中美音樂(lè)劇的差異與發(fā)展趨向淺析

【摘要】：本文以中美音樂(lè)劇的差異與發(fā)展趨向淺析為出發(fā)點(diǎn)，針對(duì)中美音樂(lè)劇的差異與發(fā)展趨勢(shì)分別展開(kāi)了詳細(xì)論述，供讀者參考。

【關(guān)鍵詞】：中美音樂(lè)劇；差異；發(fā)展趨向

一、中美音樂(lè)劇的差異

1.1 戲劇基礎(chǔ)的差異

眾所周知，音樂(lè)劇的發(fā)展離不開(kāi)戲劇的基礎(chǔ)支持，音樂(lè)劇的思想靈魂是音樂(lè)，音樂(lè)劇的表現(xiàn)手段主要依靠舞蹈完成，音樂(lè)劇正是依靠這三個(gè)元素之間的相互協(xié)調(diào)和配合來(lái)達(dá)到其表達(dá)某個(gè)思想或者講述某個(gè)現(xiàn)象的目的，縱觀美國(guó)的優(yōu)秀音樂(lè)劇作品，比如上個(gè)世紀(jì)六十年代產(chǎn)生的酒店，甚至是二十一世紀(jì)的邪惡壞女巫等，每一個(gè)音樂(lè)劇都有著強(qiáng)大的劇本作為后盾，這些音樂(lè)劇無(wú)不對(duì)生活表現(xiàn)出了熱烈的關(guān)懷，加上嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓适虑楣?jié)，細(xì)致的人物刻畫(huà)，使得這些音樂(lè)劇得到了進(jìn)一步的完善。相比之下，國(guó)內(nèi)的一些音樂(lè)劇大多故事情節(jié)漏洞百出，人物刻畫(huà)粗糙，劇本情節(jié)嚴(yán)重脫離現(xiàn)實(shí)生活，不能有效的引起觀眾內(nèi)心的共鳴，甚至有的音樂(lè)劇講述的故事情節(jié)雜亂，讓觀眾完全喪失了對(duì)音樂(lè)劇的興趣，這些因素的存在嚴(yán)重阻礙了我國(guó)音樂(lè)劇的發(fā)展，其實(shí)我們身邊有很多可以利用的現(xiàn)實(shí)劇本，隨著我國(guó)社會(huì)主義和諧社會(huì)發(fā)展的不斷推進(jìn)，我們身邊也不斷涌現(xiàn)著令人感動(dòng)的故事，我們身邊的打工一族、外賣(mài)小哥、留守兒童、空巢老人都可以成為很好的劇本材料，除此之外，我們?nèi)A夏文明源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，歷史上的神話故事或者歷史典故數(shù)不勝數(shù)，每一個(gè)都能夠成為音樂(lè)劇的強(qiáng)大基礎(chǔ)。

1.2 音樂(lè)戲劇特性

自從敘事音樂(lè)劇的先河被開(kāi)創(chuàng)了之后，歌舞的作用就不再是簡(jiǎn)單的歌舞，歌舞的作用也不是單單的為了娛樂(lè)觀眾，更不是純粹的為了表現(xiàn)快樂(lè)，現(xiàn)代音樂(lè)劇當(dāng)中的歌舞對(duì)音樂(lè)劇人物形象的刻畫(huà)描述、故事情節(jié)的促進(jìn)有著重要的作用，歌舞儼然已經(jīng)成為了音樂(lè)劇當(dāng)中的一個(gè)重要手段。除此之外，音樂(lè)劇當(dāng)中的歌曲也是影響音樂(lè)劇效果的重要因素之一，經(jīng)典的音樂(lè)劇當(dāng)中都有著永世流傳的金曲，音樂(lè)劇當(dāng)中的音樂(lè)不僅僅是悅耳如此簡(jiǎn)單，它要求作曲家首先要熟悉了解音樂(lè)劇當(dāng)中的人物性格以及人物內(nèi)心活動(dòng)，只有在此基礎(chǔ)之上，作曲家才能用最淋漓盡致的音樂(lè)來(lái)對(duì)人物形象進(jìn)行刻畫(huà)。這正是國(guó)內(nèi)音樂(lè)劇所嚴(yán)重欠缺的，國(guó)內(nèi)音樂(lè)劇大多喜歡采用流行歌曲作為音樂(lè)劇的配樂(lè)，這種配樂(lè)方式雖然不會(huì)引起觀眾的反感，但是也存在著很大缺點(diǎn)，這種表現(xiàn)形式容易使得音樂(lè)劇作品喪失自己的風(fēng)格，不能使觀眾充分理解音樂(lè)劇的思想，還容易導(dǎo)致觀眾審美疲勞，不利于形成經(jīng)典的音樂(lè)劇作品，音樂(lè)戲劇特征也是阻礙我國(guó)音樂(lè)劇發(fā)展的重要因素之一。

1.3 元素多樣化

筆者根據(jù)自身的工作經(jīng)驗(yàn)以及對(duì)美國(guó)音樂(lè)劇的相關(guān)研究發(fā)現(xiàn)，中美音樂(lè)劇在元素多樣化方面還存在著很大差異。在音樂(lè)劇的音樂(lè)方面，美國(guó)音樂(lè)劇善于利用多種形式的音樂(lè)來(lái)對(duì)音樂(lè)劇進(jìn)行點(diǎn)綴，這種方式的好處是能夠極大的豐富音樂(lè)劇的內(nèi)容，使得音樂(lè)劇的內(nèi)容變得更加充實(shí)飽滿，而我國(guó)的音樂(lè)劇則出現(xiàn)了兩極分化的形式，一部分音樂(lè)劇過(guò)于追求古典音樂(lè)，還有一部分音樂(lè)劇濫用現(xiàn)代流行音樂(lè)，而不懂得把古典音樂(lè)、民歌、戲曲和流行音樂(lè)等進(jìn)行結(jié)合，嚴(yán)重降低了我國(guó)音樂(lè)劇的可觀賞性。除此之外，美國(guó)音樂(lè)劇里面的舞蹈形式也是多種多樣，每個(gè)舞蹈都是充滿著無(wú)限的活力，極大的提升了音樂(lè)劇的觀賞性，同時(shí)也能夠有效的提升觀眾的興趣，能夠把觀眾帶入到故事情節(jié)當(dāng)中去，使得觀眾在不知不覺(jué)中體會(huì)到音樂(lè)劇的思想靈魂，從而和音樂(lè)劇作品產(chǎn)生共鳴。這些地方都很值得國(guó)內(nèi)音樂(lè)劇的積極學(xué)習(xí)。

1.4 市場(chǎng)成熟度不同

市場(chǎng)成熟度不同也是中美音樂(lè)劇之間存在的重要差異之一，也是我國(guó)音樂(lè)劇不得不考慮的關(guān)鍵問(wèn)題之一，市場(chǎng)成熟度的不同也在很大程度上限制了我國(guó)音樂(lè)劇的發(fā)展。由于我國(guó)的音樂(lè)劇發(fā)展還處在發(fā)展階段，而且我國(guó)的音樂(lè)劇創(chuàng)作還存在很多需要改進(jìn)的地方，國(guó)內(nèi)民眾對(duì)我國(guó)音樂(lè)劇的認(rèn)可程度不高，導(dǎo)致了我國(guó)音樂(lè)劇的發(fā)展舉步維艱。然而，美國(guó)音樂(lè)劇已經(jīng)得到了長(zhǎng)達(dá)百年的發(fā)展，在這期間，美國(guó)音樂(lè)劇不斷發(fā)展壯大，完善自身，去陳創(chuàng)新，形成了一個(gè)龐大的音樂(lè)劇發(fā)展體系，從而使得在當(dāng)今社會(huì)發(fā)展日新月異的背景之下，美國(guó)音樂(lè)劇仍然保持著強(qiáng)大的生命力。音樂(lè)劇的目的已經(jīng)不再是單單的娛樂(lè)那么簡(jiǎn)單，現(xiàn)代音樂(lè)劇充滿了美學(xué)價(jià)值，同時(shí)也包含著對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的思考，對(duì)人類(lèi)教育起到了不可忽視的促進(jìn)作用，現(xiàn)代的音樂(lè)劇已經(jīng)不再是成年人的專(zhuān)屬名詞，許多音樂(lè)劇已經(jīng)創(chuàng)作出了老少皆宜的音樂(lè)劇形式，得到了社會(huì)的廣泛好評(píng)。因此，我國(guó)的音樂(lè)劇還有很長(zhǎng)的路要走。

二、音樂(lè)劇的發(fā)展趨勢(shì)

2.1 市場(chǎng)化發(fā)展

考慮到音樂(lè)劇自身的特點(diǎn)，音樂(lè)劇的發(fā)展不得不追求其自身的商業(yè)利益，音樂(lè)劇的本質(zhì)是一個(gè)商品，所以，音樂(lè)劇的發(fā)展不能過(guò)度依賴政府的扶持，音樂(lè)劇要想健康發(fā)展必須依靠自身的努力。首先，要強(qiáng)調(diào)音樂(lè)劇創(chuàng)新的作用，創(chuàng)新是推動(dòng)音樂(lè)劇發(fā)展的巨大動(dòng)力，因此，在音樂(lè)劇的創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中要不斷的進(jìn)行創(chuàng)新，才能夠使得音樂(lè)劇保持強(qiáng)勁的發(fā)展活力。其次，要明白音樂(lè)劇創(chuàng)作和觀眾之間的相互作用，音樂(lè)劇的創(chuàng)作必須以觀眾的真實(shí)需求為依據(jù)，但是音樂(lè)劇的內(nèi)容也要對(duì)觀眾起到一定的引導(dǎo)和約束作用。除此之外，還要建立嚴(yán)格的音樂(lè)劇創(chuàng)作機(jī)制，只有如此才能夠保證音樂(lè)劇演出的質(zhì)量穩(wěn)定性，音樂(lè)劇的演出效果受演員的影響很大，因此很有必要進(jìn)行嚴(yán)格的音樂(lè)劇創(chuàng)作管理，保證音樂(lè)劇的演出效果。最后，音樂(lè)劇作為一種商品，要想取得良好的經(jīng)濟(jì)效益，就必須對(duì)其進(jìn)行適當(dāng)?shù)匕b和宣傳，提升音樂(lè)劇作品的知名度，從而有效的提升票房收入，反過(guò)來(lái)能夠有效促進(jìn)音樂(lè)劇的發(fā)展。

2.2 本土化發(fā)展

音樂(lè)劇進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)的時(shí)間還很短，我國(guó)音樂(lè)劇發(fā)展的本土化程度還很低，要想提升音樂(lè)劇作品質(zhì)量，就必須對(duì)音樂(lè)劇進(jìn)行本土化創(chuàng)作，我國(guó)很多的音樂(lè)劇都還處于復(fù)制和翻譯階段，這些音樂(lè)劇作品的演出效果十分不理想，因?yàn)檫@些音樂(lè)劇沒(méi)有得到本土化發(fā)展。要想促進(jìn)音樂(lè)劇的本土化發(fā)展，在音樂(lè)劇的表演者方面，要盡量選用國(guó)人，這樣才能夠體現(xiàn)中華民族的獨(dú)特氣質(zhì)。在藝術(shù)形式上，要盡量選用中華民族特有的音樂(lè)形式和舞蹈形式，這樣才能夠符合中國(guó)人民的審美標(biāo)準(zhǔn)和審美形式。在音樂(lè)劇的故事情節(jié)方面，要盡量選用國(guó)內(nèi)劇本，這樣才能夠在最大程度上引起觀眾的共鳴，體現(xiàn)中華民族的濃厚文化底蘊(yùn)，促進(jìn)中國(guó)音樂(lè)劇的不斷發(fā)展。

三、結(jié)語(yǔ)

本文對(duì)中美音樂(lè)劇的差異和發(fā)展趨勢(shì)進(jìn)行了簡(jiǎn)單概述，對(duì)于中美音樂(lè)劇的研究探討具有重要價(jià)值，供讀者參考學(xué)習(xí)。

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