章太炎、沈增植、謝無量書法藝術及市場

在當今的書畫市場中，書法作品被關注的熱情似乎沒有繪畫來得高，尤其是一些小名頭的書法家作品常常被忽略，特別是民國時期一些文人學者型書法家，他們書法功底深厚，但在藝術市場上的價位并不高，如章太炎、沈增植、謝無量等，其作品現正期待著價值的回歸。

章太炎

章太炎，名炳麟（1869—1936）漢族，初名學乘，字枚叔。后改名絳，號太炎。浙江余杭人。清末民初民主革命家、思想家、著名學者，研究范圍涉及小學、歷史、哲學、政治等等，著述甚豐。

作為一代國學宗師的章太炎，一生積極宣傳民主思想，早年提倡維新變法，后又接受孫中山的民主革命思想，駁斥康有為以保皇對抗革命和托古改制的主張，還參加了反對帝制的斗爭。從其人生經歷來說，章太炎前期側重政治，后期突出學術，其實他是頗有溝通政、學之志的。魯迅先生贊其為有學問的革命家，并指出：“考其生平，以大勛章作扇墜，臨總統府之門，大詬袁世凱包藏禍心者，并世無第二人。”

章氏不僅學問深厚，其書法也有個人獨特風格。其書法繼承了阮元、俞樾的理論，繼承了碑學傳統，尚碑而輕帖，以厚重質樸、生澀沉穩為美。同時，因為章太炎先生是文字學家，很注重從金石文字中汲取書法營養，清以前很少有人重視秦招版、錢幣、古印璽等古文字，章太炎卻能加以融會貫通，取舍入篆。遺憾的是，章太炎沒有像康有為《廣藝舟雙楫》那樣的系統書論傳世。僅有《說單鉤》《論書法碑版》等單篇文章，以及給友人信札中論書的只言片語，其書法觀點需要我們結合他的書作加以進一步揣摩和提煉。

盡管太炎先生不以書家名世，書論不多，但書作不算少，一生作書不輟。移居錢糧胡同后，仍經常書寫不斷，憤慨到極點時，甚至書寫大字“速死”掛在屋中。章太炎曾以篆書作板書講課。他給魯迅兄弟的書信居然也夾用篆書。晚年退居書齋期間，章太炎自言：“尋研理學家治心之術，兼亦習禪。只以作詩遣壘，時亦作字，每日輒寫三四十篆，余更無事。”

多幅章太炎先生的政論類書法，大都為其晚年之作。在書法藝術中， 篆書的學習是一個單獨的路子，只有識篆才能寫篆， 才能進一步進行篆書創作。章太炎云：“唐人不識古文， 所作篆書， 劣等字匠。”識篆應以 《說文解字》 為基礎， 掌握六書的造字理論， 把握漢字形、 音、 義之間的關系， 這是學習小學的基礎， 亦是學習篆書的基礎。 歷代優秀的篆書家也多對文字學有較深的研究， 如唐代李陽冰， 清代吳大澂、 楊沂孫等人。 章太炎本人的篆書也得益于他對篆字的研究。

對鐘鼎刻文的取法。 章太炎認為對鐘鼎刻文的學習當以嚴謹的態度， 認為鐘鼎刻文究竟為何物上不可測，故而鐘鼎刻文的學習不得闌入小學， 但與法帖圖像并列藝苑是可以的。刻文一路唯有漢碑尚可列入小學之門。 章太炎先生對鐘鼎刻文的認識分為學術研究和藝術審美兩個方面： 學術上應持以科學嚴謹的態度，鐘鼎刻文不得闌入小學； 但不可否定鐘鼎刻文具有藝術審美價值， 可與法帖圖像并列。 故在文中指出：“夫以鐘鼎為古物， 以資欣賞， 無所不可， 若欲以鐘鼎刻鏤， 校訂字書， 則適得其反。”

章太炎的書法作品在拍賣市場上極少上拍，偶有上拍價格也非常低，一般在幾萬元左右。如章太炎《行書》在2009年上海崇源僅以2.9萬元成交；其《書法》在2012年廣東保利拍出了3.2萬元；章太炎的《灑金書法》扇面在2016年的四川德軒秋拍中以4.2萬元成交。目前其書法作品每平方尺均價為4320元，可謂是一只潛力股。

沈增植

另一位學者型書法家沈增植也被人遺忘。沈增植（1850—1922），一作曾植，字子培，號乙盫、寐叟，浙江嘉興人。他博古通今，學貫中西，以“碩學通儒”蜚聲中外，譽稱“中國大儒”。

光緒六年（1880）進士，官章京、道臺、提學、布政使等，授刑部主事。與李文田、袁昶最相友善。官至安徽布政使，乞病歸。1901年任上海南洋公學監督（校長），改革舊貌，成績卓著。在官嚴拒苞苴，直聲滿天下。

沈增植博極群書，通史學，精佛典，亦工詩，陳衍謂其愛艱深，薄平易，有集傳世。他也是書法大家。早精帖學，得筆于包世臣，壯年嗜張裕利；其后由帖入碑，熔南北書流于一爐。寫字強調變化，抒發胸中之奇，幾忘紙筆，心行而已。受到當時書法界的推崇，海內外求其字者頗多。沈增植以草書著稱，取法廣泛，熔漢隸、北碑、章草為一爐。碑、帖并治，尤得力于“二墨”，體勢飛動樸茂，純以神行。個性強烈，為書法藝術開出一個新的境界。

沈增植在臨終前數小時仍握筆揮書，寫成三聯。甲聯書于五尺白冷金箋上：“石室竹卷長三尺，山陰草跡編千文。”有陳散原、馮夢華、吳昌碩等39人題跋。乙聯寫在五尺宣紙上：“岑碣熊銘入甄選，金沙銹斷肋薪紕。”題跋者有馬一浮等十六人。

作為一名大學問家，沈增植的書法藝術日臻化境。評論家認為：“書法家的字求法；畫家的字求趣；學者的字書卷味；碑學書家的字有金石氣；帖學書家的字滋潤豐腴肌理；唯寐叟翁（沈曾植）全有，故能兼美。”章士釗則評其為“奇峭博麗”；沙孟海稱他“專用方筆，翻覆盤旋，如游龍舞鳳，奇趣橫生”。

另外沈氏書擅各體，尤以草書為佳。初學包世臣，復取法于鄧石如，晚年轉宗明末著名書法家黃道周、倪元璐，因而其書風始終處于不斷變化之中。其書多用方筆，風格挺健峭拔。三百年來，以魏碑行書行世的書家，為數不多。但是，只要讓后世記住的，必定有著獨特形態和獨特筆法的大家。這其中，沈增植算一個。說沈獨特，必有其人所不能：古拙，奇崛，溫潤。三者得其一則不難；而三者融合者卻很難！”

沈增植的書法藝術影響和培育了一代書法家，為書法藝術的復興和發展作出了重要貢獻。如于右任、馬一浮、謝無量、呂鳳子、王秋湄、羅復堪、王蘧常等一代大師皆受沈書的影響。

然而如今的藝術市場上，其書法作品難見蹤影。其書作在市場上流通極少，拍賣市場上拍也寥寥無幾，即便有上拍，其價格也不高，但精品卻能達十來萬元。如沈增植精品行書“天馬賦”在2014年中貿圣佳中拍出了10.92萬元；而他的扇面《書法》在2015年的上海銘廣拍賣會上的成交價為4.2萬元；其《行書七言聯》在同年的中鴻信國際春拍中，拍出了18.08萬元的高價；沈增植和陸澹安合作的《山水書法》在2013 年的西泠印社拍賣有限公司拍出了26.8萬元。

縱觀目前整個近現代書法板塊，像齊白石、吳昌碩、黃賓虹、孫中山、郭沫若、康有為、于右任等名家的作品，其大幅精品代表作一般在十來萬元至幾十萬元之間，個別突破上百萬元，沈增植與他們相比，因此差距是顯而易見的。

若論開拓性的成就，沈增植雖然比不上他的前輩趙之謙，卻也足以與同輩的康有為相提并論。但是在十年前，康、沈的作品價位在同一個平臺，而現在，康是沈的五倍。甚至，沈還不如他的弟子王遽常。因此這種不合理的市場現象不得不令人反思。

近代的書家，只有沈增植起價低且漲幅慢。這位運氣不佳的大家，之所以不被市場所接受，除了作品形貌太古，不容易被大眾賞識外，還因為作品傳世太少，不容易被大眾傳播等因素。這些都決定了這位大家在某個時間段，必定是屬于小眾的。但從另一個方面來說，其藝術價值和自身的文化修養都非常高的沈增植，其書法作品的價值遲早也會凸顯。

謝無量

近現代四川書法篆刻人物，我們知道在全國有影響的如何紹基、包弼臣、顧復初、顧印愚、顏楷、謝無量、郭沫若、喬大壯、劉孟伉、徐無聞等。進入20世紀以來，真正能夠影響中國書法史的人物之一的也就是謝無量了。

謝無量是我國近現代著名書法家，被評為20世紀我國十大書法家之一。謝無量師法二王，游心篆隸和南北碑刻，熔鑄唐宋諸大家精華，從而形成自己獨特的書法風格。書法家胸中蘊藏的學說、襟懷風度，不可能不形諸翰墨，自然會在字里行間打上自己的烙印。謝無量具有淵博精深的學識、雄厚的詩文功底，加之他精研鐘、王，切磋篆隸及南北碑刻而不囿于藩籬，博采眾長，善擷精粹，融真草隸篆為一體。如此陶鑄而成的獨特書體，自然矯矯不俗，卓然成家，既具羲之的靈動，又兼獻之的神俊。其落筆剛峻而墨澀，結體莊和而取勢排宕。南北碑刻的凝煉散朗，悉露匯于點畫之中；格調高雅，獨具精詣，一經問世即名噪南北。

書法家于右任對謝無量的書法藝術稱贊地說：“無量筆挾元氣，風骨蒼潤，韻余于筆，是承先啟后、別樹一幟的‘書壇俊杰’，我自愧弗如。”他又說：無量的書法是“干柴體”，筆筆挺拔，別有一種韻味，是受宋朝朱熹的影響。謝無量的好友沈尹默說：“謝無量的書法上溯魏晉之雅健，下啟一代之雄風，筆力扛鼎，奇麗清新，株守者豈能望其項背？”書法家林山腆說：“近代書法，以康南海為第一，南海而后，斷推無量，海內何人足雁行啊！”

謝無量書法在舊中國的某一個時期，曾經是很流行的。和書法界聯系并不多的吳宓，在1945年1月有關于謝無量在成都背書的記錄“戀至提督街的陳律師事務所內，訪謝無量。……于此接客甚多，均為求書來者。蓋無量以名士謄書，書法逸而肆，然今在成都最為人所推崇，所人獨豐”。 吳宓日記給我們留下關于謝無量書法在當時的“流行”情況。“逸而肆”三個字，是吳宓對謝無量書法的簡略評價，這位名教授當天受了謝無量的冷落，言語中不乏怨氣，卻也道出當時謝無量書法的特點。

在當今藝術市場上，謝無量書法市場行情要好于以上兩位，雖然在市場上流通極少，但只要精品出現，市場表現還是不錯的。如謝無量的《行書立軸》在2005年的天津文物拍賣會上，僅以6600元成交。價雖低，但是漲勢迅猛。謝氏的《行書扇面》在2007年的朵云軒拍賣會上，就以4.81萬元落槌；謝無量1943年作精品《行書詩稿》冊頁在2011年北京傳是拍賣會上最終拍出了112.7萬元的高價；另外，他的《書法對聯》（兩幅）在2015年佳士得拍賣會上以24.63萬元成交；其四尺的《五言行書對聯》在同年的四川德軒春拍中，成交價為32.2萬元。目前每平方尺的均價為23291元。因此，謝無量的書法作品亦具有較強的增值潛力。