淺析蘇軾《黃州寒食帖》

（廣西藝術學院 ，廣西 南寧 530007）

【摘要】：《黃州寒食帖》是蘇軾在達到黃州第三年的寒食節凄苦悲涼的生活環境中寫下的，此帖被稱為“蘇書第一”，也被譽為“天下第三行書”。分析《黃州寒食帖》，對于學習蘇軾行書有著至關重要的作用。本文主要從內容上分析蘇軾書學思想，從用筆、用墨、結字、章法來論述《黃州寒食帖》的技法。

【關鍵詞】：寒食帖；技法；尚意

《黃州寒食帖》創作于黃州期間。是蘇軾書法的代表作。其內容為：

自我來黃州，已過三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，兩月秋蕭瑟。臥聞海棠花，泥污燕支雪。暗中偷負去，夜半真有力，何殊病少年，病起頭已白。春江欲入戶，雨勢來不已。小屋如漁舟，蒙蒙水云里。空庖煮寒菜，破灶燒濕葦。那知是寒食，但見烏銜紙。君門深九重，墳墓在萬里。也擬哭途窮，死灰吹不起。”[1]

一、用墨。蘇軾在用墨方面也有著自己獨到的見解，他在書懷民遺墨中說：世人論墨，多貴其黑而不取其光，光而不黑，固為棄物，若黑而不光，索然無神采，亦復無用，要始其光清而不浮，湛湛如小兒目睛乃佳也。[2]黑和光顯然是蘇東坡書寫時對用墨效果的追求，他認為若不如此寫出來的字就會索然無神，而應該以所書的字如有皓月般的清光，高貴溫潤為上，墨不可稀，稀則傷神，要如嬰兒眼神一樣干凈明亮，筆者有幸一睹過《黃州寒食帖》原作，墨黑且亮，雖歷經一千多個年頭，神氣完備，這是蘇東坡善于用墨的緣故，更是其藝術追求與長期實踐結合的成功產物。《黃州寒食帖》墨法自然，在快與慢的書寫表達中透露出了極高的韻致和法度，其用墨技巧是不可忽視的。“蘇子美嘗言，明窗凈幾，筆墨紙硯皆極精良，亦自是人生一樂。然能得此樂者甚稀，其不為外物移其好者，又特稀也。[3]對于“尚意”書風的追求是來源于內心對于老莊學說的推崇，不為外物所宥，直抒胸臆，《黃州寒食帖》便是這樣的作品，在書寫的狀態下蘇軾并沒有過度的為筆墨紙硯等外物所宥，更多的是在大的時代背景以及特殊的節氣下的一種情感抒發與體驗，通過借助精良的文房四寶而將法度森嚴卻又直抒胸臆的作品表達的一覽無余，這種技法的體現直接來源于其“法”的積累，但更不可否認外物所帶來的效果體驗，一件法度森嚴的作品并不是獨立于某種技巧之上的，它需要建立在符合自身的條件方可，而對于筆墨紙硯的癖好只是作為個人情感的一種表達方式，蘇東坡也許只是千千萬萬個文人中佼佼者的代表，但是更是給整個時代畫上了濃墨重彩的一筆，讓更多有同樣志趣的心靈追求者有一種標榜，給萬千文人做了一個表率，在歷史長河里讓更多的文人知識分子有了一種心靈上的慰藉和說辭，蘇東坡雖然已經遠去，然而他卻無時無刻不生活在我們大家的心里，林語堂先生說：“這種思想與心靈不過在這個人間世上偶然成形，曇花一現而已。但是他留給我們的，是他那心靈的喜悅，是他那思想的快樂，這才是萬古不朽的”。[4]

蘇軾說“凡文字，少小時須令氣象崢嶸，彩色絢爛；漸老漸熟，乃造平淡。其實不是平淡，絢爛之機也。”汝只見爺伯而今平淡，一向只學此樣，何不取舊日應舉時文字看，高下抑揚，如龍蛇捉不住，當且學此。[5]不得不承認蘇東坡具有天才般的思維方式，這段跋文是蘇東坡給蘇轍之子蘇軾侄兒談及的文學及書法創作感受，縱觀蘇東坡一生中書法創作，與他談到的這段感受是完全吻合的，那么《黃州寒食帖》這樣的作品究竟在法度上是如何體現和表達的呢？

二、用筆。“東坡作戈多成病筆， 又腕著而筆臥，故左秀而右枯.此又見其管中窺豹，沒有識大致，殊沒有知西 施捧心而顰，雖其病處”，乃自成妍。”[6]看來蘇東坡的用筆有著不同于人的方法，黃州寒食帖用筆法度森嚴但是又超乎想象，那么他的法度究竟是通過一種什么樣的一種方式方法體現的呢？那么蘇東坡對于用筆又有什么不同于別人的地方呢？獻之少時學書，逸少從后取其筆而不可，知其長大必能名世。仆以為不然。知書不在于筆牢，浩然聽筆之所之而不失法度，乃為得之。然逸少所以重其不可取者，獨以其小兒子用意精至，猝然掩之，而意未始不在筆，不然，則是天下有力者莫不能書也。[7]“把筆無定法，要使虛而寬，歐陽文忠公謂余，當使指運而腕不知，此語最妙”。由此看來蘇軾最得無定法的精髓[8] 蘇東坡并不贊成過度的關注執筆是否牢靠的問題，而更應該注重的是否有“意”于專注程度，蘇東坡執筆并不是過度的抓牢，相反他更注重的是一種意識，才會有“信手自然，動有姿態”的趣味。“他追憶蘇軾寫字時的情形：東坡捉筆近下，特善運筆；而尤喜墨，遇作字，必濃研茂如糊，然后濡染。蓄墨最富，多精品。”[9]李之儀對于蘇東坡如何執筆寫字等問題了解是非常詳盡的，所以這段文字給后世探討蘇軾執筆用墨的問題上指了迷津；另外，蘇東坡楷書，行書字形扁拙，筆畫肥厚，黃山谷笑其“石壓蛤蟆”體，這也與其執筆方法有一定關系，另外還有說法是明王徲登《治平帖》跋語中提到的：“蘇文忠書法出自王僧虔‘仰希江郢小郡帖’，誰謂不由晉轍哉！此書之跡全類僧虔。”[10] 王僧虔《太子舍人帖》中體勢方扁樸厚，用筆沉穩工致，韻意蒼勁恭謹與蘇東坡筆下的肥厚拙樸，韻味一致，在《黃州寒食帖》中體式方扁肥厚的字非常的常見，比如“苦”字、“棠”字、“屋”字等等，看來蘇東坡這種書法特點的形成當受過王僧虔的啟發，而這種種執筆方法造成了帖中每個字的姿態及其特點。

《黃州寒食帖》雖大小參差錯落，但絕大多數用筆精微細膩，多見藏鋒入筆，入筆剛毅果斷，凝厚，正側鋒互用，側鋒較多，多見鋪毫，行筆速度由慢及快，轉折處方圓兼施，時見頓筆，如“三”，“門”等，橫豎形態各異，懸針垂露豎互用，“紙”“中”等為懸針，“門”“偷”等豎筆凝重有力，撇畫姿態各異，多見尖撇，捺畫多見反捺，天真爛漫至極，中正遒勁，血肉豐滿；線條肥厚卻纖巧靈動；不見精心安排更多的是其“尚意”觀念里的自然書寫，收筆剛毅果斷收放自如，由于用筆豐富，節奏感極強，見顏真卿厚重豐滿之淵源，“意”態已臻成熟；筆法嚴謹，由于用筆遲澀致使線條一波三折內涵豐富，真正達到了“無意于佳乃佳”的狀態，已臻化境。

三、章法。《黃州寒食帖》章法舒朗，左右行距較寬松，上下字之間常見游絲牽引，相互呼應，相對緊密，字與字之間大小參差錯落，姿態左右跳蕩，布局有漫不經心之感，左右上下間距不可預計，此間結合蘇軾政治生活背景，心里凄苦壓抑，由于部分較濃的堆積墨，肥扁的結體，氣勢雄強，整體章法給人一種壓抑感，由于顏書淵源又給人以嚴肅整飭之感，較為莊重壓抑，此間為蘇軾謫居黃州期間，與所處壓抑的政治環境相符合。此時的書寫完全是在真實的流露，不再計較字字得失，這也更加符合“尚意”書學觀念中的自由書寫性，抒情的重要性。

注釋：

[1]【宋】蘇軾《蘇東坡全集》[M]卷二十一.北京：北京燕山出版社，2009年版，534頁。

[2]姚淦銘.古代書論中墨法論述之研究[J].蘇州科技學院學報（社會科學版），1987年02期，33頁。

[3]錢鐘書《宋詩選注》[M].北京：人民文藝出版社，1989年版，61頁

[4]林語堂.《蘇東坡傳》[M].長沙：湖南人民出版社，2013年版，328頁。

[5]【宋】蘇軾《蘇東坡全集》[M]卷一百九.北京燕山出版社，2009年版，2907頁。

[6]徐文平.從筆法角度看蘇，黃，米書法之不同[N].南京藝術學院學報（美術與設計版），2004年02期，056頁。

[7]張炬.北宋書論與畫論比較研究[D].長春：吉林大學，2013.

[8]鄒建雄.論蘇軾文藝創作的審美追求[J].文藝評論，2011年06期，117頁。

[9]劉翠霞.李之儀散文研究[D].山東師范大學，2007年，18頁。

[10]《紫禁城》[J].月刊，故宮博物院出版，2007年第6期，115頁。