阿恩海姆的“張力”理論在書法作品中的運用

【摘要】：通過閱讀魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ贰端囆g(shù)與視知覺》一書，對視覺張力有了較為系統(tǒng)、科學的認識。一件優(yōu)秀的藝術(shù)作品少不了“張力”的存在，而“具有傾向性的張力”便能夠產(chǎn)生運動感。阿恩海姆的“張力”理論在書法作品中也多有運用，本文以阿恩海姆《藝術(shù)與視知覺》為理論依據(jù)，結(jié)合具體的書法作品，進一步分析什么是張力、張力形成的因素、怎樣使作品富有動感、張力在作品中的影響等等。通過對視覺張力的分析，深入了解張力在書法作品中的影響，可以更好的在作品中創(chuàng)造張力，增加作品的靈動性。

【關(guān)鍵詞】：阿恩海姆；張力；書法；運動

阿恩海姆在《藝術(shù)與視知覺》一書中提出了“張力”這一理論，而且詳細分析了造成動感的各種因素。通過閱讀阿恩海姆《藝術(shù)與視知覺》一書，對視覺張力有了較為系統(tǒng)、科學的認識，其“張力”理論在書法作品中也多有運用。書法是通過筆力，用筆的抑揚頓挫、輕重緩急來塑造不同的書法風格，而且不同的書家風格其實就是不同的張力的表現(xiàn)。

一、何為張力

阿恩海姆在《藝術(shù)與視知覺》一書中對“張力”的闡述并未給出明確的定義，但總結(jié)來說，阿恩海姆認為“張力”不同于我們在生活中感知的物理性運動，它是一種不動之動，是藝術(shù)作品中極為重要的性質(zhì)之一。他認為任何一種物體的視覺形象，若顯示出了類似楔形軌跡、傾斜的方向等等知覺特征，便能給人一種正在運動的印象。像一些靜止的藝術(shù)，如繪畫、書法、雕塑，不可能存在物理力的運動，但在視覺效果中，確實能夠感覺到某些部分在運動，但事實上，在這些靜止的藝術(shù)作品中根本不存在真實的運動。在書法、繪畫、雕塑中看到的運動，與我們觀看一場電影或舞蹈表演時看到的運動是不同的。因為在畫與雕塑中，我們既看不到由物理力驅(qū)動的動作，也看不到這些物理動作造成的幻覺，看到的僅僅是視覺形狀在向某個方向集聚或傾斜，正如康定斯基所說，它們包含的是一種“具有傾向性的張力”。張力首先是視知覺到的，然后才能感受到運動。若使靜止的藝術(shù)作品表現(xiàn)出張力，無論是繪畫，雕塑，藝術(shù)家們首先都要找到欣賞者的視覺心理與能感受到的畫面動勢的契合點，才能使觀賞者視覺上看得出張力，心理上感受到運動。

二、形成張力的因素

之前我們分析了“張力”的概念和特點，得出只有包含“張力”的作品才是有生命力的，才能體現(xiàn)運動感的觀點。那么作品怎樣體現(xiàn)“張力”，就需要從產(chǎn)生“張力”運動感的元素著手。阿恩海姆在《藝術(shù)與視知覺》張力部分的分析中提到了傾斜、變形、頻閃、簡化等藝術(shù)創(chuàng)作的手法，對西方的美術(shù)作品或是雕塑進行了“力”的分析，他對張力的解說也同樣適用于中國的書法，那么這種視知覺的研究方法對書法“力”的分析還需要通過具體書法作品來體現(xiàn)。

（一）、比例

“運動性”首先取決于比例，通過比例上的改變可以創(chuàng)造張力。阿恩海姆將橢圓形和長方形與圓形和正方形作對比，得出橢圓形和長方形相對更有動感的結(jié)論。因為圓形和正方形的運動力都是平衡的，向各個方向均勻發(fā)射，平衡產(chǎn)生靜態(tài)美，所以它們看上去具有靜態(tài)的特征。但橢圓形與長方形中較長的軸線，其運動是向著一個特殊方向發(fā)射的， 具有某種“傾向性的張力”。這種通過比例的改變，獲得動態(tài)的效果，也同樣適用于中國書法。通過增長或縮短字中的某些筆畫，增強收放對比，使字的結(jié)構(gòu)富于動感，具有傾向性的張力。例如《曹全碑》，它是東漢隸書典范之一，結(jié)字扁平勻稱、秀麗而不失骨氣，寓動于靜，筆勢善變，運筆行云流水，字體結(jié)構(gòu)自然，化靜取動，整體呈現(xiàn)橫向的張力。其中的“令”、“命”字（圖1-2），增長了撇和捺的長度，好似一位舞者在表演水袖舞，飄逸多姿，形成了較為夸張的上松下緊結(jié)構(gòu)。在《曹全碑》中，這樣的字形結(jié)構(gòu)比比皆是，卻沒有不協(xié)調(diào)的感覺。再如“月”、“人”、“命”等字（圖3-5），夸張的縮短了某些筆畫，收放對比明顯，極具張力。

（二）、傾斜

阿恩海姆說：“如果想使某式樣包含著傾向性的張力，最有效和最基本的手段就是使它的定向傾斜……”[1]其強調(diào)了傾斜在形成運動感中的作用，而用傾斜產(chǎn)生運動感的方法，在米芾書法中表現(xiàn)的最為明顯。米芾是北宋書法家，“宋四家”之一。其書法最大的特點就是常有敧側(cè)之勢，不只是單字，甚至每一列也有向左傾斜的態(tài)勢，而不是狀如算子的排列著，字的重心似乎又都在一條直線上，這樣的態(tài)勢增加了跌宕跳躍的風姿。但是否傾斜就可以產(chǎn)生運動感，這還取決于物體偏離那個較為穩(wěn)定的空間定向的程度。阿恩海姆列舉了荷蘭風景畫中風車的例子，說明只有兩只風車手臂處于很不對稱和極不平衡的位置上，才會產(chǎn)生出強烈的運動效果，而米芾的字正符合這一論斷，因此產(chǎn)生了強烈的運動感。如《苕溪詩帖》中（圖6），整篇字體微向左傾，呈敧側(cè)之勢，字的中軸線是傾斜的，但卻保持了重心的平衡，在險勁中求平夷，其結(jié)體上的傾斜感，產(chǎn)生了跌宕跳躍的動態(tài)，使得整幅作品都呈現(xiàn)出強烈的動感，這種“險勁中求平夷”的狀態(tài)是此作品彰顯方向性“張力”最基本且最有效的手段，并且無絲毫矯揉造作之感，這也得益于米芾渾厚的功底，才能有這般天真自然。

（三）、變形

事實證明，傾斜會產(chǎn)生具有傾向性的緊張力，因為傾斜偏離了正常的位置。而以上所講的偏離，是指位置上的偏離。阿恩海姆認為偏離不僅包含位置的偏離，也包含形狀的變形，形狀的偏離即改變某些形狀的原有構(gòu)架（如正方形、長方形等），產(chǎn)生一種回歸原有構(gòu)架的簡化趨勢，或改變成以往經(jīng)驗記憶中未發(fā)生改變的形狀，形成緊張力，造成“具有傾向性的張力”。在書法作品中，有許多由變形產(chǎn)生緊張力的例子。例如在《石門頌》中，如“圍”字（圖6），為了不讓里面“中規(guī)中矩”，改變某些形狀的原有框架（圖6紅色部分），角度的變化增加了視覺沖擊和運動感，單字結(jié)體中為了凸顯“張力”，故意變化，從而使其靈動不呆板。

圖6

不僅物體的形狀看上去具有運動感，就是物體與物體之間的間隔也具有運動感。包世臣《藝舟雙楫》記載：“字畫疏處可以走馬，密處不使透風，常計白當黑，奇趣乃出”[2]。這是由著名書法家鄧石如提出的。“計白當黑”在書法上的運用，就是在作書時既要注意筆畫字形的密處，也要注意字間及行間的疏處，字的結(jié)構(gòu)與通篇布局有了疏密虛實，才能有起伏、對比，使其疏密有致，增強運動感。在篆刻中也常使用這種方法，使篆刻韻味十足。

（四）、頻閃

阿恩海姆《藝術(shù)與視知覺》中提出：“強烈的運動效果還可以從那些造成頻閃運動的靜止式樣中產(chǎn)生出來”[3]。例如頻閃攝影，可以顯示出同一物體在運動中的各個位置，也好似書法中字字之間的牽絲映帶，并且在草書中最為明顯。草書不像篆、隸、楷書似的，每個字都是獨立的個體，草書往往會簡省筆畫，上下字一氣貫穿，字字勾連回繞，連綿不斷，這其中的連帶就是上述所說的頻閃運動。連帶不僅顯示了書寫時的運動軌跡，書寫過程中的跌宕起伏更是書家情感波動的直接表現(xiàn)。草書這種情感張力以及線條的力度來實現(xiàn)的張力藝術(shù)，賦予了線條韻律感和無限生機，在用筆上一氣呵成、變化豐富且氣脈相通，是所有書體中最能表現(xiàn)作者感情的。例如懷素《自敘帖》，其無列無行，字形應手而生，每一筆該落到何處，都是順勢而為，線條如鐵線纏繞，極具張力，這種自然表現(xiàn)出的運動軌跡，極大增強了作品的動感。

綜上，阿恩海姆的“張力”理論在書法中的運用是廣泛的，張力可以說是一件優(yōu)秀作品的靈魂，是不可或缺的組成部分。通過對視覺張力的分析，深入了解了張力在書法作品中的影響，且得到了許多啟示，有利于我們今后在書法創(chuàng)作中增加作品的靈動性，使作品更加生動。

注釋：

[1]（美）魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ?藝術(shù)與視知覺[M].四川人民出版社.1998 .第578 頁.

[2]包世臣.《藝舟雙楫》[M].中國書店出版社.1983.

[3]（美）魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ?《藝術(shù)與視知覺》[M].四川人民出版社.1998 .第586頁.

參考文獻：

[1][美]魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ?《藝術(shù)與視知覺》[M].四川人民出版社.1998

[2]包世臣.《藝舟雙楫》[M].中國書店出版社.1983

[3]沃興華.《論張力》[J].書法雜志.2004

[4]陳珍珍.《解讀阿恩海姆的“張力”理論》[J].現(xiàn)代裝飾（理論）.2015

[5]王一婷.《解讀阿恩海姆的“張力”理論》[J].美術(shù)大觀.2011

[6]馬苑馨.《解讀阿恩海姆的張力理論-以中國書法為例》[J].藝海.2014

[7]段春雪.《淺析阿恩海姆的藝術(shù)張力》[J].赤子（上中旬）.2016