淺議人物通訊采寫中的人物選擇、形象塑造及情感浸潤

陶必福

【摘 要】筆者結合從業幾十年的經驗，就人物通訊采訪和寫作中的人物選擇、形象塑造及情感浸潤等三方面，談一些粗淺的體會。

【關鍵詞】人物通訊；人物選擇；形象塑造；情感浸潤

人物選擇：“講述老百姓自己的故事”

選好典型人物和典型事跡是寫好人物通訊的重要前提。穆青在寫人物通訊時就非常注意這一點，我們從他報道的眾多經典人物形象中可見一斑：忍著病痛為蘭考鞠躬盡瘁的人民公仆焦裕祿；擁有頑強探索精神并創造運用了14項植棉技術的農民科學家吳吉昌；不顧腿傷用身體攪拌泥漿的“鐵人”王進喜等。

建國以來，人物通訊不乏精品力作，如《縣委書記的榜樣——焦裕祿》《中國工人階級的先鋒戰士——鐵人王進喜》 《人民的好醫生——李月華》《歌德巴赫猜想》《為了周總理的囑托》《新時代工人許振超》 等。但是，也有不少人物通訊作品中，人物塑造過于英雄化、“高大全”，人物描寫臉譜化、扁平化，作品往往不顧讀者的閱讀感受，用俯視角度進行生硬的說教，結果只能適得其反。

新時期以來，非典型人物報道在電視和報刊等各類媒體上逐漸流行起來。所謂非典型人物，即平凡而又普通的“小人物”。這種人物報道形式，更注重普通人物性格情感，展現普通人身上的閃光點，讓讀者從心理上靠近作品中的人物，從而更易受到感染，產生精神上的共鳴。起初，這種報道方式也只是一種探索和嘗試。后來，這一類人物通訊作品越發成熟，影響力也越來越廣泛，央視《東方時空·生活空間》“講述老百姓自己的故事”更是讓其達到了較高的境界。“講述老百姓自己的故事”，將視角平民化后就發現，典型人物也是存在于平民之中的。這樣的典型人物報道，沒有刻意地拔高人物形象，而是以普通百姓的視角和眼光來表現典型人物，從而讓讀者感受到所報道出來的典型人物，是一個個真實可信的、能打動人心的鮮活人物，還原了典型人物的平民本色，讀者更容易與其產生共鳴。

學會了“講述老百姓自己的故事”后，筆者在寫作人物通訊時，時時提醒自己擺正自己的位置。于是，筆者在深入全省公路養護工區和道班、路政大隊、建設工地和治超站等基層單位的過程中，體驗公路人的工作、生活狀態，感受新時期公路行業“鋪路石”精神和“修路修身、養路養心”的核心價值理念，筆者選取一顆顆平凡的“鋪路石”作為主角，描繪出一系列平凡而又不平凡的人物形象：從事道路養護27年，改革創新，勇挑重擔，煉成一身過硬本領的女道班班長王明英（《王明英： 我的公路我的夢》）；忍著傷痛對口支援四川松潘縣災后重建項目、獲安徽省人民政府援建松潘工作先進個人稱號的公路交通工程技術骨干殷云波（《殷云波：“援建精神”駐心中》）；代表交通運輸部參加全國“迎國慶、講文明、樹新風”禮儀知識電視大賽，使其成為唯一一支晉級決賽的行業代表隊的合淮阜高速公路路政大隊負責人陸斌（《 陸斌：敢于拼搏勇爭先》）；全國“模范養護工”和安徽省“五一勞動獎章”獲得者、肥東養護公司副經理王汝新（《王汝新： 不說辛苦不言悔》），在全省交通公路部門產生了較大的反響。

形象塑造：寫出身邊“熟悉的陌生人”

人物通訊看起來不太難寫，但想寫好實屬不易。不少人寫人物通訊一不小心就寫成了人物履歷表式的小傳。這大都是這兩種原因造成的：一是采訪不深入，照搬照抄或摘抄刪改被采訪人或其單位提供的文字材料。二是采訪者尚沒有很成熟的想法，采訪思路跟著被采訪對象走，成了流水帳式的實錄。要想寫好一篇人物通訊，筆者以為，至少要采訪十來個人，全方位多側面地了解被采訪人。采訪者要事先做好功課，有較為充分的準備，對被采訪人有較為細致的了解，且采訪前要有一定的思路。雖然思路可以在采訪過程中臨時變換，但不能沒有一點思路而在采訪過程中信馬由韁，導致采到的素材到寫作時幾乎用不上。

人物通訊能不能寫好，除采訪收集素材之外，提煉素材也是至關重要的一環。在進行人物形象塑造時，絕不能簡單地堆砌或羅列或展示故事，而是要寫出一個鮮活的“熟悉的陌生人”。別林斯基認為，每一個典型對于讀者都是熟悉的陌生人。“熟悉”是因為它來自生活，概括了讀者曾經感受和意識到的現實關系中的某些現象和規律，使讀者能從這一典型形象聯想到某些類似的人物來；“陌生”是因為典型人物具有鮮明、獨特、豐富的個性，具有獨特的心理活動、行為方式、語言特色等。人物通訊就要寫出這種個性，表現這種個性，成為讀者人人心中有、個個筆下無的“熟悉的陌生人”。筆者在采訪全國“模范養護工”和安徽省“五一勞動獎章”獲得者、肥東養護公司副經理王汝新時，為他的多個小故事所打動，為了寫好“這一個”公路人，舍棄了許多他工作中辛苦養路的故事，重點寫他對選擇從事養路事業的無悔，《王汝新： 不說辛苦不言悔》一文使人物形象躍然紙上、呼之欲出，讓讀者深刻認識身邊“熟悉的陌生人”。

情感浸潤：讓讀者感受“看不見的手”

白居易曾說，“感人心者，莫先乎情”。人物通訊要想感人，情感必不可少。但以情感人、以情動人，不能是作者生硬地抒情和議論，要切實做到抒情因敘事而生色、敘事因抒情而升華。作者在行文時，要以“潤物細無聲”的筆觸，營造出對讀者潛移默化、讓讀者產生情感共鳴的情感氛圍。優秀的人物通訊，總是能把人物的思想、行為，融合在鮮明的感情色彩里呈現出來，讓讀者在滿溢這種情感的情境下，與作者、與主人公的情感同步共振。著名記者穆青曾說過，記者的感情要始終溢于胸中，時時流露筆端，只有和主人公息息相關，水乳交融，甚至摻著血和淚去寫他們，才能撥動讀者的心弦。

與一般的新聞報道不同，也與工作通訊和事件通訊不同，人物通訊重在寫人。寫人，就離不開人物形象的塑造，它不僅要求人物是真實的，更要求人物形象是鮮活的、充滿情感的。從這一點上來說，人物通訊與文學作品也有相通之處。筆者認為，人物通訊可以寫成滿含作者情感、也讓讀者在閱讀作品時能夠感受到作者所浸潤情感的美文。因此，人物通訊也應當是充滿情感的，有著細膩的文字表達和豐富的情感浸潤的散文化的作品。早在40多年前，新聞界老前輩穆青就積極倡導“散文化新聞”，提出了“用散文筆法寫新聞作品”的觀點。受此觀點影響，以及受《誰是最可愛的人》《縣委書記的榜樣——焦裕祿》等優秀作品的熏陶，筆者在寫作人物通訊時，尤其注重散文化的文筆和字里行間的情感浸潤。在采寫反映從事道路養護27年的固鎮公路分局女道班班長王明英的通訊時，筆者在敘寫她27年如一日熱愛道路養護事業時，就致力于整篇通訊中情感氛圍的營造，寫成了自己較為滿意的人物通訊《王明英： 我的公路我的夢》。多年的人物通訊采寫經歷，使筆者深感人物通訊的成功，在人物選擇、形象塑造之外，讓讀者時時處處能感受到浸潤在人物通訊中的情感這只“看不見的手”，也至關重要。

（作者單位：安徽法制報社）

責編：周蕾endprint