作的時(shí)候，我三個(gè)月都沒好好休息過，心里想的全都是片子的事，根本沒心思考慮其他的，其實(shí)越是困難的時(shí)候越要告訴自己，不能退縮，要迎難而上。”近幾年，吳秋云將重心放在了出品與制作上。劇本創(chuàng)作期幾乎每天都要與導(dǎo)演、編劇們開會(huì)打磨劇本到后半夜，甚至?xí)r常要通宵達(dá)旦，簡單在車上睡個(gè)兩小時(shí)，還要去找融資拉廣告，幾乎每一天都是這樣熬過來的。但與自己“較勁”，其樂無窮。