慢下來的茶馬古道
——紀錄片《茶馬古道德拉姆》情緒情感表達藝術(shù)分析

趙宇琛

慢下來的茶馬古道
——紀錄片《茶馬古道德拉姆》情緒情感表達藝術(shù)分析

趙宇琛

茶馬古道，一條連接川、滇、藏的貿(mào)易通道，在歷史起到了非常重要的作用。從隋唐開始這里便有商隊往來，可想而知，當時茶馬古道對于周邊居民的影響。如今在田壯壯導演的紀錄片中我們可以看出，這條茶馬古道已經(jīng)落寞了，因為現(xiàn)代文明——公路，就要修好了。在這一個節(jié)點上，鏡頭跟隨著馬幫的前進，講述了茶馬古道兩側(cè)居民的故事。

茶馬古道 情緒情感 《德拉姆》

以紀錄片《故宮》不同的是，全片沒有一句解說詞，以固定鏡頭為主，這是影片慢的開始。影片中這些固定鏡頭如果出現(xiàn)在其他影視作品中，那便算是空鏡頭，也就是渲染鏡頭，但是在紀錄片《茶馬古道德拉姆》中，這些鏡頭卻沒有那么“空”，每一個鏡頭都在敘事，每一個鏡頭都在講述著茶馬古道。影片跟隨著馬幫的前進，先后出現(xiàn)了九名普通人，他們都生活在茶馬古道上，同樣是固定鏡頭，鏡頭就放在那，像一名記者，認真的記錄著這些人的故事，這種平視化的視角，也從中表達出了許多情感。

以第一名普通人丁大媽為例，一家人圍坐在一起吃飯，通過家人間的聊天，我們得知他們是以旅游為生的，而且令人尊敬的是，他們不只是單單為了利益，他們是真正的好客，這是現(xiàn)代文明所達不到的一種境界。讓觀眾與丁大媽家連線的是一名郵遞員，當這名郵遞員來到丁大媽家送信時，畫面上一根柱子將畫面分割成了兩部分，這是導演有意為之，文明與傳統(tǒng)在這一刻被區(qū)分。《德拉姆》也不乏宗教色彩，在茶馬古道周圍居住的這些人，雖然生活貧困，信息閉塞，但是他們有著足夠豐富的精神食糧，即使一碗很簡單的面條，也會在用餐前默默的做著禱告，這就是原生態(tài)的生命張力，在鏡頭的記錄下，西方宗教在他們身上是那么的自然，通過宗教，影片為我們展現(xiàn)了人性，也是通過宗教，我們同樣看到了茶馬古道上居民的質(zhì)樸。

因此對于該片的情緒情感表達應該從以下兩個方面來展現(xiàn)：

一、畫面構(gòu)圖

影片基本上以固定鏡頭為主，既然是固定鏡頭，那么畫面的構(gòu)圖則顯得格外重要，該片做到了這一點，在不影響畫面美感的前提下，畫面敘事也做的非常好，當然通過畫面敘事，情緒情感的表達自然也就體現(xiàn)出來了。就像前面所說的，導演田壯壯用固定鏡頭展現(xiàn)了茶馬古道的慢，和周邊居民的樸實，以及對宗教的那種敬畏，同時在采訪居民時的布景也是對原生態(tài)生活的一種體現(xiàn)，對于耄耋老人，色調(diào)往往偏冷，裊裊青煙作為前景更能體現(xiàn)出風燭殘年的感覺，讓觀眾通過布景感嘆生活艱辛的同時，也對這樣的人物以及他所擁有的故事產(chǎn)生敬意。

影片開篇和結(jié)尾都用了一個大遠景，都是青山包裹著山村，這展現(xiàn)了閉塞但也表現(xiàn)了單純，慢體現(xiàn)在畫面的各個角度，這是固定鏡頭帶來的即視感。畫面的構(gòu)圖又體現(xiàn)了在靜謐的村莊現(xiàn)在文明所帶來的沖擊，這讓觀眾看到這樣的畫面感到惋惜，同時又能感嘆現(xiàn)代文明滲透之迅速，這都是畫面以及畫面構(gòu)圖所帶來的直接的具體的一種情感表達，或者說多種情感表達。

二、豐富的色調(diào)

色調(diào)對于一部影視作品來說非常重要，其不僅可以確立影片基調(diào)，還有一個重要的作用就是渲染情緒，比如法國影片《藍》。在紀錄片《德拉姆》中色調(diào)的運用也是本片表現(xiàn)情緒情感的一個重要元素。影片一開始便是冷色調(diào)，冷色調(diào)和只有馬匹的路面讓人感到安靜和壓抑，一聲嬰兒的啼哭打破了這種安靜，緊接著我們便跟隨馬幫上路了。丁大媽家的色調(diào)依然偏冷，但是一家人圍坐在餐桌吃飯并不是用冷色調(diào)來渲染氣氛，而是表達了一種近期旅游不景氣的全家人內(nèi)心著急但無力解決的糾結(jié)情緒，這一情緒的表達伴隨著家人的對話傳遞出來。看過影片后不難發(fā)現(xiàn)，這種冷色調(diào)大多運用于年長的人物畫面之上，對于年輕人都是用暖色調(diào)來體現(xiàn)，比如那個19歲的小馬夫，雖然是在晚上，但是暖色調(diào)的火光映在他的身上同樣體現(xiàn)了生命的頑強和朝氣，那個22歲的喇嘛以及影片最后那個21歲的女孩，這些人都是運用的暖色調(diào)來體現(xiàn)，尤其是那個21歲的藏族姑娘，談到愛情時，臉上透露著羞澀，陽光照進房間映在她的臉上，這種暖色恰好體現(xiàn)了她對愛情的向往和渴望。

值得一提的是，片中有一個喪偶的牧師，他的色調(diào)并沒有運用冷色，而是在田園間運用了偏暖的色調(diào)，這是因為雖然喪偶的他在宗教信仰的影響下并沒有消極下去，相反的是他成了牧師，內(nèi)心很豁達。還有一名就是年長點的馬夫，這是一個人與動物和諧相處的世界，對于馬屁的死亡他的內(nèi)心是痛苦的，但這里并沒有運用冷色調(diào)，偏暖色調(diào)是在講述著人與自然的和諧，而對于馬屁死亡的痛苦，馬夫自身的哭泣已經(jīng)足以說明。

以上兩點便是影片情緒情感表達的兩個重要元素，畫面的敘事和色調(diào)的敘事共同編織了影片《德拉姆》的情緒情感表達，讓觀眾通過畫面和影片色調(diào)感受到了曾經(jīng)輝煌一時的茶馬古道慢下來后的樣子，表現(xiàn)了慢下來的茶馬古道上居民慢悠悠的生活。導演田壯壯理性冷靜的將鏡頭放在那里，客觀的記錄了“茶馬古道人”的生活，展現(xiàn)了那里居民的剛強和堅韌，同時也展現(xiàn)了那里居民及其豐富的精神世界，這些都是情緒情感的表達，有直接的也由間接的。田壯壯將最后的茶馬古道慢的一面表現(xiàn)了出來，將對茶馬古道的情感也用鏡頭表現(xiàn)了出來，將這種美用平視化視角和情感用畫面和色調(diào)得以呈現(xiàn)，這也成就了田壯壯導演的《德拉姆》美學思維。

西北師范大學)