微電影故事的三種形態分析

高雨潔+周冬瑩

摘 要 微電影作為一種微型電影，現階段其正以星火燎原之勢不斷涌入到人們的生活之中。微電影短小精悍，卻不簡陋，其從實踐形態和社會價值角度可將其分為公益廣告、商業廣告、以及藝術短片三種形態。基于此，為進一步提高微電影故事的品質，促使其更加的有創意，文章在概述微電影相關理論的基礎上，總結了公益廣告、商業廣告、以及藝術短片三種微電影形態的共同點，以期為微電影的發展提供指導和借鑒。

關鍵詞 公益廣告；商業廣告；藝術短片

中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 2096-0360（2017）21-0101-02

從照相機進階到攝像機，再到當下的數碼攝影，我們的時代從文字發展到“圖像”的時代，進而是“影像”時代。文字、圖像和影像，共同記載和表現這世界的變遷。在許多領域，影像越來越趨向于取代圖像和文字；而一個影像的世界，也正在日趨包圍我們真實的世界。影像是以視頻和電影的方式存在。視頻分為兩種：一種是沒有任何創作意圖、以記錄為主的影像；另一種是具備明確創作意圖的影像。微電影正是后者的主要體現。因此，本文試圖從此入手，微電影故事三種形態的共性，進而促使人們更好的認識微電影，以及更好地制作出有創意的微電影。

1 微電影相關理論概述

1）微電影內涵。微電影，又稱微型電影，其作為傳統電影與新媒介有機融合的產物，其不僅具備傳統電影的內核，還具有自身的特質[1]。由此可見，微電影是一種有別于傳統電影的一種新形態電影。這主要是由于微電影具有以下幾方面的特征：第一，鮮明的時代特征，即微電影的產生與發展是自媒體時代的又一重大進步，同時，更是人文與科技有共同進步的結果；第二，具有廣告特征，即微電影是介于傳統電影、廣告的另一藝術形式，目前其發展前景最為良好；第三，微電影具有網絡特征，微電影在網絡群體中大力發展就是很好的驗證[2]。

2）微電影故事形態。現階段，從實踐形態和社會價值方面的角度來說，微電影故事形態可以分為三個部分：公益廣告、商業廣告以及藝術短片。其中，公益廣告性質的微電影，重在建構一個相對完整的故事和具體的人物及人物關系，由此增強影像的感染力，以及觀眾的代入感。通過“移情作用”對觀眾心理、情感和價值觀起到示范效應，實現價值觀的迅速傳播和意義共享[3]。商業廣告性質的微電影，相比一般的廣告具備更為深厚的人文情懷。因為它注重對人物的塑造，對人物經歷的展開。而藝術短片性質的微電影，其不僅是創作者專業訓練的重要途徑，也是創作者文化和思想理念上自我表達的重要途徑。這主要是由于藝術短片或藝術微電影的創作方法，有助于創作者的成長，有助于創作者創作出特色化的空間美學和人文表現[4]。然而，微電影故事三種形態卻有一定的共通性，在共通性的基礎上，深入挖掘為電影故事中的創意將起到事半功倍的作用和效果。由此可見，分析微電影故事的形態共性具有重要意義和價值。

2 微電影故事三種形態共性分析

1）鮮明且深入的主旨。公益廣告在于宣揚國家文化、社會道德、公眾理念等方面具有重要的作用。比如每個國家的奧運會宣傳短片，主要功能在于傳達奧運精神、每個國家的體育精神和普通百姓的生活面貌。《2008中國奧運會宣傳片：你好中國》一片中，重點表現了從南到北的中國文化名勝，以及百姓生活狀況，在影片后半部分，突出了現代中國的面貌。短片把一個既傳統又現代的中國，直觀地展現在觀眾面前。《2012倫敦奧運會宣傳片：為母親喝彩》一片中，講述了幾個不同膚色、不同國家的母親，是如何從小培養奧運健兒的。公益廣告的另一作用，是宣傳主流社會價值觀以及道德倫理思想，比如愛與寬容、獨立與自強、反對性侵等等。例如，泰國VIZER推出的短片《流浪漢》。2011年1月起，受到蘇格蘭威士忌Jonnie Walker的投資，賈樟柯監制、與六位年輕導演一起拍攝了十二集網絡記錄短片《語路》，受到了顯著的社會反響。該系列短片展示當下中國一些代表性人物的人生經歷和思想，鼓勵一代人“永遠向前”——這一精神正與Jonnie Walker一脈相承。這些人物包括地產大亨潘石屹、賣菜網創辦人曹非、舞蹈家黃豆豆、意見領袖羅永浩、昆曲演員張軍、記者王克勤、環保人士趙中、畫家徐冰、民謠音樂代表周云蓬、服裝設計師王一揚、艾滋病媽媽張穎、訂制旅游公司創始人肖鵬等12位人物。他們是當今時代的不同領域中的追夢人。他們或已成為行業領袖，或正在逐夢路上。而這一系列影片，正是希望能夠通過這些人物講述追夢的艱難與恒心，以激勵年輕人砥礪奮進，實現自我價值。這也正是我們當下亟需的時代精神和社會價值觀。而在商業廣告性質的微電影，更加注重對人物的塑造，以及對人物經歷的展開。例如，微電影《不老騎士》其實是臺灣某銀行的廣告。影片中的老人平均年齡在81歲以上，為了追尋生命的價值，5個老人決定騎摩托車環游臺灣。艱辛的旅途重燃他們人生的斗志。生命的意義，正在于追趕不息、在于夢想不息。又如，猴年的百事可樂廣告，通過表現六小齡童的美猴王人生經歷講述來展開的，其中的精神理念，正在于堅持與不懈。由此可見，無論是在公益廣告性質的微電影中，還是在商業廣告性質的微電影中，其所要表達的主旨均更為鮮明，同時，也更為深入。

2）豐滿而集中的人物形象。三種形態的微電影不僅能夠鮮明地反映出所要表達的主旨，而且人物形象也更為豐滿且集中。例如，公益廣告性質微電影，泰國VIZER推出的短片《流浪漢》講述一個小店老板和流浪漢的故事。每天早上老板拉開卷閘門，就會看到一個臟兮兮的流浪漢睡在門前，打他罵他都趕不走，而且有的時候他一開門，就會被尿臊味熏到。每天看到流浪漢，老板都覺得很晦氣，用盡各種粗暴手段驅趕他離開。有一天開門，老板發現流浪漢不見了，在感到輕松的同時，也有些小失落。在一次意外中，他看到監控錄像。原來每天流浪漢睡在店門口，是為了保護這個小店免受歹徒搶劫，以及小混混的惡作劇。知道真相的老板感動流淚。流浪漢給了他無私的愛與包容，而自己卻以惡言惡行相待。又如，商業廣告性質的微電影《不老騎士》中每個人都一身疾病，終日靠吃藥維持生命。但對于生命意義的追問，“人為什么活著”的追問，卻不會停止和消退。由此可見，微電影故事三種形態在人物形象方面具有豐滿且集中的特質也是共同的。endprint

3）多重維度的沖突性。近20年來，獲得過奧斯卡最佳真人短片、戛納電影節的最佳真人短片，其長度一般在15分鐘左右。例如，微電影《黑洞》只有兩分多鐘的長度，但其無論在敘事的復雜程度、情感的容量和主題立意的深度上，都不曾低于那些優秀的長篇電影。又如，微電影《交通阻塞》只有5分零6秒的長度。男人下班開車回家途中遭遇堵車，煩躁不安的他打電話給女兒，告訴她跟媽媽自己快到家了。不料女兒告訴他媽媽在和一個叔叔說話，在樓上臥室里。男人開始神經緊張，讓女兒上去看看。媽媽臥室里傳來呻吟聲，女兒在門口告訴媽媽，爸爸即將回來。慌亂的媽媽裸身沖向洗手間，不料滑倒摔死；赤身裸體的叔叔慌不擇路，要跳下樓下游泳池逃跑，但游泳池結冰了，活活摔死在冰面上。說到這里，打電話的男人才意識到自己打錯電話了：因為自己家根本沒有游泳池。五分鐘時間內，導演為觀眾設置了一個巨大的懸念：丈夫將如何處置這個出軌的女人。而結果卻是出人意料——這根本就是一樁別人妻子的婚外戀。一個打錯的電話，釀出了一場悲劇。故事對人物做了非常細致的刻畫：打電話的男人似乎有焦慮癥，靠吃藥來維持平靜；空間中紛亂的雪花、車燈和汽車鳴笛聲，營造、強化著這種不安和焦慮。女孩的懵懂和出軌男女的恐慌的對比，強化了一種恐懼感：那個不諳世事的小女孩，在她母親和婚外戀人看來，她似乎是一切的掌控者，她是母親和出軌的真正謀殺者。而泰國VIZER推出的短片《流浪漢》中也有同樣的多重維度沖突。由此可見，微電影在制作過程中，多重維度沖突性也是共通的。

3 結論

總體來說，不論是公益廣告、商業廣告還是藝術短片，微電影的形態可以是非常多元化的，并且隨著時代的發展，也很有可能出現越來越多不同的其他形式。但微電影歸根結底是一個短小精悍卻不簡陋的故事，優秀且有創意的微電影故事也是有一定共通點可尋的：鮮明且深入的主旨目的、豐滿而集中的人物形象、豐富維度的多重沖突。這些好的微電影總能在某一方面率先觸動到觀眾，更好地達到創意者的最終目的。

參考文獻

[1]曹藍元.微電影形態特征與電視傳播渠道結合初探[J].新聞研究導刊，2016，7（9）：13.

[2]鮑繁.“互聯網+”時代微電影“全產業鏈”模式探析[J].新聞世界，2017，21（5）：80-83.

[3]杜宇，楊思誼.淺析微電影的敘事藝術特征[J].新聞傳播，2017，13（16）：32.

[4]司若，許婉鈺.我國微電影產業發展歷程及趨勢研究[J].電影新作，2017，14（1）：68-71.

[5]魏改霞.國產微電影的敘事學分析[J].電影文學，2017，16（12）：25-27.endprint