淺析小道具在王家衛的電影中如何傳遞情感

摘 要：一部成功的影片，在觀眾看過之后對其印象深刻的除了精彩的劇情，演員精湛的演技，還有精良的制作外，最不能忽視的還有道具的運用。對于王家衛的電影來講，可以說小道具在貫穿影片的情感線索中起到了非常重要的作用。

關鍵詞：小道具；王家衛；獨特；情感

近年來，影視行業一直在迅猛發展。一部優秀的影視作品的呈現，離不開導演、編劇、演員、攝影、美術、燈光、錄音、后期等各個部門的協同配合。這其中，導演固然起到了最根本的統領全局的作用，但其他各個部門是否用心對待，對于影片的最終呈現也起到了直接的影響。這里面，道具作為美工造型的一個環節，在把文字內容轉化成具體可感知的真實存在的過程中，發揮著重要作用。

一直以來，對于王家衛的電影是情有獨鐘。愛他那幾乎沒有情節的情節，愛他那有濃郁個人風格的音樂、對白以及影調，愛他選的那些只在他的戲里會表現出不同味道的演員。

電影藝術詞典中對道具的定義為：“道具是與電影場景和劇情人物關聯的一切物件的總稱。以提及分，有大道具、小道具；以功能分，有陳設、戲用、效果、市招、動物與貫串道具等分類?！北疚闹饕酝跫倚l導演的影片出發，從情感傳遞方面切入，來談一下影片中的小道具在電影中的情感傳遞。

1 《一代宗師》中的紐扣

葉問與宮二的那次比武，如同翩翩起舞，兩人心中暗生情愫。之后的葉問心心念念要重見宮二，特地為她做了一件大衣，卻因為東北淪陷沒去成，大衣也沒有送出去。為了維持生計，葉問典當了所有，最后那件大衣，被偷偷留下了一粒紐扣。葉問留下扣子，便是留下了情愫。從此他將扣子握在手里、釘在墻上、揣在心頭。多年后他帶著這顆扣子去見宮二，為的便是告訴對方那句由她說出口的“我的心里有過你”。沒有你儂我儂，情意只是裝在心里，一裝卻可以裝好多年，可是他們卻“只能到喜歡為止了”。

一顆扣子的情緒，精致而又深入人心。

2 《花樣年華》中的領帶

說到《花樣年華》更多的人都被蘇麗珍的20多套“旗袍”吸引，我這里要說的是“領帶”這一道具。

領帶，起源于克羅地亞，當時的軍人，用領帶作為就是對脖子的保護。領帶后來被浪漫的法國人學去并很快傳播開來，如今的領帶，成了正式場合中男人身份的象征。片中的周慕云脖子上的領帶，與蘇麗珍一樣，一直在不斷變換著，這些領帶更多體現的是對于周慕云情感上的束縛與壓制。直到影片的最后，那個樹洞前默默吐露心聲的周慕云才解開了領帶，脫下了西裝。在那一刻，他的內心才得到了真正的釋放。

片中周慕云與蘇麗珍在餐廳里吐露對方太太與先生互相出軌時候，蘇麗珍說她早就知道，因為她的先生有一條跟周慕云一模一樣的領帶。而蘇麗珍的老板，也有一個出軌對象，老板每天要回家之前就會換下女朋友送的領帶戴上夫人替他選的。

你說，他帶著誰買的“領帶”去了哪，又是誰替他解開了他的“領帶”。

3 《阿飛正傳》中的鏡子

《阿飛正傳》講的是60年代的香港，那時候政治時局未定，人們處于迷茫無助的狀態，不知道未來如何，對身份概念亦十分混亂?！扮R子”除了表現自我審視、虛幻等之外，在這里面也象征著位置關系的不明確。

片中阿飛對著鏡子獨舞，被公認為經典中的經典。影片中阿飛在床上百無聊賴地抽完煙，吐著煙圈，下地，點開唱片機，音樂流淌出來，跳起恰恰。所有的動作是如此地行云流水。鏡子中的他咬著下唇，扭動著腰肢，輕輕拍掌，無比沉醉的樣子。他腳步移動著，慢慢從鏡前移至陽臺。此時的鏡頭調度緊跟人物運動，我們看著他在鏡頭里消失又出現，出現又消失。他跳的不緊不慢，溫溫吞吞，他是這樣百無聊賴，又是這般生機勃勃。

這里的鏡子可以說是現實生活的代表物件，尤其在那樣的年代。鏡子就好比是現如今的電視、電腦、手機一樣，可供把玩，可供欣賞，同樣可以使自己取悅自己。影片用鏡子來襯托劇情氛圍，非常符合角色性格。

4 《東邪西毒》中的酒

黃藥師：不久前，我遇上一個人，送給我一壇酒，她說叫“醉生夢死”。喝了之后，可以叫你忘掉以前做過的任何事情。我很奇怪，為什么會有這樣的酒。她說，人最大的煩惱，就是記性太好，如果什么都可以忘了，以后的每一天，都會是新的開始。那你說多開心。這壇酒本打算送給你，看起來，我們一人分一碗。

其實，哪有一種酒，可以醉生夢死？所謂的忘記，只是一種自我放逐與自我救贖罷了。當夜深人靜時，內心深處是否有被撕裂的疼痛，恐怕也只有他自己知道。

“知道喝酒喝喝水的區別嗎？酒越喝越暖，水越喝越寒”。

5 《春光乍泄》中的香煙

在王家衛的電影中，男人和香煙的關系，就如同女人與口紅，像是一種性感的符號，無論是那氤氳的煙霧，還是那一抹觸目的紅，運用得好的話會引起非常微妙而又動人的反應。醫學認知的條件下，煙堿有著刺激和止痛的作用，一般使用過的人們會有一種身理和心理上的依賴性。正如何寶榮對黎耀輝的那句“讓我們從新開始”，香煙代表的，也許就是這份牽扯不清的愛，抽不完的煙，戒不斷的癮。

我接受別人的香煙，只是為了賭那一口氣，帶著孩子氣的輕佻，你能理解嗎。用我的香煙，為你點煙，這分分合合的糾結中，你有沒有一絲不忍與愛憐。而那團團升起的煙霧，是不是你解不開的憂愁。但是到最后，所有也只是一個人的生活，一個人的旅程。

6 《墮落天使》中的大背包

一號天使出現的時候就是影片的開始，嗒嗒的高跟鞋聲音回響在空蕩蕩的地鐵站，她身上背著的就是這里要說的大挎包?？姘敲创?，背的是什么，她要到哪里去，這些應該都是觀眾立馬就會想知道的問題。每次的出發，背好干凈的床單等生活用品，跑到她從未謀面的搭檔二號天使家里，收拾一堆垃圾塞滿整個包。她的愛好是收集垃圾么，不，只有在深愛的人面前一個人才會把自己放的如此卑微，通過一大包垃圾來了解她喜歡的人最近都做了什么，他喜歡吃什么，用什么。這樣的愛情，是不是就叫做一廂情愿。

7 《旺角卡門》中的杯子

華仔是個只有一個細佬的大佬，這個人物設定看起來就很特別。當初阿娥來投奔表哥華仔，開門的那一剎，兩人的愛情就注定產生。阿娥就像一只飛蛾一樣愛上華仔，明知道結果可能不盡如人意，可還是撲了過去。面對華仔失戀后發脾氣把家里砸的一塌糊涂，阿娥的反應異常淡定。臨走時還多準備好多玻璃杯，說，當他沒有玻璃杯用時，記得給她打電話。所以后來兩人電話亭里的擁吻，站臺的等待，就那樣水到渠成而又炙熱。這樣的愛情也就像那玻璃杯一樣透明、純潔但是易碎，當華仔把那只被阿娥藏好的又找到的玻璃杯扔向大海時，結局顯而易見。華仔注定只是她生命中的過客，就像華仔和他的舊情人一樣，注定只是彼此經過的風景。他只是一只玻璃杯，她也只是一只玻璃杯。

“我自己最清楚自己，什么承諾也給不了你”。

王家衛的每一部電影，都好像是安靜的給你講了一個故事，然后剩下你一個安靜地難過。每每重溫他的電影，一定會選一個安靜的空間，最好是午后，曬著太陽，悠閑地細細品味，慢慢理解他獨特的腔調，慢慢地理解影片中小道具的大作用。

參考文獻

[1]《電影藝術詞典》中國電影出版社.2005-12-01

作者簡介

崔譯文（1989-），女，漢族，山東人，山東省青島農業大學海都學院教師，研究方向：廣播電視編導。endprint