身居陋室迷書畫，翰墨飄香意志堅
——記百歲老人呂蔭基

文 / 周一海

身居陋室迷書畫，翰墨飄香意志堅
——記百歲老人呂蔭基

文 / 周一海

1916年出生于江蘇東臺市的呂蔭基，其祖父呂華、父親呂蕓、叔父呂棠都是當地有名的書畫家。受家庭熏陶，呂蔭基自幼便浸淫在家藏的名家書畫里，并立志攻詩、書、畫。為得“穩”功，筆頭放銅錢，手心握鴿蛋，手肘懸秤砣，練字作畫，銅錢不動，蛋不落，砣不蕩，終有小成。

年輕的呂蔭基憑借一手娟秀書法和嫻熟的文筆功底謀取了一份文秘工作，他原以為找到一個施展才能又能養家糊口的職業。然而在那動蕩不安的歲月里，根本沒有一個安定的環境能讓他專心研習書畫藝術。但他對書畫摯愛不改，他每每悄悄關起門，“躲過小樓成一統”，找些廢紙任憑記憶背臨字帖摹畫，筆山墨海自尋其樂。

退休后，他特辟出一間十多平方米的房間作為畫室，潛心鉆研苦練不輟，每每通宵達旦廢寢忘食，為一個造型、一個神態數十遍甚至幾十遍地揮毫不止，直到形神兼備方才罷手，因此往往廢紙滿地。作品逐漸形成了自己的繪畫風格，追求“古不乖時，今不同弊”。他強調外師造化，重神似、重氣韻、重筆墨、重表現。他善畫花鳥，偶作山水，尤擅畫松、梅、竹、蘭，畫猴、八哥具有特色。

呂老先生的書法也別具一格，自成家法。他的字筆墨秀潤，勁健舒暢，氣格清雅。秉信“書不千軸，實不可以語化”的道理，勤練不止，苦心鉆研，退休至今臨寫不輟，寫了無數的宣紙和廢報紙，令人贊嘆。

八十高齡時，呂蔭基因右手顫抖握筆不穩不能作畫，對他的打擊可想而知，這意味著書畫藝術生命的終結，其創作也一度被迫中斷。經過一段時間的沉寂，他問自己，右手不行了，為什么不用左手寫字作畫呢？歷史上不也出現了以元朝鄭遂昌、清代高鳳翰、近代費新我等著名的左筆書畫家嗎？呂老不甘聽憑命運的安排，摯愛書畫之情不能為手疾所阻，必須以樂觀的態度接受殘酷的現實。自此，呂老開始像小孩一樣學寫字畫畫。左手運筆困難非常大，造型能力差，間架結構擺不準。用毛筆寫橫，右手寫是從左到右順勢，且要回鋒，而左手則是逆勢，回鋒很難，必須訓練到一定程度才能掌握，為此他以超常的毅力和艱辛的努力，經過多少困惑、疑慮、沉悶、失望的考驗，耗盡多少紙墨和心血，幾經鍛煉，終以左手執筆，再入丹青生涯。

呂蔭基在創作上嚴謹認真，生活中不緊不慢、從容不迫且決不刻板。他興趣廣泛，偶作詩，愛京劇，喜武術。呂老平常不時地哼上一段京劇；每當來了老朋友興起時還會打一段“小燕青（拳）”。呂老認為，中國優秀的傳統文化是彼此相通。你中有我，我中有你。比如京劇、武術表演講究虛實，這與中國的書趣畫理就頗有相似之處。因此，呂老往往將平時看戲唱戲打拳當作是琢磨書畫藝術的另一種方式。呂老說，要做一個有追求有出息的書畫家，一定要對本民族的各種傳統藝術都有所涉獵，這樣才能在創作時游刃有余，從容不迫，百尺竿頭更上層樓。

今年已經百歲的呂老至今耳不聾、眼不花、腰不彎、步不重、語不混，紅光滿面，神采奕奕，精神矍爍，健康陽光，身體之健令人驚嘆不已。

雖然呂老青壯年經歷過各種不公正的待遇和困惑，但是宅心仁厚為他打開了長壽之門。呂老從不關心養生之道，但上壽之年卻能腰板挺直，步履穩健。他本性溫厚，善行無跡，心素如簡。說話做事都是不溫不火，不急不躁。天不言自高，地不語自厚。

現在呂老基本上也是以靜功為主。早上到附近的小公園里打上兩趟拳，活動一下身板，伸展一下腿腳，然后散步兩圈。回來休息一會就開始讀書或作書畫。中飯后慢步，然后小睡一會兒，晚上十點左右睡覺可一覺睡到早上六點。呂老從不忌口，興起時喝幾盅小酒。他常說：只要對得起良心就行，其余還要多運動、多動腦，書畫本身就是一項很好的養生之道，古往今來書畫家長壽的人比比皆是，究其原因，心靜淡如水是最好的詮釋。

而今，身居陋室的呂老仍然游走在書岸，勤研筆墨，儼然一個剛剛學字畫的稚童，從未停下求索的腳步，依然銳意進取，書畫日臻完善。呂老書畫兼具端莊、清麗、含蓄和雄健、瀟灑、絢爛。除了取法歷代前賢，取法自然。動筆前醞釀推敲，一枝一葉一花一木筆筆勾勒，一丘一壑層層皴染……嚴謹認真，絕不敷衍馬虎。他說，生活可以馬虎一些，藝術絕不可半點敷衍。孟子曰：“君子所性，雖大行不加焉，雖窮不損焉，分定故地。君子所性，仁義機智概心，其生色也座然，見于面，盎于輩背，施于四體，不言而喻。”筆者以為這便是中國傳統知識分子的君子之道、浩然之氣也。呂老對藝術的熱愛與虔誠，對淡泊的堅守，對名利的不屑，無與爭鋒。他待人接物謙遜和諧，人品畫品俱高，在當今浮躁起伏的囂動下，他為人們樹立了一個風范，他淡泊有風度，實踐競風流。在一個相對封閉、寧靜、孤獨的世界里，物我兩忘、超凡脫俗、與世無爭、寵辱不驚。將余下的生命都投在書畫的執著之上，以“未減豪情讓后生”的飽滿熱情，發揮余熱，迎接美好的明天。

責任編輯/鄒佳璇