從蘇軾的《食荔枝》到文學地理學

2016年10月，在武漢召開的中國文學地理學學會第六屆年會上，曾大興教授就曾透露，他的新著《文學地理學概論》即將由商務印書館出版，大家都熱切地期盼著可以早日讀到這本大作。2017年3月份，我得知書已經出版，于是迫不及待地買了三本，一本自己讀，另外兩本送給相好的朋友。這本書跟曾大興教授近年來在商務印書館出版的《文學地理學研究》《中國歷代文學家之地理分布》《氣候、物候與文學——以文學家生命意識為路徑》幾本書裝幀相似，內容上也已經形成了一個系列。看著書架上并列在一起的這幾本書，對曾大興教授的敬意油然而生，覺得他在中國文學地理學學科建設中身體力行的精神，實在值得每一位會員學習。

筆者雖然不敢說讀過曾大興教授的所有文學地理學著述，但是對他發表過的大多文學地理學方面的觀點和意見還是比較熟悉的。我閱讀曾大興教授這本新作之后發現，《文學地理學概論》是他積多年文學地理學研究之心得而推出的集大成之作，體現了他在文學地理學研究方面最新的思考和探索。這本書的幾個突出特點給我留下了深刻的印象。

第一個突出特點是體系完備。目前學術界對文學地理學知識框架的建構還處于一個探索的階段，中國學者也沒有一本現成的文學地理學概論可供參考，許多人并不知道文學地理學概論應該怎么寫。《文學地理學概論》作為一部開創性的文學地理學導論性質的著作，涵蓋了文學地理學主要的、基本的研究領域，這是非常難能可貴的。該書的第一章“文學地理學的研究對象與學科定位”討論了研究對象、學科定位、知識體系、意義等文學地理學的核心內容，作為全書的理論基礎和邏輯起點。第二章到第五章分別為“地理環境對文學的影響”“文學家的地理分布”“文學作品的地理空間”“文學擴散與接受”，從不同的側面對文學各要素的地理規律進行了詳細的論述，屬于文學地理學最核心的四大研究領域。第六章、第七章的“文化景觀”“文化區”，則是文學地理學對文化地理學等地理學科概念的移植與借鑒，屬于文學地理學中更具地理色彩的部分。具體到文學地理學知識的某一部類，該書也都有相當周全的考慮與安排，會把所有重要的問題都照顧到。如文學地理學的研究方法，該書的羅列與分類就是目前筆者見到的學術界對文學地理學方法最完備的總結與歸納。

該書的第二個突出特點，是立論精審。《文學地理學概論》中提出的觀點都是作者多年不斷思考、反復推敲打磨的成果。對于文學地理學許多關鍵性范疇的內涵與外延都能做出非常準確的提煉和界定。例如，對于當前流行的空間批評，有些學者并未能認識到它們與文學地理學的深層聯系與區別，有時也不夠重視空間批評理論的內部差異。該書根據空間批評與文學地理學研究的不同關系，對它們進行了分類，認為當代西方的文學批評中實際上存在著兩種空間批評，一種是后現代主義的空間批評，另一種是文學地理學的空間批評。曾大興教授注意到了文學地理學的空間批評與一般意義上的空間批評的差異，強調前者與文學文本的密切關聯，而后者是一種就形式論形式的空間批評，這種分類和辨析，是非常精準和富有啟發意義的。再如，文學景觀，雖然以前也有邁克·克朗等學者提到過類似的概念，但是尚未有人給這個名詞下過定義。曾大興教授是筆者所知道的國內最早對這一概念進行系統研究的學者。《文學地理學概論》提出了文學景觀的定義，對文學景觀進行了詳盡的分類，提出了識別文學景觀的六大標準，這都是需要對文學景觀做相當深入的研究之后才能做到的。

該書的第三個突出特點，是理論與實證的緊密結合。雖然是一本理論色彩很濃的概論，卻不是只講理論，或就理論談理論，而是通過大量具體的例證來說明、闡釋理論，深入淺出、形象生動。這一點對于文學地理學的初學者來說，一定會獲益更多。例如，作者在討論中國古代文學家的地理分布規律的時候，引用了《中國歷代文學家之地理分布》一書中的相關文字，認為江河與平原之間具有一種“瓜藤結構”。為了解釋這個“瓜藤結構”，作者通過統計數據的對比，說明黃河、長江、珠江等三大河流下游地區的沖積平原是文學家的聚居區，而河流上游的文學家則分布較少。這里，作者先提出觀點，再通過文學家人數的統計數據加以印證，使得讀者對中國歷代文學家地理分布中的“瓜藤結構”有了更加深入的理解。又如，《文學地理學概論》在討論文學傳播效果的基本路徑時，通過對蘇軾的《食荔枝》這首詩的寫作背景、個人經歷，特別是當時的地理環境進行了詳盡的個案研究，最終得出，“一個文本在一個地域的傳播，是與作者的整個精神在該地域的傳播相聯系的”。“一個優秀作品的傳播空間，往往大于作品本身所營造的地理空間。”“文學的地域性是一個中性概念，它本身并不具有褒貶的色彩。”（P364-P365）等幾個重要結論。這幾條帶有普遍性的文學規律，從對《食荔枝》這一文本在嶺南讀者中的閱讀反應的考察中得出，案例典型，材料翔實，切合文學接受與傳播的實際。

我以為，曾大興教授《文學地理學概論》的出版，對文學地理學學科在中國的早日建成，具有重要的推動作用。它的意義具體體現在如下幾個方面：

第一，為文學地理學學科的理論體系搭建起了基本的框架。曾大興教授是學界主張把文學地理學建設成為與文學史“雙峰并峙”的二級學科的代表性學者。記得2011年中國文學地理學第一屆年會時，曾大興教授曾經相當樂觀地宣稱，文學地理學在中國初步建成學科，需要十年左右。他多次講，一個學科的建成，取決于三個條件，一是明確的研究對象，二是完善的理論和知識體系，三是健全的人才訓練培養機制。在這三個條件中，第二個條件，既是對第一個條件的深化，也是第三個條件的理論準備，顯得尤為重要。現在，有了曾大興教授的《文學地理學概論》這樣一本涵蓋文學地理學主要論域的基本原理性質的理論著作，我們就可以說，文學地理學的學科架構已經基本建立起來了。曾大興教授這部《文學地理學概論》的問世，標志著學術界初步創造好了第二個條件，使得文學地理學比以往任何一個時候都更為接近學科的建成。

第二，曾大興教授的《文學地理學概論》，為文學地理學的人才培養提供了一本很好的教材，滿足了當前文學地理學教學的需要。近年來，陸續有一些高校給本科生或研究生開設文學地理學方面的課程，但大都苦惱于沒有權威的教材而只好自編自講，這一方面會花費教師大量時間，也制約了這門課程學術水平的迅速提升。因此，對文學地理學有興趣的師生們都急切地盼望著能夠有一部通用的文學地理學教材。曾大興教授的《文學地理學概論》，滿足了師生們的這一愿望，也必然會極大地提升我國高校文學地理學課程的水準，促使文學地理學課程的教學內容向規范化和標準化邁進。

第三，這本書也為文學地理學學科其他教材的編寫提供了可以借鑒的寫作思路。文學地理學，是一門正在迅速成長的學科，想要在一本概論性質的教材中，既做到通俗易懂，以文學地理學學科知識的最大公約數作為主干，又兼具一定的理論深度和學術前沿性，是一項非常具有挑戰性的工作。可以說，曾大興教授的《文學地理學概論》在處理普及性與前沿性這對挑戰性的矛盾方面是相當成功的。這部書既可以作為文學地理學通識性的入門書，讀者可以從中了解文學地理學的發展歷史、研究對象，也可以作為一本高階讀物，文學地理學的業內專家同樣可以借此了解文學地理學研究的最新進展。這種文學地理學知識取舍的標準以及具體呈現的方式，對于《文學地理學史》《文學地理學批評方法》《文學地理學研究方法》以及各種尺度的文學地理的編寫具有典范意義。毫無疑問，這本書為下一步的文學地理學教材寫作樹立了一個很高的標桿，也為后續的兄弟教材提供了多方面的理論支持。

如果說2011年因為中國文學地理學會的成立，是中國文學地理學發展史上一個劃時代的新紀元的話，那么，2017年必將因為曾大興教授的大作《文學地理學概論》的出版而成為文學地理學發展史上另一個重要新時代的開始。數年之前，中國文學地理學會就有同仁意識到學科的發展，迫切需要一部《文學地理學概論》，但是，只有曾大興教授把這個愿望變成了現實。這固然與他責無旁貸的擔當意識和時不我待的緊迫感有關，更為重要的原因是，無論從學養還是精力等各方面來說，他都是國內目前寫作這部書的最合適的人選。

曾大興教授在此書的《自序》中談到寫作的初衷：“乃是為了提供一個供大家討論的文本。我相信有了這該書，今后就會有第二本、第三本，而且一本比一本好。”我們也有理由相信，曾大興教授的這部《文學地理學概論》在填補中國文學地理學界概論類著作空白的同時，也必將引發一輪文學地理學各分支學科教材寫作的高潮。

（作者簡介：李仲凡，陜西理工大學文學院教授，文學博士。）endprint