達(dá)·芬奇最后的居所

書房兩面開窗，正對樓下小而精致的文藝復(fù)興式花園

何萍：建筑師，某著名跨國企業(yè)設(shè)計(jì)與項(xiàng)目總監(jiān)，業(yè)余愛好為旅游、寫作、繪畫

達(dá)·芬奇生命中的最后三年是在法國盧瓦爾河谷（loire valley）度過的。五百年后，我們拜訪了他昔日的寓所。

1516年，在法國國王弗朗索瓦一世的盛情邀請下，達(dá)·芬奇從羅馬千里迢迢而來，踏上法國的土地。他騎行的騾子背上，馱著三幅他最心愛的油畫，其中就有如今收藏于盧浮宮的《蒙娜麗莎》。

弗朗索瓦一世極其崇拜達(dá)·芬奇，他贈給大師一幢精美的別墅和豐富的年金。在這里，畫家整日沉浸在無拘無束的創(chuàng)作中，盡情地?fù)]灑著激情和想象力。他多才多藝，身兼工程師、建筑師、導(dǎo)演、時裝設(shè)計(jì)師多職。他甚至在這里預(yù)料到自己的死期，提前寫下遺愿，并皈依上帝。

在學(xué)生的陪伴下，達(dá)·芬奇在這里接見了慕名前來的各界名流，既有阿拉貢的紅衣主教，也有藝術(shù)家和建筑師。他的別墅與莊嚴(yán)華麗的昂布瓦斯城堡相距僅幾百米，有地道相連，便于和住在城堡的貴客們隨時串門。但年久失修造成了結(jié)構(gòu)坍塌，地道如今已經(jīng)不通了。

這座外表樸素古拙的別墅有非常現(xiàn)代的室內(nèi)設(shè)計(jì)理念，空間的開放與通透在視覺上擴(kuò)大了實(shí)際的面積。書房兩面開窗，正對樓下小而精致的文藝復(fù)興式花園。下午的太陽斜照在造型奇特的柏樹上，長長的影子靜靜散落在鋪滿碎石的小徑，當(dāng)年的達(dá)·芬奇就從這里進(jìn)進(jìn)出出，吸收從自然得來的靈感。

在別墅的走廊和樓梯間，懸掛了很多達(dá)·芬奇的手稿和復(fù)制品，包括線條瀟灑的時裝畫，以及構(gòu)思巧妙的機(jī)械模型。看著他制作的精致奇妙的橋梁模型，我們不得不相信：達(dá)·芬奇確實(shí)是上帝送給人類的一份大禮。

為了迎接達(dá)·芬奇逝世500周年，從2003年到2016年，這里完成了從別墅外面7公頃的花園到室內(nèi)的完整修復(fù)。

有著豐富經(jīng)驗(yàn)的歷史建筑修繕師們，用了四年的時間修復(fù)了中世紀(jì)的墻。來自15個不同領(lǐng)域的30位學(xué)者和工匠，花了兩年的時間修復(fù)了一百平方米的工作室、圖書館和書房。他們憑借著對達(dá)·芬奇的敬仰和對其工匠精神的尊崇，將每一個細(xì)節(jié)都還原到令人難以置信的程度。他們用文藝復(fù)興期間使用的顏料繪制了壁畫，按照歷史資料草圖重制了房間里的家具，竭盡所能“捕捉”大師當(dāng)年最愛的氣氛和神韻。

在工作室里，達(dá)·芬奇的手稿自然地散落在工作臺上，各種角度的速寫和完成的青銅像正暗示我們：大師仍在推敲每個細(xì)節(jié)呢。

文藝復(fù)興時期常見的柜子格架上，陳列著達(dá)·芬奇收集的各種珍奇物品，既有指南針、地球儀、鐘表等結(jié)構(gòu)精巧的工匠制品，也有從深海里撈到的美麗螺殼等自然“寶藏”。

這里的每一件物品都曾經(jīng)被他撫摸，他在其中悟出不少“天機(jī)”，并運(yùn)用到自己的發(fā)明創(chuàng)造中。

從香柏瑞博物館借來的《圣安娜》原作是他當(dāng)年騎在騾背上的畫作之一。近些年通過各種高科技手段對此作品進(jìn)行了研究，結(jié)果發(fā)現(xiàn)，大師手稿中對圣安娜服飾所作的研究的畫紙來自于法國，由此推斷，當(dāng)時這幅畫從意大利來到盧瓦爾河谷時仍處于創(chuàng)作過程中，甚至有可能在大師去世的時候這幅畫作仍未完成。凝視著這幅堪稱完美的原作，以及旁邊畫架上的顏料和似乎未干的畫筆，好像大師剛剛放下筆到下面的花園散步去了，正在那里思考如何改動某個細(xì)節(jié)。

室外的達(dá)·芬奇花園里，有一座橡木制作的拱橋，是按照他1502年為伊斯坦布爾的蘇丹設(shè)計(jì)的一座拱橋復(fù)制的。即使在五百年后的今天來看，這座長達(dá)360米的橋也是非常超前的設(shè)計(jì)，簡單的線條優(yōu)雅而時尚，卻解決了橋梁建筑上的大問題：優(yōu)美的兩道拋物線構(gòu)成了橋的支撐結(jié)構(gòu)，巧妙地運(yùn)用了兩拱的對抗力解決了跨度大的承重問題。

既有對細(xì)節(jié)的推敲，又有果斷的大手筆。在前往昂布瓦斯城堡探訪達(dá)·芬奇墓的路上，達(dá)·芬奇手記里的一句話突然就跳了出來——“偉大的作品是由細(xì)節(jié)構(gòu)成的，但僅有細(xì)節(jié)是不夠的”。