二胡獨(dú)奏曲《良宵》的民族特色研究

徐花

【摘 要】《良宵》，又叫《除夜小唱》，創(chuàng)作于1928年的除夕之夜，劉天華先生的幾個(gè)學(xué)生和友人在他家一起過(guò)除夕夜，在節(jié)日的熱鬧氛圍的感染下，劉天華先生邊拉邊記譜，即興創(chuàng)作了此曲。《良宵》是我國(guó)民族傳統(tǒng)器樂(lè)二胡獨(dú)奏曲，本文將深入探討《良宵》的民族特色以及創(chuàng)作意義。

【關(guān)鍵詞】二胡；曲調(diào)；民族特色

二胡是中國(guó)傳統(tǒng)的民族樂(lè)器，是典型的拉弦樂(lè)器。其音色與人聲有些相似，模仿性強(qiáng)，旋律性強(qiáng)，表現(xiàn)力豐富，是飲譽(yù)海內(nèi)外并且深受廣大群眾喜愛(ài)的民樂(lè)器。其中，劉天華先生創(chuàng)作的《良宵》以其優(yōu)美的音樂(lè)旋律、嚴(yán)密的音樂(lè)結(jié)構(gòu)、濃郁的民族特色等特點(diǎn)被世人所熟知。

一、二胡獨(dú)奏曲《良宵》的創(chuàng)作背景

在19世紀(jì)末20世紀(jì)初，中國(guó)正處于反帝反封建的革命運(yùn)動(dòng)，即五四運(yùn)動(dòng)。在這樣的大背景之下，西方音樂(lè)文化元素都紛紛進(jìn)入國(guó)內(nèi)，對(duì)中國(guó)的傳統(tǒng)文化有著巨大的沖擊，在這種情況下，許多中國(guó)人產(chǎn)生了兩種完全不同的思想，即一成不變的傳承中國(guó)傳統(tǒng)的音樂(lè)文化和全盤(pán)引進(jìn)西方文化。

在兩種觀念各自排斥時(shí)，劉天華先生堅(jiān)持自己的想法與觀點(diǎn)，主張對(duì)于西方音樂(lè)文化的吸取上，應(yīng)當(dāng)取其精華，去其糟粕在吸取外來(lái)音樂(lè)文化精華的同時(shí)，應(yīng)更加注重傳承與發(fā)展中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化。劉天華先生便是在這這種背景下創(chuàng)作出二胡獨(dú)奏曲《良宵》，曲調(diào)歡快、旋律輕快溫婉、瀟灑自如，節(jié)奏均勻從容。

二、二胡獨(dú)奏曲《良宵》的民族特色

（一）民族音階調(diào)式的使用

《良宵》的音階調(diào)試以宮調(diào)式五聲音階調(diào)式為主，偏音“變宮”的運(yùn)用上主要在弱拍上，起到很好的裝飾作用，如譜例1，“變宮”音主要在弱拍、弱位上，使得旋律更為流暢自然，有裝飾的效果。

在音階調(diào)式調(diào)式方面，《良宵》以五聲宮調(diào)式為基礎(chǔ)，再加上偏音“變宮”的使用，讓樂(lè)曲的旋律流暢，更具歌唱性，見(jiàn)譜例2， 偏音“變宮”作為經(jīng)過(guò)音的使用，讓旋律更加流暢自然。

（二）旋律、音調(diào)的民族特色

在旋律、音調(diào)方面，《良宵》全曲沒(méi)有半音的直接銜接。例如，樂(lè)曲下半闕第一句的旋律音調(diào)是圍繞骨干音1、2、3、5、6（宮、商、角、徵、羽）級(jí)進(jìn)、輔以三度小跳發(fā)展而成，構(gòu)成了曲折柔婉的旋律，見(jiàn)譜例3。

《良宵》使用了中國(guó)民族器樂(lè)二胡的寫(xiě)作慣用的手法：變奏（增加時(shí)值和改變織體的加花演奏）。例如，56、57小節(jié)就體現(xiàn)了原體加花的演奏技法，見(jiàn)譜例4。

（三）節(jié)奏節(jié)拍的民族特色

《良宵》全曲采用2/4拍，是屬于一板一眼的節(jié)奏型，以八分音符的結(jié)構(gòu)為主，平穩(wěn)的進(jìn)行。上闕的第四樂(lè)句幾乎全都由八分音符輔以十六分音符的律動(dòng)構(gòu)成，見(jiàn)譜例5。

（四）《良宵》曲式結(jié)構(gòu)的民族特色

在樂(lè)曲結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)了中國(guó)古詩(shī)詞的韻味，可分為上、下闕，在發(fā)展手法的運(yùn)用上更體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的特色。

展開(kāi)式：分為自由貫穿與穩(wěn)定貫穿，如譜例6所示，二胡獨(dú)奏曲《良宵》上、下闕結(jié)尾兩小節(jié)的音完全相同，體現(xiàn)了固定貫穿的手法。

衍生式：《良宵》中的第35至39小節(jié)（見(jiàn)譜例7）的旋律呈遞升的進(jìn)行，旋律有層次地逐漸上升使得音樂(lè)極富動(dòng)力性和流動(dòng)性。

《良宵》中的59至62小節(jié)（見(jiàn)譜例8）體現(xiàn)了旋律音高遞降的手法，使情緒從高處慢慢的回歸平靜，為樂(lè)曲的結(jié)束做好鋪墊。

（五）《良宵》演奏技法的民族特色

最能體現(xiàn)二胡民族器樂(lè)特色是滑音、揉弦技法。《良宵》演奏中有大量中速滑音的演奏技法，見(jiàn)譜例9。譜例中的徵音到角音是下滑音，羽音到商音是上滑音，滑音的使用樂(lè)曲旋律更流暢，二胡的演奏更富有表現(xiàn)力。

揉弦是通過(guò)演奏者手指的力度控制琴弦的張力或者有效的保持持續(xù)音波的方式，在《良宵》的演奏技法中就有中速的滾揉，見(jiàn)譜例10，前奏中主題音調(diào)羽音是一指的滾揉，這樣的揉弦方式具有輕松自如的歌唱性。

《良宵》的演奏技法中還有重要的演奏技法打音，見(jiàn)譜例11，四個(gè)小節(jié)，打音的運(yùn)用都在弱拍上，起到了加花裝飾的作用，更加體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)器樂(lè)二胡的民族特色。

三、二胡獨(dú)奏曲《良宵》的創(chuàng)作意義

二胡獨(dú)奏曲《良宵》的創(chuàng)作意義主要有以下兩點(diǎn)：

第一，二胡獨(dú)奏曲《良宵》的出現(xiàn)是吳越地區(qū)曲種成熟的一個(gè)標(biāo)志，也成為后來(lái)民間器樂(lè)二胡進(jìn)一步發(fā)展的基礎(chǔ)，更是對(duì)吳越音樂(lè)傳承、弘揚(yáng)、發(fā)展的重要貢獻(xiàn)。《良宵》在民族音階調(diào)式、旋律發(fā)展手法、節(jié)奏節(jié)拍的選用、曲式結(jié)構(gòu)上都體現(xiàn)出了對(duì)吳越音樂(lè)的繼承和發(fā)揚(yáng)，演奏技法的運(yùn)用上體現(xiàn)出了中國(guó)傳統(tǒng)器樂(lè)二胡的民族特色。

第二，《良宵》反映了劉天華先生在二胡音樂(lè)寫(xiě)作上的改進(jìn)，有了明確的弓法、指法等內(nèi)容，明確了各個(gè)變化音、裝飾音的技巧運(yùn)用，為二胡后期的演奏技巧及演奏風(fēng)格提供了理論依據(jù)。

二胡獨(dú)奏曲《良宵》是二胡曲中較為少見(jiàn)的歡快、希望之作，這體現(xiàn)出了《良宵》的不同之處，為民族器樂(lè)二胡后來(lái)的創(chuàng)作題材和思想開(kāi)拓了新的視野。這不僅是民族器樂(lè)二胡的一大進(jìn)步，還是對(duì)中國(guó)民族音樂(lè)文化的傳承和發(fā)展。

指導(dǎo)教師：王文楠

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