試析當(dāng)代中國(guó)畫中兒童形象的表現(xiàn)方法

【摘要】：中國(guó)畫中的兒童形象伴隨著中國(guó)人物畫的發(fā)展，經(jīng)過了幾千年民族文化的演變，在表現(xiàn)題材、表現(xiàn)形式和表現(xiàn)內(nèi)容上都有獨(dú)特的文化品格。本文以中國(guó)畫中的兒童形象為研究對(duì)象，分析當(dāng)代中國(guó)畫中兒童形象的不同表現(xiàn)方法，希望對(duì)中國(guó)畫創(chuàng)作提供一定的借鑒。

【關(guān)鍵詞】：中國(guó)畫；兒童形象；表現(xiàn)方法

一、酣暢淋漓的筆墨意趣

筆墨技法的發(fā)展和筆墨意趣的形成與寫意畫有著密切的聯(lián)系。就人物畫而言，自南宋畫家梁楷在發(fā)展減筆人物畫的同時(shí)創(chuàng)造了大筆潑墨法，標(biāo)志著寫意人物畫的誕生，中國(guó)人物畫從此增添了一個(gè)新的發(fā)展方向。

當(dāng)代以傳統(tǒng)寫意筆墨為表現(xiàn)語言的兒童寫意畫也不斷的進(jìn)入來了人們的視野，例如賀榮敏作品《爺孫圖》是通過生活速寫轉(zhuǎn)換而成，是農(nóng)村生活的真實(shí)寫照，其用筆雖然自由奔放，卻在人物神情的傳達(dá)上表現(xiàn)的細(xì)致入微。畫面中的老人身披大衣，倚墻而坐，神情安詳，三個(gè)孫子摟抱攀爬，樂在其中。一切都變成了畫家所描繪的瞬間，畫中的兒童神態(tài)各異，有的用手擋臉作偷看狀，有的藏身露頭，滿臉生疏的樣子。其表現(xiàn)手法潑墨寫意，層層皴擦，表達(dá)質(zhì)樸。對(duì)人物神情的捕捉是這幅畫的重點(diǎn)，對(duì)童真的表達(dá)是這幅畫的主題，童趣是這幅畫的情調(diào)。潑墨與積墨是寫意人物畫常用的兩種方法，其特點(diǎn)酣暢淋漓，渾厚華滋。兒童形象造型寫實(shí)，筆墨之中傳達(dá)一種真情，畫面之中展示了姐弟玩耍的樂趣。

當(dāng)代著名國(guó)畫大師范曾先生也創(chuàng)作了大量的關(guān)于兒童的中國(guó)畫作品。他的人物畫，形象生動(dòng)，筆力遒勁，線條概括，栩栩如生。他的作品《三人行必有我?guī)熝伞分斜憩F(xiàn)老者深謀遠(yuǎn)慮、從容沉穩(wěn)，后面的兒童色彩鮮明神采奕奕，兒童形象在范曾大師的筆下刻畫的入木三分。在表現(xiàn)手法上，人物刻畫以線為主，略加渲染，面部表情生動(dòng)祥和。畫家僅用幾根簡(jiǎn)練的線條就勾勒出了人物的形態(tài)，畫中筆墨分明，略施色彩就把孩子和老人那種專注的神態(tài)描繪的淋漓盡致。畫中人物、景象、細(xì)節(jié)安排合理，聚散、動(dòng)靜、疏密等畫面關(guān)系處理的恰到好處。在線條的運(yùn)用上，運(yùn)用中國(guó)畫技法“釘頭鼠尾皴”，線條有力，以濃墨勾勒衣紋，淡墨勾勒兒童面部，細(xì)膩生動(dòng)。

二、錯(cuò)彩鏤金的工筆重彩

在以工筆重彩為表現(xiàn)語言的中國(guó)畫中，兒童形象其獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值觀念、審美情趣都代表了中國(guó)民族藝術(shù)文化的精神面貌。其作畫過程是非常嚴(yán)謹(jǐn)和有程式的，唐代和宋代是中國(guó)人物畫發(fā)展的成熟繁榮鼎盛的時(shí)期，其中以工筆重彩為主的人物畫藝術(shù)表現(xiàn)語言的不斷豐富發(fā)展，對(duì)后代工筆人物畫的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，此后，中國(guó)人物畫的工筆重彩藝術(shù)表現(xiàn)語言不在單純的重視線條，色彩也成為造型的重要表現(xiàn)形式。在以工筆重彩為表現(xiàn)語言的人物畫中色彩和線條一樣相互影響、相互映襯、不可分離。

在傳統(tǒng)的工筆畫中，人物的所有特征都是通過線條來表現(xiàn)的，輪廓線一般是清晰的，色彩也是工整地控制在線里面，再進(jìn)行平涂填充渲染。而在當(dāng)代，不同重彩畫家對(duì)重彩裝飾感的獲取有不同的表現(xiàn)形式。一種是將立體的物象平面化處理，減弱物象的體積感，不追求畫面的空間深度，而是在二維空間中追求平面感和形式感來獲得藝術(shù)表現(xiàn)形式。第二種主要表現(xiàn)物象的特點(diǎn)并進(jìn)行夸張、變形、取舍、概括等處理。第三種是運(yùn)用色彩、各種材料、礦物質(zhì)顏色表現(xiàn)畫面。

當(dāng)代女畫家陳子關(guān)注女性和兒童在社會(huì)境遇中的精神狀態(tài)的變化，將體會(huì)和感受落實(shí)在紙上。她的《花語》系列表現(xiàn)的小女孩形象都經(jīng)過了主觀化的處理，對(duì)女孩形象的刻畫更具個(gè)人特色。其色彩雅致、和諧，女孩的衣服上的花卉自由自在生長(zhǎng)，甚至蔓延到肢體，與背景連為一體，體現(xiàn)了女性畫家感情的細(xì)膩。在此畫的創(chuàng)作過程中，首先在宣紙上用膠礬水做出肌理效果，紙干后用水墨的表現(xiàn)方法施色，在濃淡交融、墨色互滲的畫面上，形成自然流暢，溫潤(rùn)華滋的審美效果。中國(guó)畫中的筆墨與材料的敏感性在陳子的畫中得到很好的體現(xiàn)。

張小琴通過水墨與色彩不同層次的滲透和線條勾勒形成的作品，產(chǎn)生了多種多樣的繪畫手法。她的作品《融》表達(dá)了對(duì)母愛的贊譽(yù)，對(duì)天地母親的包容、理解、崇尚，她把豐滿健碩的母親的背景表現(xiàn)為一片厚土，意在表述母性的承載，而母親胸前的男孩則隱喻著生命的“生生不息”，將母親、兒童、大地融為密不可分的整體。在表現(xiàn)手法上，以蛤粉打底，以水干色、細(xì)石色繪出畫面總體色調(diào)的紅黑二色，趁濕潑彩繪色，粗顆粒會(huì)沉淀、積聚、而細(xì)顆粒會(huì)流淌融會(huì)，其后的著色以多種石色皴擦勾填，使色融合于形而形成豐富的畫面，她那渾樸的線型結(jié)構(gòu)和濃重的斑駁色調(diào)以特異的視覺沖擊力昭示出重彩繪畫的現(xiàn)代走向。還有一副作品《曉鏡》表現(xiàn)一個(gè)身體微微后仰，跪坐在地上的女孩，似乎在思索什么。在表現(xiàn)手法上，用顏料匯入精細(xì)顆粒的各種色，使之融合，營(yíng)造出畫面暖黃、陽光般的色調(diào)，再用粗顆粒繪出斑駁肌理。畫面以細(xì)顆粒色澆灌在粗顆粒上，最后貼金箔，呈現(xiàn)出一種斑駁的深層次之美。

三、結(jié)語

中國(guó)畫建立在博大精深的傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)之上，畫家無論哪種方式表達(dá)都能從畫面中透射自身對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種人文關(guān)懷和內(nèi)心感受。無論哪種表現(xiàn)手法，最終都是借兒童形象追求高層次的精神世界。兒童獨(dú)特的形體美感和美好、純真的形象，反映在繪畫中是一個(gè)美的寶藏，對(duì)我們了解兒童生活，了解當(dāng)代繪畫的豐富性都有極其重要的價(jià)值。

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