科爾森?懷特黑德小說《地下鐵道》的敘事藝術

郭穎

摘要：美國著名非裔作家科爾森·懷特黑德在其作品《地下鐵道》憑借其杰出的敘事技巧講述了女奴科拉的逃亡歷程，在空間維度上對美國黑人歷史進程中的歷史事件進行編排和組合，給與歷史一種空間結構，并通過這個獨特的空間來承載作家的歷史意識和對現實種族問題的思考。因此，本文運用敘事學理論，從敘述角度分析科爾森·懷特黑德小說《地下鐵道》的敘事在人物刻畫、主題的表達和深化、增強作品的藝術感染力等方面起到的重要作用。

關鍵詞：敘述角度；《地下鐵道》；種族問題

一、零聚焦敘事

《地下鐵道》大部分章節采用了零聚焦敘事。零聚焦敘事即全知敘事，“這是一種無所不知的視角類型，敘述者或人物可以從所有的角度觀察被敘述者的故事，并且可以任意從一個位置移向另一位置。它仿佛像一個上帝，控制著人類的活動，因此零聚焦敘事視角又叫做‘上帝的眼睛。”（胡亞敏，2004：25）零聚焦視角擅長全景式地鳥瞰，尤其描寫那些規模龐大、線索復雜、人物眾多的史詩性作品時，這種敘述視角可以更加全方位地展示宏偉的畫面。在零聚焦視角的關照下，觀察者可以對整個故事做出預言或回顧，在《地下鐵道》的開篇，敘述者就告訴讀者“西澤第一次去找科拉談北逃的事，她說不”，（Whitehead，2017：3）這一具有預言性的開篇，提出了小說的核心事件，同時也很好地引起讀者的興趣，使讀者在內心設問，“為什么她說不？”、“那她逃跑了嗎？” 、“那促使她逃跑的原因又是什么？”接著，觀察者有將目光轉向了科拉的外婆。《地下鐵道》的第一章以人物名字命名，回顧了科拉外婆阿賈里的一生。在這一章中，作者以全知敘事向讀者展示了黑人被販賣到美國的苦難經歷，阿賈里的父親因為跟不上販奴者的步伐，被奴隸販子拿大棒敲死了。親人被迫分離，而且完全喪失了作為人的尊嚴和權利，像貨物一樣被挑選運輸，遭到非人的虐待和剝削，最終阿賈里慘死在了棉花堆里“血從鼻子噴涌而出，嘴唇糊滿了白沫”。（Whitehead，2017：9）阿賈里的經歷代表了千千萬萬從非洲被販賣到美國的奴隸們。零聚焦敘事者的觀察位置處于故事之外，不但知道人物的現在和過去還可以知道早已去世人物的故事細節，所以阿賈里的經歷都被詳細地描述出來，全知敘事者以客觀冷靜的口吻來闡述事實確定自己的優越地位，全面展現了奴隸制的殘暴和罪惡。零聚焦敘事能夠全面地呈現故事。除此以外，“從容地把握各類人物的所作所為，所思所想也是非聚焦型（零聚焦型）的獨有領地。” （胡亞敏，2004：25）《地下鐵道》的奇數章節是以人物名稱命名并以該人物為主要敘述對象，這些人物都在主人公科拉的逃亡過程中出現，并與科拉有著千絲萬縷的關系，這種獨特的敘述結構展現了零聚焦敘述的優點，敘述者可以把握文中出現的各類人物的生活經歷，深入到他們的內心，將在社會生活中扮演的不同身份的人物在奴隸制度下的生活狀態全面地展現出來，通過零聚焦，可以從廣度和深度方面剖析奴隸制度給社會各個階層的人帶來的沖擊。第一章是阿賈里，科拉的外婆，在上面已經分析過了，她代表了千千萬萬經歷過苦難的黑人奴隸。第三章以獵奴者里韋奇為切入點，展現了他作為出身于工人階層，如何在白人至上主義的刺激下成為了冷血偏執的獵奴者。第五章，以醫學院的醫生史蒂文森為敘述主體，展現了在以高科技掩藏下的種族歧視。第七章是白人廢奴者的妻子，這一章節揭示了在宗教的矛盾性表達了對宗教中解釋黑人遭遇的質疑。第九章是引領科拉走出種植園的黑奴西澤，西澤在偽善主人的教導下，一直懷揣著擁有自由的夢想，結果主人給他營造的自由夢只不過想更好的控制他為自己服務，從側面反映出了種族歧視，種族壓迫無處不在。第十一章是以科拉的母親命名的，科拉逃跑深受其母親的影響，在全知視角的關照下，讀者全面了解到了科拉母親梅布爾的經歷，指出了自由的代價。通過零聚焦敘述，次要人物的相關描述豐富了主要人物的逃亡故事，全方位地展現了美國的一段黑暗歷史。

二、外聚焦敘事

外聚焦敘事中，聚焦局限在觀察者實際能夠看到的外在情況。通過外聚焦，讀者雖無法知道人物的心理，卻能夠將特定角度下人物的一舉一動盡收眼底。在外聚焦型視角中，“敘述者嚴格地從外部呈現每一件事，只有提供人物的行動、外表及客觀環境，而不告訴人物的動機、目的、思維和情感。” （胡亞敏，2004：32）因此，采用這種敘事角度可以使得人物往往顯得神秘、朦朧或不可接近，同時，這種聚焦方式也限制了敘述者對事件實質和真相的把握，從而使情節也帶有謎一樣的性質。在描寫梅布爾的逃亡時，外聚焦敘事在一定程度上取代了零聚焦敘事，使得梅布爾的逃亡一直以謎一樣的形式存在。在簡述梅布爾的逃亡時，敘述者采用了外聚焦，“梅布爾也從未離開過種植園，直到逃走的那一天。對自己的意圖，她沒露出任何跡象，至少在后來的審訊中沒人承認自己知道。在一個充滿了叛賣天性和告密者的村子里，這實在是個非凡的壯舉，為了逃避九尾鞭的撕咬，他們可以將最親愛的人出賣……梅布爾為冒險之旅收拾了行囊。大砍刀、火石和火絨。她偷了室友的鞋子，因為人家的鞋子比她的結實。幾個星期以來，空蕩蕩的菜園便是她奇跡的證明。”（Whitehead，2017：45-46）敘事者沒有參與小說人物用親身經驗來解釋梅布爾的企圖，她也沒有用全知的聲音來告訴讀者，而是采用了科拉或者種植園其他奴隸的有限視角向讀者展現了梅布爾的逃亡過程，外聚焦敘事只從外部呈現了梅布爾的行動以及客觀環境，而沒對向讀者展示梅布爾的動機、思維或者情感。在這種情況下，梅布爾成為了自由的象征，她成為了傳奇人物，戰勝了重重困難從南方逃到了北方。梅布爾的逃離在某種程度上促成了科拉的逃跑。

三、結論

在《地下鐵道》中多重敘事聚焦的轉換為讀者展開了一幅幅逼真、全面的圖畫。它使主要人物的敘述相互補充，人物性格特征及內心世界得到進一步的表現，有利于讀者更好地了解作品的主旨。

參考文獻：

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