論網(wǎng)絡小說中第一人稱敘事的消逝

摘 要：自20世紀90年代末網(wǎng)絡小說誕生以來，網(wǎng)絡小說的作品表現(xiàn)形式從第一人稱敘事為主，飛快過渡到了以第三人稱敘事為主。時至今日，第一人稱敘事已基本從網(wǎng)絡小說作品中消失。造成第一人稱敘事在網(wǎng)絡小說中極度式微的原因只要是網(wǎng)絡小說題材的變化、作品篇幅的巨大化，以及閱讀受眾特定的閱讀興趣。

關鍵詞：網(wǎng)絡小說；第一人稱；第三人稱；敘事；消逝

作者簡介：胡懿（1981-），碩士，無錫城市職業(yè)技術學院講師，主要研究方向：明清小說研究、創(chuàng)意寫作研究。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-33-0-02

自20世紀90年代末期以來，隨著大陸地區(qū)互聯(lián)網(wǎng)技術的蓬勃發(fā)展，網(wǎng)絡小說也隨之興起。時至今日，經過近20年的積累與發(fā)展，網(wǎng)絡小說每年的生產數(shù)量可能已經超過了傳統(tǒng)小說，越來越多的研究者開始將目光轉向這一新興的文學樣式，研究論著逐年增多。但在網(wǎng)絡小說的發(fā)展呈勃興之勢的同時，有一個現(xiàn)象卻不能不引起網(wǎng)絡小說研究者的注意，那就是網(wǎng)絡小說的第一人稱敘事在近年來一直呈逐年減少的趨勢，以至于這一敘事角度在網(wǎng)絡小說創(chuàng)作中存在消亡的可能。

在這里，首先要明確什么是小說的“敘事人稱”。法國結構主義敘事學家熱奈特認為，所有敘事，無論明確與否，都是第一人稱。雖然這樣的觀點從敘事學的廣義角度來看，是極有道理的，但我們在這里并不想采用熱奈特的這一觀點，而僅從小說寫作的狹義角度，對“敘事人稱”進行定義。

任何一個小說家，在他準備提筆進行創(chuàng)作時，都會遇到一個相同的問題，那就是他該使用何種人稱進行寫作。盡管語言學意義上的人稱有三種形式，即第一人稱、第二人稱和第三人稱。但小說作為一種敘事文體，以第二人稱進行敘事的作品不能說沒有，卻極為罕見，最常見的敘事人稱還屬第一人稱和第三人稱。所謂第一人稱敘事，就是敘事者以“我”為主語講故事。而所謂第三人稱敘事，就是敘事者以“他”、“她”、“他們”為主語來講故事。這兩種敘事角度的根本區(qū)別在于：“一種是敘事者與小說人物同處于虛構的世界中，以故事中人物的身份來講述故事；一種是敘事者置身于故事之外，以旁觀者的身份講述故事”[1]。

從網(wǎng)絡小說的發(fā)展歷史來看，早期網(wǎng)絡小說多以第一人稱敘事為主。學界公認的第一部產生巨大影響的網(wǎng)絡小說《第一次親密接觸》（痞子蔡于1998年3月創(chuàng)作）便是一部使用第一人稱敘事的作品。此后陸續(xù)出現(xiàn)的如寧財神創(chuàng)作的《緣分的天空》《假裝純情》，邢育森創(chuàng)作的《活得像個人樣》，李尋歡創(chuàng)作的《一線情緣》《邊緣游戲》《迷失在網(wǎng)絡與現(xiàn)實之間的愛情》，慕容雪村創(chuàng)作的《成都，今夜請將我遺忘》，以及安妮寶貝的《彼岸花》《八月未央》等最具有網(wǎng)絡影響力的作品，也都是運用第一人稱敘事。可以說，網(wǎng)絡小說在它誕生的初期，第一人稱敘事占據(jù)了這一文學樣式敘事方式的統(tǒng)治地位。

但在經過了近20年的發(fā)展之后，我們卻不難發(fā)現(xiàn)，第一人稱敘事在網(wǎng)絡小說中所占的比重逐漸下降，直至近年，甚至已經到了日漸式微乃至于將要消逝的地步。以目前占據(jù)網(wǎng)絡文學半壁江山的起點中文網(wǎng)為例，該網(wǎng)絡平臺最重要的作品排行榜“原創(chuàng)風云榜”（以當月VIP作品月票數(shù)排行）在2017年9月排名前一百的作品，竟然沒有一本作品是第一人稱敘事。

為什么早期網(wǎng)絡小說多采用第一人稱敘事，而如今的網(wǎng)絡小說卻是第三人稱敘事占據(jù)主流地位呢？要回答這一問題，我們需要從題材、篇幅、閱讀受眾這三個角度進行探討。

一、題材的變化導致第一人稱敘事不再占據(jù)主流

早期網(wǎng)絡小說的題材多描寫現(xiàn)代都市男女的愛情故事，如前文所列舉的諸多早期網(wǎng)絡小說的優(yōu)秀作品，都可以歸納為此類小說。此類小說的故事背景貼近作者自身生活，甚至很多故事就是改編自作者本人經歷，因此在寫作此類小說時，作者往往本能地選擇第一人稱敘事，將本人代入到小說中，變?yōu)楣适碌闹魅斯ㄟ^小說講述“我”的生活、“我”的經歷、“我”的情感和“我”的故事。應當說，早期網(wǎng)絡小說作者的選擇是非常正確的，因為第一人稱敘事對現(xiàn)代都市愛情類的網(wǎng)絡小說創(chuàng)作有兩大功能：“第一，有助于直接抒發(fā)內心的感受。第二，有助于作者與讀者的交流”[2]。

可是，隨著網(wǎng)絡小說的發(fā)展壯大，網(wǎng)絡小說的題材很快就不再僅限于現(xiàn)代都市愛情。以起點中文網(wǎng)為例，其收錄作品的題材便包含玄幻、奇幻、武俠、仙俠、都市、現(xiàn)實、軍事、歷史、游戲、體育、科幻、靈異、女頻、二次元這14大類，每一大類還能分成若干小類。現(xiàn)代都市愛情故事在這林林總總的題材類型之中，僅能占據(jù)一隅之地，自然沒有了網(wǎng)絡小說萌蘗時期的聲勢與地位，連帶著第一人稱敘事也從統(tǒng)治者的寶座上跌落下來。

而在網(wǎng)絡小說發(fā)展歷史上緊隨現(xiàn)代都市愛情類故事興起的玄幻類故事和仙俠類故事，則在很大程度上加速了第三人稱敘事在作品數(shù)量上超越第一人稱敘事的進程。第一人稱敘事雖然有著能讓作品給人以真實感，并更便于把敘述、描寫、抒情、寫景和一輪結合起來這兩大長處，但也有著很多的不足。在題材選擇方面，“第一人稱的手法不適于表現(xiàn)距離作者創(chuàng)作年代較遠，而‘我又是歷史事件中主要任務的歷史題材的創(chuàng)作”[3]。換而言之，第一人稱敘事的最大優(yōu)點在于其描述的故事更具有真實感和可信度，而這一敘事方式并不適用于故事背景偏離創(chuàng)作者實際生活背景太遠的創(chuàng)作。可是，玄幻類和仙俠類故事發(fā)生的環(huán)境，大多是古代或異界。這樣的故事環(huán)境與創(chuàng)作者的實際生活環(huán)境差異實在過于巨大，如非要以”我“為主人公進行創(chuàng)作，非但不能讓讀者接受和相信，反而會只會使讀者發(fā)笑。譬如早期網(wǎng)絡小說中玄幻類小說《我是大法師》便是如此一部以第一人稱敘事的作品。該作品在玄幻類作品較為匱乏的早期網(wǎng)絡小說中曾一度非常有名，閱者無數(shù)，可隨著其他精品網(wǎng)絡文學的不斷涌現(xiàn)，這部小說便淪為笑柄，甚至是網(wǎng)絡小說創(chuàng)作中的反面教材。受此影響，越來越多的網(wǎng)絡小說創(chuàng)作者視第一人稱敘事為小說創(chuàng)作中的低端表現(xiàn)形式，而更愿意采用第三人稱敘事。這樣的認識自然是不正確的，但它卻實實在在地影響著一批又一批網(wǎng)絡小說的創(chuàng)作者。

二、篇幅的巨大化使創(chuàng)作者本能地選擇第三人稱敘事

和現(xiàn)今的網(wǎng)絡小說相比，早期網(wǎng)絡小說的篇幅大多較短。比如痞子蔡的《第一次親密接觸》，全書字數(shù)僅6.4萬字。慕容雪村的《成都，今夜請將我遺忘》，也僅有11.4萬字。縱觀世界文學史，以第一人稱敘事作為表現(xiàn)作品形式的小說，篇幅最長的是狄更斯的《大衛(wèi)·科波菲爾》，而這篇作品也僅有75萬字而已。漫長的文學史證明，第一人稱敘事并不適用于篇幅超過100萬字的鴻篇巨制。而如今的網(wǎng)絡小說，鮮少有低于100萬字的。以起點中文網(wǎng)“原創(chuàng)風云榜”在2017年9月排名前一百的作品為例，僅有《牧神記》《奶爸的文藝人生》《我是至尊》等20部作品的字數(shù)是低于100萬字的，且這些作品全都并未完結，還在不停連載中，篇幅突破100萬字都是指日可待。而在這排名前一百的作品中，篇幅最長的要數(shù)《極品全能學生》，截止2017年9月底為止，總字數(shù)已超過1100萬字，且還未完結。

如今的網(wǎng)絡小說之所以會如此長篇巨制，與網(wǎng)絡小說發(fā)表平臺的商業(yè)策略有很大的關系。早期的網(wǎng)絡小說大多發(fā)表于BBS等平臺，作者的創(chuàng)作目的以自娛自樂為主，除非被出版商相中，出版為實體書，否則甚少有商業(yè)化的機會。因此，作者并不在意作品篇幅的長短，只需將一個故事講好即可。可如今的網(wǎng)絡小說，大多發(fā)表于以起點中文網(wǎng)為代表的網(wǎng)絡文學平臺，其創(chuàng)作之初便以商業(yè)化運作為根本目的。并且，通行于如今的網(wǎng)絡小說創(chuàng)作的一大規(guī)則，便是作品篇幅越長越好，通常認為100萬字以下的作品并不具有太大的商業(yè)價值。因此，網(wǎng)絡小說的創(chuàng)作者們不得不在寫作時盡量拉長篇幅、增加字數(shù)，甚至加入一些對推動故事發(fā)展實際上并無太大意義的內容，以達到減緩故事發(fā)展節(jié)奏、拉長作品篇幅的目的。這種行為，在網(wǎng)絡小說界有一個專有名詞：“灌水”。為了“灌水”更順利，網(wǎng)絡小說的創(chuàng)作者勢必只能拋棄第一人稱敘事，而改用第三人稱敘事。畢竟，第一人稱敘事的“敘述材料限于敘事人所知道、所經歷、所推斷以及與其他人物交流所發(fā)現(xiàn)的范圍，他不知道別的人物的想法和感覺，所能提供的僅為對他們的語言和行為的闡釋”[4]。因此，第一人稱敘事在“灌水”這一方面，遠不如第三人稱敘事來得方便。

三、閱讀受眾的年齡與教育水平使得第三人稱敘事更受讀者青睞

所謂閱讀受眾也就是讀者。早期的網(wǎng)絡小說作者在創(chuàng)作時與傳統(tǒng)小說的作者并無太大不同，他們創(chuàng)作什么樣的內容，讀者便要接受什么樣的內容，讀者對作者的影響力較低。但隨著網(wǎng)絡文學產業(yè)的發(fā)展，讀者通過評論、點擊量、投推薦票、投月票以及訂購收費章節(jié)等方式，越來越多地參與到小說的創(chuàng)作過程之中，對作者的影響力與日俱增。網(wǎng)絡小說的創(chuàng)作者為了作品的經濟利益，不得不向讀者妥協(xié)，不僅在創(chuàng)作內容上不敢寫讀者所不喜的內容（如《神雕俠侶》中小龍女被玷污之類的情節(jié)），就連作品的表現(xiàn)形式上，也不得不選擇讀者更加喜愛的第三人稱敘事。

網(wǎng)絡小說的讀者，“性別方面，男性居多，占比56.4%；婚姻方面，已婚略多于未婚； 年齡方面，19-35歲年齡區(qū)間覆蓋了六成以上的網(wǎng)文用戶；教育方面，本科學歷占比最高，為49.1%，其次為大學專科，為27.6%，碩士及以上者僅占6.4%”[5]。讀者的受教育層次與年齡區(qū)間，昭示著網(wǎng)絡小說的主要讀者群體特征：他們受過一定的教育，正處于人生的奮斗階段，他們習慣于快餐化的娛樂方式，而缺乏對經典作品的欣賞經驗與興趣。他們需要閱讀具有一定水準的文學作品來作為繁忙學習、工作之余的消遣，但他們又沒有精力和興趣去閱讀那些需要靜下心來反復品讀的經典作品。就如他們看電影通常會選擇情節(jié)簡單、畫面火爆的爆米花電影一樣，他們在閱讀網(wǎng)絡小說時，自然會選擇那些以情節(jié)曲折刺激取勝的第三人稱敘事小說，而非時常陷入主人公內心思考與感受的第一人稱敘事作品。即便選擇第一人稱敘事的小說，他們通常也只會選擇《鬼吹燈》《盜墓筆記》《苗疆蠱事》之類的恐怖靈異小說。

綜上所述，網(wǎng)絡小說中第一人稱敘事的消逝并非某一因素單方面影響的結果，而是題材變化、篇幅加長和閱讀受眾的年齡區(qū)間與受教育水平三方面共同作用的結果。從目前來看，第一人稱敘事在網(wǎng)絡小說創(chuàng)作中的消逝暫時是一件不可避免的事情，但正如“物極必反”一次所昭示的道理那樣，隨著網(wǎng)絡小說閱讀受眾的年齡區(qū)間以及受教育水平的不斷提高，終有一天他們會呼喚更有水準的網(wǎng)絡小說出現(xiàn)在世間，到那時，第一人稱敘事也必將重新興起。

參考文獻：

[1]顧建新，孫艷秋.小說第一人稱敘事再探[J].寫作，2006，（5）：30-32.

[2][4]歐陽友權，湯小紅.論網(wǎng)絡小說的敘事情境[J].中南大學學報（社會科學版），2006，12（4）：400-403.

[3]劉金笙.試論在小說中對于第一人稱的運用[J].山西大學學報，1982，（1）：69-72.

[5]2016年中國網(wǎng)絡文學行業(yè)研究報告[R].艾瑞咨詢，2016.