莫迪格利阿尼：毀滅和激情的沖撞

一

在二十世紀初，作為藝術之都，巴黎像磁鐵一樣吸引了全歐的青年藝術家。僅從繪畫領域來看，畢加索、勃拉克早在1900年便到巴黎；杜尚、布朗庫西、阿爾普也在1904年到達巴黎；克利在1905年到巴黎；康定斯基、格里斯、塞凡里尼在1906年到巴黎；夏加爾在1910年到巴黎；契里柯在1911年到巴黎……至于法國外省藝術家如盧梭、德洛內、弗拉曼克、德朗、郁特里羅等等，都先后從四面八方聚集都城。追尋藝術的人不可能提前得到藝術必然成功的保證，但對所有抵達巴黎的青年藝術家們來說，無不雄心勃勃地渴望以個人才華博取天下揚名的聲望。

這些在今天無人不知的大師們在世紀之初大都默默無聞或名聲尚未散播。他們的共同點是遠離祖國，聚居在蒙馬特爾和蒙巴納斯附近，展開用夢想對抗貧窮的藝術活動。所有人都在對自由精神的崇尚中，激發出自己的獨特氣質和熱情奔放的個性。這些身在異鄉為異客的青年畫家們聚居后被畫史稱為“巴黎派”。因而“巴黎派”并非一個有特定藝術目標和宗旨的流派。對當時的藝術家而言，只要住在蒙馬特爾，無須展示作品，就能獲得大眾眼里的藝術家身份。來自意大利的莫迪格利阿尼于1906年冬天到達巴黎之后，便接受畢加索的竭力敦促，從拉菲特路搬居到蒙馬特爾，從而開始他短暫而又辛酸的巴黎藝術生涯。

二

盡管身邊人物杰出，莫迪格利阿尼又善于與人交往，卻從不肯接受同行們影響。在今天來看，莫迪格利