建構新的文化資源觀

◎徐望

建構新的文化資源觀

◎徐望

文化資源是文化產業發展的根基。站在文化產業的視角上，可以發現我國文化資源的開發在在一定程度上存在缺乏規劃、盲目開發、粗放開發和無序開發等問題。因此，建構新的文化資源觀迫在眉睫，各地要基于資源稟賦，選擇其文化產業的發展道路。

文化資源；文化產業；文化生態

文化資源是文化產業發展之源。我國文化資源存量豐富，如何利用好巨大的資源存量，本著“創新、協調、綠色、開放、共享”的發展理念，打造具有國際影響力的文化產業品牌，拓展“文化+”跨界融合產業鏈，使“文化存量”轉化為“文化增量”，使“文化自信”轉化為“文化實力”，是當前迫切需要解決的一個問題。

文化資源的涵義

1.文化資源的界定

本文所指的文化資源是文化產業資源縮略語，是以特定時代及地域為前提，圍繞人群中特有的文化資源、素材所進行的界定。除了各類歷史、信息資源外，某些具有獨特性的自然資源也應被包含在內。此類資源可同時以物質化甚至思想化等多種形態作為自身的存在方式[1]。對于以物質和符號化形態存在的資源而言，其往往具有可度量特征，可借助評價系統對其價值作出科學評估，多以歷史文物等為主。而以智能化等形式為展現方式的資源則恰恰相反，如各類民俗等都是具有智能化特征的資源，很難對其作出準確評估。

2.文化資源稟賦資質

（1）文化資源品相，包括兩個層次的要素，一是外在直觀的形態表現，如文化遺產、文化符號和文化技藝等；二是內在根本的結構屬性，其集中濃縮了資源的文化內涵。

（2）文化資源價值，重點以文化、時間價值等為表現形式。首先，站在文化類資源角度來看，文化價值是其主體，通常會凸顯自身的文化特點，這也是資源特殊性的集中展現；同時由于文化具有很強的社會功用，文化價值的最重要之處在于其所發揮的可期待的遠期社會效益。其次，時間價值也即歷史價值，主要指文化資源的歷史積淀性和價值久遠性，以及其價值的“與時俱增”性，有的文化資源具有稀缺性和瀕危性，因而具有極高的時間價值；并且，通常還會借助這一價值來對資源是否具有可復制性等特征展開評估；除此之外，以文化資源自身形成年代為基礎對當時的經濟發展狀況作出分析和評估也會對其時間價值產生作用。再次，文化資源的消費價值主要受到文化消費自身所具備的不可替代性特征的影響，具體包括人的“三觀”、社會文化心理以及習俗、家風等，一般會借助文化產品消費來使其變得更加穩固。最后，文化資源保護等級是文化機構出于文化資源保護的需求所展開的定級測評。

（3）文化資源效用即開發效用，重點涵蓋了社會及經濟效用和市場資源自身開發潛質的大小等方面的內容。相比于一般的生產性資源，文化資源具有較強的地域差異和族群差異，這種差異性有時會增加資源開發效用，如對于特定人群具有較強吸引力，有時會降低資源開發效用，如進行跨文化傳播時，極易引發文化壁壘及相關問題的出現[2]。

（4）文化資源發展預期。對文化產業發展這一問題來說，文化資源是十分關鍵的因素，但同實際文化產業之間并不具備直接聯系。就發展前景來看，涉及到的影響條件和因素非常多，包括資源屬地的經濟水平、消費水平、市場體系現代化程度、投資環境、地理方位和交通水平等[3]。這些因素無論是對資源開發規模還是綜合競爭水平等內容來說都有著十分密切的聯系，勢必對資源發展預期帶來影響。

（5）文化資源傳承能力主要是指對資源的保護性開發能力和資源的世代傳承能力。文化資源并非傳統意義上的資源，是一種社會化、歷史化、藝術化和心理化的資源，具有再生性和變異性。因此，營造和諧共生的文化生態頗為重要，其直接決定了文化資源的傳承能力。

文化資源的開發矛盾

1.文化資源理念不夠先進

在文化產業發展中，文化資源具有基礎性地位。只有真正對其屬性及關鍵特點有精準的把控并樹立科學的資源觀，才會最終避免文化產業發展走入誤區。從我國現實情況來看，個別地區擁有較為豐富的文化資源，不過其產業優勢及競爭價值并非與生俱來，必須要結合各類現代化生產技術手段來進行持續推動[4]。

文化資源具有共享性特征，但假如不能對其加以充分利用，或者不能積極有效地給予優化整合，那么其自身優勢極易流失。現實中我國有不少“中國故事”甚至文化資源被其他國家開發和利用，創造出傲人效益的同時在國內大把“圈金”的例子。由于理念及認識的落后，導致在現實操作上無法創造出令人滿意的成果；同時文化資源因為受到各種不科學的開發和利用方式的影響，導致資源浪費等問題頻繁出現，一些資源的價值沒有得到充分挖掘，特別是在文物和歷史遺跡方面表現得尤為突出。從社會環境角度來看，由于社會公眾尚未形成較強的保護意識，造成各類文物和遺跡被破壞的現象隨處可見。如在某些農村地區盜墓現象始終存在，很多文物因此成為個人牟利的工具。另外，備受關注的非物質文化資源由于受到社會基礎變化等多方面因素影響，也出現了變化，如某些歷史人文景觀由于在開發保護過程中片面追求形式化的操作，不少景觀被人為地破壞甚至隨意更改。從城市發展角度來看，由于城市發展速度加快，城市用地范圍不斷擴大，很多文化古跡在這個過程中被破壞甚至完全拆除。而對于某些出土文物，一些地方政府在保管及維護的理念上還不夠先進，同時受客觀因素制約，大量藏品只能被擱置在儲藏室內，無法向公眾進行展示。

更加廣受詬病的是：文化創意產業園區一度盛行“圈地運動”，表現為空有創意園區的殼，沒有創意內容的實，這種大規模、一陣風式的“文化運動”直接導致了文化硬件建設的同質化，重復建設造成資源浪費。而這種“重硬輕軟”，有形式無內容的“文化地產運動”從根本上導致文化生產變味、變質。

此外，部分極具價值且特點鮮明的自然文化資源也存在類似問題，如村落、田園及生態景觀等，還有相當一部分處于“無可奈何花落去”的自生自滅的境地。由于這些資源所處地區經濟欠發達，缺少地緣優勢，所以難以吸引開發投資者，鮮有問津者。這和那些被過度開發、過度炒作的歷史文化資源形成了“冰火兩重天”的鮮明對比。

2.文化資源開發不當

（1）沒有設置科學的開發規劃。如對資源稟賦特征沒有作出精準的把控，有關文化產業的發展理念和認識較為落后，從調研到規劃設計再到項目上馬的整個過程專業性較差，使資源無法物盡其用，核心價值大打折扣。對文化資源來說，推動其同資本市場形成鏈接并最終實現轉化并非易事，如果用單純的經濟和市場思維來指導工作必然問題多多。

（2）資源開發具有盲目性。我國的文化資源眾多，但是，并不是所有文化資源都具有被開發和利用的價值，在向文化產品轉化的過程中，某些資源甚至無法達到規劃的相關要求。文化資源有可度量和不可度量的性質之分，對前者來說，其在市場和產業開發方面顯然更具優勢，而后者比如宗教文化類資源等，其市場轉化難度較大。

（3）開發方式過于粗放。某些地方在資源開發上沒有形成系統性的價值認知，整體項目的開發水平不高。某些地方對文化產業的理解僅限于在部分景點建設的基礎上對某些文化現象進行復原。部分地區由于經濟發展水平較低，因此總是習慣向當地資源索取，沒有充分融入更為先進的生產方式，尤其缺乏創新，產品附加值不高。在具體的文化產業資源利用上，開發者存在可持續發展認知不夠，人文關懷不足及好大喜功等問題，采用狂飆突進式的開發方式，致使各類文化資源發展后勁不足或者曇花一現。

（4）部分地區出現無序開發。有的地方在文化資源開發過程中沒有經過科學評估，開發形式十分隨意。個別地區對歷史古跡等文化資源進行肆意更改和包裝，毫無科學性可言；某些極具文化特色的風俗、傳說等被隨意粉飾，使其基本價值和韻味蕩然無存；部分地區打著文化產業化的旗號對各類珍貴文化遺跡和建筑等進行破壞，這些都是亟須解決的問題。

基于資源稟賦的文化產業道路選擇

要對文化產業投資機制作出全面調整，同時不斷促進政策走向完善，建立更為順暢的融資渠道。當前我國正處在社會主義初級階段，從文化市場需求角度來看，如果在文化發展方面單純依賴政府出資，那么無論文化生產還是服務都無法實現快速發展。站在文化產業的全局發展視角，建立更符合發展需求的投融資機制是一個核心問題。投資形式應當朝著多元化方向發展，減少對財政性投入的依賴，重點在資本融資等方式上多下功夫。要注意在文化管理政策方面不斷實現創新和突破，對經營和非經營型文化進行科學分類，加強文化管理工作的科學性，不同地區的文化產業在發展上應當因地制宜，突出自身特點，同時加強互補協作，使整個產業鏈條更加和諧。除此之外還要在文化產業發展中為各類中介組織創造更多機會，使其微調及平衡能力得以充分發揮，具體可以從三個方面展開：

1.努力形成集群化發展模式，不斷提高文化資源的轉化效率

文化產業集群強調的是位于共同文化資源鏈條中的企業之間存在較為密切的協作聯系，同時與此相關的各種行為主體也借助這一鏈條形成聯系。處在這種空間聚集體的企業通常資源共享、彼此互補。

探索集群化發展模式，要結合資源稟賦等多方面內容來進行綜合考察。主要涉及到下列內容：充分掌握文化資源稟賦自身所具備的特性，以此為參考推進區位選擇工作的進行；以區域內的文化要素儲備為基本依據，做好相應的謀劃，使其具備鮮明的特色；加強宏觀調控，促使政府構建政策、經濟以及制度保障。

2.“文科融合”開創文化資源產業化新天地

在推進文化產業發展工作中要注意不斷加強各類技術手段的應用。數字技術近幾年在我國獲得了快速發展，這為推動文化產業建設創造了更好的條件。綜合全球發展形勢，內容產業在最近幾年表現得尤為突出，這必將刺激國內文化產業全面創新。

首先，高文化需要各類高科技手段的不斷投入和應用，只有這樣才能夠不斷促進傳統文化產業走向變革；其次，各類高科技和技術手段的推陳出新需要不斷引入網絡專業人才，但要防止出現“技術狂熱”和“科技崇拜”的現象。這就能夠為文化產業發展掃除內容和技術障礙，在提升技術水準的同時豐富其內涵，讓文化科技和文化產業實現共同繁榮。

3.創建文化產業業態新格局

從文化產業發展規律角度來看，構建新的發展格局是必然之選。數字技術及網絡應用都對文化傳播作出了巨大貢獻，豐富了文化發展和傳播的方式，同時不斷推動文化業態的持續變革。具體到現實操作中，要使各類先進的技術手段不斷融入文化產業發展過程，同時要對移動傳播、物聯網、3D打印、VR虛擬現實和云網輸出等現代技術的應用加以關注，讓文化業態不斷推陳出新，如網絡直播等新文化產業的出現就是極佳證明。網絡服務業要做好平臺的改革創新，不斷挖掘客戶潛力，提升服務水平。動漫產業在發展中要注意加強同各類高校的聯系，做到資源共享，加強技術和創意的研發工作等。

由于文化產業具有較大的產業跨度和極強的包容特征，所以在發展過程中必須重視規模化和產業鏈內容。從當前產業發展格局來看，發展潛力和市場前景最為突出的就是新興文化產業，在發展中應注意各類技術更新和投入，同時要注意加強產業融合。同廣播影視等產業進行比較可以發現，國內新興文化產業的發展還存在較多缺陷，整體水平不高，尚未實現有序發展，因此要在此方面下足功夫，努力加強傳統媒體與新媒體體制機制整合和內容融合，使其同教育、體育等各類產業實現綜合發展，積極打造 “文化+”產業格局和產業價值鏈。有實力的企業應當在產品研發方面下足功夫，奪取競爭先機和優勢，助力產業發展。

■唐金化蝶 董年龍/攝

[1]陳炎. 文化資源論. 天津社會科學，2006，（1）：92-95.

[2]呂慶華. 文化資源的產業開發的文化資本理論基礎. 生產力研究，2006，（9）：183-185.

[3]周正剛. 論文化資源的可持續開發. 求索，2004，（11）：107-109.

[4]邁克爾·波特. 競爭論. 高登第等譯. 北京：中信出版社，2003：87.

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★本文系2017年度國家社科基金項目《文化資本與消費社會雙重視閾下的當代中國文化消費研究》（編號：17CH221）的階段性成果。

江蘇省文化藝術研究院）

10.13561/j.cnki.zggqgl.2017.12.004 ■ 編輯： 張涵