淺談吳少忠的山水畫

□ 黃少青

淺談吳少忠的山水畫

□ 黃少青

天微冷。我就站在吳少忠的身邊，看著。吳少忠一只手插在褲袋里，另一只手提筆濡墨，在一張已畫成了土坡樹木的畫紙上，繼續(xù)勾勾皴皴，補畫巖崖鳴泉，留下的空白為澄澈的水面。那當(dāng)兒，少忠一定不知道，他這作畫的情狀，我想到的是什么。不瞞你說，從我腦子里蹦出來的，竟是《莊子》中那個解衣盤礴的“真畫者”。眼前的少忠，也是一副神閑氣定的模樣，落筆注滿了欲與造化爭勝的從容和沉穩(wěn)，令我心折。

我是不久前初識吳少忠的。而實際上早幾年在一些場所和人家的家中，我就已經(jīng)看過吳少忠的山水畫了。那時吳少忠的山水畫，以深具古典形態(tài)的筆墨和潛流于其間的現(xiàn)代精神，給了我強烈的審美感受。緣份到來，我終于得以更多地觀賞到吳少忠的山水畫，更充分地領(lǐng)略了他的藝術(shù)風(fēng)貌，也加深了對他的山水畫的內(nèi)在涵泳的理解。少忠的山水畫，品格真醇，氣象逸俗，意韻清遠，因而獨具引人的魅力。

應(yīng)該說，中國畫源遠流長的藝術(shù)傳統(tǒng)，筆墨技法是其最重要的帶根本性的東西，也是中國畫藝術(shù)始終矯然獨立，煥發(fā)著殊彩的原因。吳少忠深明這層關(guān)系。所以，現(xiàn)年只有40稍多的吳少忠，已經(jīng)在傳統(tǒng)筆墨中經(jīng)歷了全身心投入的漫長的浸淫和磨礪，決不是個簡單的過程。從吳少忠的山水畫，我們可以看得出來，幾乎歷史上由南北畫派形成的傳統(tǒng)筆墨，在他的腕底都可謂“滾瓜爛熟”，他任意驅(qū)使，毫無虛怯。少忠最致力追躡的，是龔賢。這就更是有心的選擇了。龔賢在清代畫史稱“金陵八家”之首，他不僅是南北傳統(tǒng)筆墨的集大成者，晚期的“黑龔”，則完全是獨創(chuàng)性的表現(xiàn)，風(fēng)貌卓然。少忠學(xué)龔賢，甚得其神髓。他臨龔賢的《溪山無盡圖》，豐姿逼肖。所創(chuàng)3米長卷《槖峣萬里圖》，以及《紅塵漸疏》《清光盡留》《澄江皓月》等，筆墨渾厚，韻致華滋，顯見確乎是胎息于龔賢。但少忠因所取法者廣，所以像水墨《誰肯林泉覓隱君》《山家云作障》，淺絳《晚山無語對斜陽》《寂寞秋光》《嶙峋野色》，青綠《心向白云閑》，金碧《擬張大千〈華山圖〉》等等，實皆非唯龔賢，而是無所癡拘。他要元四家便能察出元四家,要石濤便能察出石濤,要八大便能察出八大。往往是一畫之中多種筆墨互摻，渾然融化，神采飛動，益見其隨心所欲、縱橫馳騁的功力。

吳少忠 仿龔賢山水 49×668cm 紙本水墨 2011年

吳少忠 仿龔賢山水（局部）

然而誠如一切藝術(shù)理論屢屢強調(diào)指出的，藝術(shù)源于人的心靈，是人的情感的表現(xiàn)。而在山水畫中，筆墨雖為技術(shù)性元素，卻也是畫家的情感的載體，體現(xiàn)著畫家的生命律動，它們是不能同畫面的意境割裂開來的。少忠的山水畫，筆墨的運用也以服從畫面的旨趣為依歸。雖然乍看起來，少忠的山水畫大多并不是今日的情景，但無疑卻是他性情的言說和精神的表征。閑談中，少忠似乎特別嘆賞龔賢某些寧靜到深刻的畫境。少忠的山水畫因此也多了這種意韻的取向，就是自然而然的了。如前面提到的長卷《岧峣萬里圖》，便是他的代表性之作。畫中層巒峻嶺連綿無窮，而林木秀郁，飛泉注澗，煙靄迷茫，山徑曲折，茅舍隱現(xiàn)，但空山不見人，仿佛空氣中布滿的都是寧靜，一切欲念都在這里泯滅了。唐志契在《繪事微言》中說山水畫家在山水畫所實現(xiàn)的是“山性即我性，山情即我情”，“水情即我性，水情即我情”。這似乎也有助于我們探尋吳少忠山水畫的底蘊。

吳少忠的山水畫深受人們喜愛，與藝術(shù)的越個人化越具普遍的性質(zhì)互為關(guān)系。紅塵滾滾，俗世的物欲和喧囂，在現(xiàn)實語境中不斷把人的心靈推向墮落的邊緣，那么，也許唯有藝術(shù)能給予浮躁的靈魂以些許的安頓。山水畫恰好提供了一種寧靜的明喻。當(dāng)然，少忠的山水畫若能于熟中求“生”，將進抵更高的境界。■

責(zé)任編輯：韓少玄

吳少忠 山水 136×34cm 紙本設(shè)色 2011年

吳少忠 山水 136×34cm 紙本設(shè)色 2011年

吳少忠 山水 97×60cm 紙本設(shè)色 2011年

劉紹章

1989年生，河南濮陽人。2012年畢業(yè)于首都師范大學(xué)?，F(xiàn)為濮陽市書法家協(xié)會理事、漢字王國書法教育中心總校長、中央美術(shù)學(xué)院第三屆蘭亭書法班成員。

推薦語:有人說現(xiàn)在的我們比古人幸福多了，在學(xué)習(xí)書法的過程中能看到古人看不到的字帖，手中有接近于真跡的好版本。但擁有這么多的參考資料，我們很難始終如一地去深入某一家。我覺得這是因為對古代經(jīng)典的提煉還不夠，沒有達到心靈間的溝通。但我并不是說要死守一家，可以以一家為主干，吸收相鄰風(fēng)格的土壤和水源補充營養(yǎng)，不斷地去壯大。

劉紹章 以茶會友 紙本 2016年

劉紹章 弄翰譚玄十二言聯(lián) 紙本 2016年

劉紹章 董其昌題《云林圖》 紙本 2016年

楊新芝

1988年生，山東泰安人。 2015畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)院，獲碩士學(xué)位。出版有《工筆人物畫教程》。

推薦語:對我來說畫面就如同一面鏡子。鏡子一直被我視為一種神秘的事物，女性都是喜歡照鏡子的，這是一段自我相處的時光。通過對鏡中自己樣貌、表情、舉止的觀察，可以探測到自己的內(nèi)心世界，從而找到本真的自我。這段自我相處的照鏡子的過程就是我的繪畫過程。我的作品均以年輕女性為題材，試圖將女性身上所特有的柔弱、細膩、敏感和清新淡雅的精神氣質(zhì)通過我的畫面語言表現(xiàn)出來。這是我與畫面中的自己共同成長的一段美妙的時光。

吳少忠創(chuàng)作照

吳少忠

1967年生，廣東揭陽人。現(xiàn)為揭陽真理中學(xué)美術(shù)教師、揭陽學(xué)院美術(shù)專業(yè)指導(dǎo)委員會委員、廣東省美術(shù)家協(xié)會會員、嶺東書畫院副院長、揭陽中國畫院畫師。

楊新芝 夏日海灘 180×180cm 紙本設(shè)色 2013年

楊新芝 沉默的風(fēng) 174×147cm 紙本設(shè)色 2014年