淺析蘇軾《黃州寒食帖》

（廣西藝術(shù)學(xué)院 ，廣西 南寧 530007）

【摘要】：《黃州寒食帖》是蘇軾在達(dá)到黃州第三年的寒食節(jié)凄苦悲涼的生活環(huán)境中寫下的，此帖被稱為“蘇書第一”，也被譽(yù)為“天下第三行書”。分析《黃州寒食帖》，對(duì)于學(xué)習(xí)蘇軾行書有著至關(guān)重要的作用。本文主要從內(nèi)容上分析蘇軾書學(xué)思想，從用筆、用墨、結(jié)字、章法來(lái)論述《黃州寒食帖》的技法。

【關(guān)鍵詞】：寒食帖；技法；尚意

《黃州寒食帖》創(chuàng)作于黃州期間。是蘇軾書法的代表作。其內(nèi)容為：

自我來(lái)黃州，已過(guò)三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，兩月秋蕭瑟。臥聞海棠花，泥污燕支雪。暗中偷負(fù)去，夜半真有力，何殊病少年，病起頭已白。春江欲入戶，雨勢(shì)來(lái)不已。小屋如漁舟，蒙蒙水云里。空庖煮寒菜，破灶燒濕葦。那知是寒食，但見(jiàn)烏銜紙。君門深九重，墳?zāi)乖谌f(wàn)里。也擬哭途窮，死灰吹不起。”[1]

一、用墨。蘇軾在用墨方面也有著自己獨(dú)到的見(jiàn)解，他在書懷民遺墨中說(shuō)：世人論墨，多貴其黑而不取其光，光而不黑，固為棄物，若黑而不光，索然無(wú)神采，亦復(fù)無(wú)用，要始其光清而不浮，湛湛如小兒目睛乃佳也。[2]黑和光顯然是蘇東坡書寫時(shí)對(duì)用墨效果的追求，他認(rèn)為若不如此寫出來(lái)的字就會(huì)索然無(wú)神，而應(yīng)該以所書的字如有皓月般的清光，高貴溫潤(rùn)為上，墨不可稀，稀則傷神，要如嬰兒眼神一樣干凈明亮，筆者有幸一睹過(guò)《黃州寒食帖》原作，墨黑且亮，雖歷經(jīng)一千多個(gè)年頭，神氣完備，這是蘇東坡善于用墨的緣故，更是其藝術(shù)追求與長(zhǎng)期實(shí)踐結(jié)合的成功產(chǎn)物。《黃州寒食帖》墨法自然，在快與慢的書寫表達(dá)中透露出了極高的韻致和法度，其用墨技巧是不可忽視的。“蘇子美嘗言，明窗凈幾，筆墨紙硯皆極精良，亦自是人生一樂(lè)。然能得此樂(lè)者甚稀，其不為外物移其好者，又特稀也。[3]對(duì)于“尚意”書風(fēng)的追求是來(lái)源于內(nèi)心對(duì)于老莊學(xué)說(shuō)的推崇，不為外物所宥，直抒胸臆，《黃州寒食帖》便是這樣的作品，在書寫的狀態(tài)下蘇軾并沒(méi)有過(guò)度的為筆墨紙硯等外物所宥，更多的是在大的時(shí)代背景以及特殊的節(jié)氣下的一種情感抒發(fā)與體驗(yàn)，通過(guò)借助精良的文房四寶而將法度森嚴(yán)卻又直抒胸臆的作品表達(dá)的一覽無(wú)余，這種技法的體現(xiàn)直接來(lái)源于其“法”的積累，但更不可否認(rèn)外物所帶來(lái)的效果體驗(yàn)，一件法度森嚴(yán)的作品并不是獨(dú)立于某種技巧之上的，它需要建立在符合自身的條件方可，而對(duì)于筆墨紙硯的癖好只是作為個(gè)人情感的一種表達(dá)方式，蘇東坡也許只是千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)文人中佼佼者的代表，但是更是給整個(gè)時(shí)代畫上了濃墨重彩的一筆，讓更多有同樣志趣的心靈追求者有一種標(biāo)榜，給萬(wàn)千文人做了一個(gè)表率，在歷史長(zhǎng)河里讓更多的文人知識(shí)分子有了一種心靈上的慰藉和說(shuō)辭，蘇東坡雖然已經(jīng)遠(yuǎn)去，然而他卻無(wú)時(shí)無(wú)刻不生活在我們大家的心里，林語(yǔ)堂先生說(shuō)：“這種思想與心靈不過(guò)在這個(gè)人間世上偶然成形，曇花一現(xiàn)而已。但是他留給我們的，是他那心靈的喜悅，是他那思想的快樂(lè)，這才是萬(wàn)古不朽的”。[4]

蘇軾說(shuō)“凡文字，少小時(shí)須令氣象崢嶸，彩色絢爛；漸老漸熟，乃造平淡。其實(shí)不是平淡，絢爛之機(jī)也。”汝只見(jiàn)爺伯而今平淡，一向只學(xué)此樣，何不取舊日應(yīng)舉時(shí)文字看，高下抑揚(yáng)，如龍蛇捉不住，當(dāng)且學(xué)此。[5]不得不承認(rèn)蘇東坡具有天才般的思維方式，這段跋文是蘇東坡給蘇轍之子蘇軾侄兒談及的文學(xué)及書法創(chuàng)作感受，縱觀蘇東坡一生中書法創(chuàng)作，與他談到的這段感受是完全吻合的，那么《黃州寒食帖》這樣的作品究竟在法度上是如何體現(xiàn)和表達(dá)的呢？

二、用筆。“東坡作戈多成病筆， 又腕著而筆臥，故左秀而右枯.此又見(jiàn)其管中窺豹，沒(méi)有識(shí)大致，殊沒(méi)有知西 施捧心而顰，雖其病處”，乃自成妍。”[6]看來(lái)蘇東坡的用筆有著不同于人的方法，黃州寒食帖用筆法度森嚴(yán)但是又超乎想象，那么他的法度究竟是通過(guò)一種什么樣的一種方式方法體現(xiàn)的呢？那么蘇東坡對(duì)于用筆又有什么不同于別人的地方呢？獻(xiàn)之少時(shí)學(xué)書，逸少?gòu)暮笕∑涔P而不可，知其長(zhǎng)大必能名世。仆以為不然。知書不在于筆牢，浩然聽(tīng)筆之所之而不失法度，乃為得之。然逸少所以重其不可取者，獨(dú)以其小兒子用意精至，猝然掩之，而意未始不在筆，不然，則是天下有力者莫不能書也。[7]“把筆無(wú)定法，要使虛而寬，歐陽(yáng)文忠公謂余，當(dāng)使指運(yùn)而腕不知，此語(yǔ)最妙”。由此看來(lái)蘇軾最得無(wú)定法的精髓[8] 蘇東坡并不贊成過(guò)度的關(guān)注執(zhí)筆是否牢靠的問(wèn)題，而更應(yīng)該注重的是否有“意”于專注程度，蘇東坡執(zhí)筆并不是過(guò)度的抓牢，相反他更注重的是一種意識(shí)，才會(huì)有“信手自然，動(dòng)有姿態(tài)”的趣味。“他追憶蘇軾寫字時(shí)的情形：東坡捉筆近下，特善運(yùn)筆；而尤喜墨，遇作字，必濃研茂如糊，然后濡染。蓄墨最富，多精品。”[9]李之儀對(duì)于蘇東坡如何執(zhí)筆寫字等問(wèn)題了解是非常詳盡的，所以這段文字給后世探討蘇軾執(zhí)筆用墨的問(wèn)題上指了迷津；另外，蘇東坡楷書，行書字形扁拙，筆畫肥厚，黃山谷笑其“石壓蛤蟆”體，這也與其執(zhí)筆方法有一定關(guān)系，另外還有說(shuō)法是明王徲登《治平帖》跋語(yǔ)中提到的：“蘇文忠書法出自王僧虔‘仰希江郢小郡帖’，誰(shuí)謂不由晉轍哉！此書之跡全類僧虔。”[10] 王僧虔《太子舍人帖》中體勢(shì)方扁樸厚，用筆沉穩(wěn)工致，韻意蒼勁恭謹(jǐn)與蘇東坡筆下的肥厚拙樸，韻味一致，在《黃州寒食帖》中體式方扁肥厚的字非常的常見(jiàn)，比如“苦”字、“棠”字、“屋”字等等，看來(lái)蘇東坡這種書法特點(diǎn)的形成當(dāng)受過(guò)王僧虔的啟發(fā)，而這種種執(zhí)筆方法造成了帖中每個(gè)字的姿態(tài)及其特點(diǎn)。

《黃州寒食帖》雖大小參差錯(cuò)落，但絕大多數(shù)用筆精微細(xì)膩，多見(jiàn)藏鋒入筆，入筆剛毅果斷，凝厚，正側(cè)鋒互用，側(cè)鋒較多，多見(jiàn)鋪毫，行筆速度由慢及快，轉(zhuǎn)折處方圓兼施，時(shí)見(jiàn)頓筆，如“三”，“門”等，橫豎形態(tài)各異，懸針垂露豎互用，“紙”“中”等為懸針，“門”“偷”等豎筆凝重有力，撇畫姿態(tài)各異，多見(jiàn)尖撇，捺畫多見(jiàn)反捺，天真爛漫至極，中正遒勁，血肉豐滿；線條肥厚卻纖巧靈動(dòng)；不見(jiàn)精心安排更多的是其“尚意”觀念里的自然書寫，收筆剛毅果斷收放自如，由于用筆豐富，節(jié)奏感極強(qiáng)，見(jiàn)顏真卿厚重豐滿之淵源，“意”態(tài)已臻成熟；筆法嚴(yán)謹(jǐn)，由于用筆遲澀致使線條一波三折內(nèi)涵豐富，真正達(dá)到了“無(wú)意于佳乃佳”的狀態(tài)，已臻化境。

三、章法。《黃州寒食帖》章法舒朗，左右行距較寬松，上下字之間常見(jiàn)游絲牽引，相互呼應(yīng)，相對(duì)緊密，字與字之間大小參差錯(cuò)落，姿態(tài)左右跳蕩，布局有漫不經(jīng)心之感，左右上下間距不可預(yù)計(jì)，此間結(jié)合蘇軾政治生活背景，心里凄苦壓抑，由于部分較濃的堆積墨，肥扁的結(jié)體，氣勢(shì)雄強(qiáng)，整體章法給人一種壓抑感，由于顏書淵源又給人以嚴(yán)肅整飭之感，較為莊重壓抑，此間為蘇軾謫居黃州期間，與所處壓抑的政治環(huán)境相符合。此時(shí)的書寫完全是在真實(shí)的流露，不再計(jì)較字字得失，這也更加符合“尚意”書學(xué)觀念中的自由書寫性，抒情的重要性。

注釋：

[1]【宋】蘇軾《蘇東坡全集》[M]卷二十一.北京：北京燕山出版社，2009年版，534頁(yè)。

[2]姚淦銘.古代書論中墨法論述之研究[J].蘇州科技學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），1987年02期，33頁(yè)。

[3]錢鐘書《宋詩(shī)選注》[M].北京：人民文藝出版社，1989年版，61頁(yè)

[4]林語(yǔ)堂.《蘇東坡傳》[M].長(zhǎng)沙：湖南人民出版社，2013年版，328頁(yè)。

[5]【宋】蘇軾《蘇東坡全集》[M]卷一百九.北京燕山出版社，2009年版，2907頁(yè)。

[6]徐文平.從筆法角度看蘇，黃，米書法之不同[N].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（美術(shù)與設(shè)計(jì)版），2004年02期，056頁(yè)。

[7]張炬.北宋書論與畫論比較研究[D].長(zhǎng)春：吉林大學(xué)，2013.

[8]鄒建雄.論蘇軾文藝創(chuàng)作的審美追求[J].文藝評(píng)論，2011年06期，117頁(yè)。

[9]劉翠霞.李之儀散文研究[D].山東師范大學(xué)，2007年，18頁(yè)。

[10]《紫禁城》[J].月刊，故宮博物院出版，2007年第6期，115頁(yè)。