張仃：從杰出文藝戰士到國家首席形象設計大師

文 Article 張慧娟

圖 Picture 清華大學藝術博物館

張仃：從杰出文藝戰士到國家首席形象設計大師

文 Article 張慧娟

圖 Picture 清華大學藝術博物館

清華大學藝術博物館在2017 年10 月15 日至11 月10 日舉辦了張仃百年誕辰紀念展，此展覽共分7個單元，展出張仃先生70余年藝術人生中的歷史照片以及漫畫、年畫、宣傳畫、工藝美術、電影動畫、藝術設計、裝飾畫、壁畫、彩墨畫、焦墨山水畫、書法等作品近300件，全面呈現了張仃一生為中國革命和文藝事業做出的杰出成就和貢獻，回望了張仃獻身中華民族偉大復興的高遠境界，展示出他的創新精神和人格魅力。

杰出的文藝戰士

1917年歐洲在這一年爆發了第一次世界大戰，而我國還處于軍閥混戰時期，張仃在這一年出生于東北遼寧。因生于亂世，更渴望和平，17歲與同學組成“CCC戰地宣傳隊”到山海關東北軍駐地宣傳抗日，21歲前往延安，成立抗日藝術隊，不斷宣傳抗日，主要的根據地在陜北和內蒙古。24歲在延安被聘為魯迅研究會美術顧問，設計延安魯迅研究會設計會標。成立“美術家協會”被推選為陜甘寧邊區美術家協會主席，一直到日本投降。這一時期他畫了大量的抗戰漫畫，如《救亡漫畫》《抗敵漫畫》等，在延安艱苦歲月和人民解放時期，以多種藝術創作活動，配合革命事業的需要，出色地完成了各種藝術設計和創作，引領延安的文化新風，激勵革命情懷；他發起解放區新年畫運動，引領解放區的文化藝術主流，呼喚人民奮起解放。在解放戰爭期間他還在擔任《東北漫畫》《農民畫刊》等雜志的主編時繪制了大量的具有視覺沖擊力的裝飾性漫畫揭露民眾疾苦。

新中國時期的國家形象首席設計師

1949年張仃32歲，中華人民共和國剛剛建立，在這一年張仃參與了許多國家形象的設計工作，如中國人民政治協商會議會徽、中國人民政治協商會議會場的裝飾工作、天門廣場大會會場設計工作，還設計了第一屆全國政協會議紀念郵票及開國大典郵票并參與設計了國徽。33歲參與人民英雄紀念碑設計，為馮玉祥設計追悼會場等，可以說這些國家形象開啟了新中國文化和藝術設計事業的新紀元。

1 中國畫 達摩溝廢屋 68X138CM 1995年

2 展覽現場

3 年畫 保衛果實學習文化 54.5X40CM

5 《中華人民共和國開國紀念》郵票（C4 4-1）1949年

1 中國畫 巴黎組畫-流浪漢 70X47CM 1964年

2 中國畫 巴黎組畫-街區 70X47CM 1964年

1953年，36歲的張仃當選為中國美術家協會理事，主持設計了蘇聯莫斯科“中華人民共和國工農業展覽會”萊比錫博覽會中國館，38歲時參與敘利亞大馬士革博覽會中國館展覽設計，39歲時主持設計法國巴黎國際博覽會中國館、奧地利維也納博覽會中國館，作為新中國初期舉辦的各種國際博覽會中國館的總體設計，以中國氣派和中國風格，贏得國際的贊譽，打開了新中國經貿交流的藝術大門，開創了新中國展示藝術設計事業的先河。

美術教育的開拓者

1950年，張仃擔任中央美術學院實用美術系教授，實用系下設印刷美術、陶瓷和紡織三個科。他高度重視民間美術的繼承和發展，邀請有名的手工藝人來校講課，并親自帶學生到各地調研，大量收購明式家具、剪紙、皮影等民間藝術作品，并在實用系建立民間藝術工作室，率先確立了民間藝術的學術地位。

1954年，張仃調到國畫系任教授，這個時期的國畫藝術正在受到西方藝術的沖擊，國畫界存在大量的保守主義和虛無主義者，保守主義拒絕變革，認為國畫已經高度成熟完美，無需改動，而虛無主義認為國畫是封建時代的產物，只適合文人士大夫，既不科學也不先進，必須用西畫改造。在他任教以后和李可染、羅銘領學生去江南寫生，運用明暗、透視以及光影進行寫生，在當時國畫寫生是一件破天荒的事情，而且三人在北海公園舉辦了寫生展。這次寫生打開了中國畫的新局面也開啟了山水畫寫生的開端，被吳冠中稱為“中國畫革新的里程碑”。

1957年，張仃從已經頗有成效的中國畫領域調離，調往中央工藝美術學院（現清華大學）任第一副院長，在辦學方針上倡導藝術設計教育的民族特色，大力提倡借鑒民間工藝美術的經驗和成果。在教育實踐上，張仃領導學校師生參加國內外各種設計實踐活動。在學科建設上，增設室內裝飾系，壁畫系，成立了第一個壁畫工作室。他創建的具有中國特色的藝術設計教育體系和辦學思想引領一個時代，對現當代中國藝術設計事業的蓬勃發展產生了深遠的影響。

不僅如此，張仃還在壁畫藝術中有較大的貢獻，1979年首都機場的大型壁畫群由張仃主持，他創作了壁畫《挪扎鬧海》，1984年西直門地鐵壁畫《燕山長

城圖》《大江東去圖》在張仃的參與下完成，1985年設計石家莊新火車站壁畫《燕趙頌歌》。

3 中國畫 巴黎組畫-唱詩班 70X47CM 1964年

1 西岳夕照圖 700X300CM 1983年

2 泰山朝陽圖 700X300CM 1983年

華彩樂章——焦墨山水

1974年，張仃在香山附近農舍開始嘗試焦墨山水畫并一發不可收拾，在此后的20年里，他堅持寫生把焦墨筆法和墨法發展成一套完備的藝術語言，并復興了風骨雄強的北派山水，成為源遠流長的中國“黑色文化”的當代極品。

縱觀張仃的一生，在波瀾壯闊的時代洪流中搏擊沖浪，見證著20世紀中國美術的發展歷程，他既是新中國美術教育事業和藝術設計事業的奠基人，也是新中國美術事業發展進步的親歷者、參與者和見證人。張仃以他的一生追隨國家建設、社會進步和時代發展，把個人的聰明才智毫無保留地奉獻給他熱愛的國家和時代，并且在不同的崗位、不同的專業行業領域中都做出了卓越的業績，他豐富的創作和在中國美術史上的貢獻和價值，都使得他堪稱20世紀最獨一無二的大美術家。■

3 中國畫 曠朗無塵 95X89CM 1996年