管弦樂器在交響樂隊(duì)中的作用探討

【摘要】：交響樂隊(duì)中管弦樂器是非常重要的，管弦樂器的演奏對交響樂隊(duì)演奏曲目的表達(dá)，作者情感的表達(dá)都有關(guān)鍵的作用。樂器演奏技巧的改進(jìn)能夠?qū)非w結(jié)構(gòu)起到促進(jìn)作用，是對樂曲的完善和補(bǔ)充，改進(jìn)演奏技巧和改進(jìn)樂器等均會(huì)對樂曲音響效果與整體結(jié)構(gòu)產(chǎn)生直接性影響。交響樂在樂曲繁多的種類上有自己的發(fā)展與地位，本文以管弦樂器在交響樂隊(duì)中的作用進(jìn)行探討，有助于我們更加全面的了解管弦樂器的作用。

【關(guān)鍵詞】：管弦樂器；交響樂隊(duì)；作用

交響樂在音樂史上有著非常重要的作用，交響樂憑借自身的獨(dú)特優(yōu)勢，受到人們的歡迎和喜愛，交響樂的格調(diào)高遠(yuǎn)、思想內(nèi)涵深刻、音質(zhì)也比較豐富。從交響樂的分類來說，可以分為五大類，其中有交響曲、協(xié)奏曲、交響序曲、交響組曲、交響詩。交響樂隊(duì)在編制上非常的全面，可以說是大型管弦樂隊(duì)，在演奏中的藝術(shù)表現(xiàn)形式也非常的豐富[1]。本文以管弦樂器在交響樂隊(duì)中的作用進(jìn)行探討，有助于我們更加全面的了解管弦樂器的作用。

一、管弦樂器在交響樂中的發(fā)展

（一）交響樂的發(fā)展歷史

交響樂從起源和發(fā)展來看，可以從十四指十六世紀(jì)算起，在十九世紀(jì)與二十世紀(jì)得到基本的成型，巴洛克意大利歌劇是早期交響樂發(fā)展的重要基礎(chǔ)，在十八世紀(jì)很多作曲家開始用歌劇序曲的節(jié)奏來進(jìn)行管弦樂的歌曲創(chuàng)作，這被成為交響曲。發(fā)展到十八世紀(jì)后期交響曲逐漸成型，取代了之前巴洛克風(fēng)格的協(xié)奏曲，在音樂會(huì)上出現(xiàn)的次數(shù)也越來越多。

（二）交響樂的派別形成

曼哈姆是歐洲早期的交響樂主陣地，隨著不斷的發(fā)展，交響樂的被人們也劃分為不同的流派，如曼哈姆樂派、維也納樂派、柏林樂派等。曼哈姆樂派因其演奏風(fēng)格聞名于世，音響方面通過大幅度的演繹，形成自己鮮明的演奏風(fēng)格，一時(shí)間為當(dāng)時(shí)的樂壇提供了豐富的創(chuàng)作靈感[2]。此外曼哈姆樂隊(duì)的主調(diào)音樂更為突出，小提琴旋律的運(yùn)用非常多。他們很少使用通奏低音，配樂上單簧管得到更多的使用，管樂的作用逐漸顯現(xiàn)。

維也納樂派也是當(dāng)時(shí)重要的交響樂樂派，蒙恩、瓦根賽爾等都是非常著名的作曲家，他們的音樂具有維也納樂派的顯著特點(diǎn)，維也納式的抒情與幽默在他們的音樂中得到更為廣泛的體現(xiàn)。奏鳴曲中運(yùn)用互相對比的形式更為擅長，也是他們的主要特征，對莫扎特的音樂也產(chǎn)生重要的影響。蒙恩創(chuàng)作的《D大調(diào)交響曲》是迄今為止所知的最早的，由四個(gè)樂章組成、以小步舞曲為第三樂章的交響曲之一。柏林樂派的著名作曲家也非常多，如匡茨、埃曼紐爾、巴赫等。他們的作曲風(fēng)格受政治影響，顯得更加保守和傳統(tǒng)，但是柏林樂派是最早發(fā)現(xiàn)力度變化的樂派，交響樂中弦樂演奏依然占據(jù)主要，管樂的作用到十八世紀(jì)末才更加重要。

二、管弦樂器的發(fā)展在交響樂中的作用

（一）弦樂演奏在交響樂隊(duì)中的作用

演奏技巧的發(fā)展給交響樂也帶來了新的發(fā)展，弦樂演奏的發(fā)展到新的高度。在西方音樂表演藝術(shù)中，小提琴演奏藝術(shù)迎來了另一發(fā)展高潮。小提琴豐富表現(xiàn)性能、悅耳優(yōu)美的音色以及超高的演奏技巧奠定了其在樂器中的優(yōu)越地位，備受大眾歡迎。帕格尼尼是18世紀(jì)末期誕生的意大利小提琴天才，不管是演奏或者創(chuàng)作上，到目前為止都無人能及[3]。帕格尼尼可以說開創(chuàng)了以小提琴演奏為代表的浪漫主義先河，其所創(chuàng)作的《威尼斯狂歡節(jié)》與小提琴協(xié)奏曲可以說是小提琴演奏技巧試金石與經(jīng)典文獻(xiàn)。20世紀(jì)，涌現(xiàn)出大量小提琴演奏家，進(jìn)一步推動(dòng)了小提琴藝術(shù)的發(fā)展與進(jìn)步，具有代表性的是海菲茨，其演奏風(fēng)格宏偉嚴(yán)謹(jǐn)、豪邁大氣，不僅具備古典主義理性，同時(shí)還具備現(xiàn)代美感。小提琴音色悅耳悠揚(yáng)，具有較強(qiáng)的敘事性，所以在交響樂曲中，小提琴充當(dāng)主旋律演奏角色。

大提琴則有著渾厚濃郁的抒情氣質(zhì)與動(dòng)聽優(yōu)美的音色，由此備受觀眾歡迎，而且大提琴也為作曲家音樂才華的充分發(fā)揮提供了施展空間，舒曼、鮑卡利尼、拉羅等演奏家所創(chuàng)作的獨(dú)奏與協(xié)奏曲成為當(dāng)今交響樂會(huì)的演奏佳作。到20世紀(jì)，大提琴開始作為一種獨(dú)奏樂器出現(xiàn)在交響樂音樂會(huì)上，這和大提琴演奏家的堅(jiān)持與努力密切相關(guān)。演奏家在提琴演奏過程中的思維創(chuàng)造、提琴結(jié)構(gòu)改良和演變、民族意識(shí)興起以及社會(huì)地位變遷等均對發(fā)展弦樂藝術(shù)形成推動(dòng)作用。就大提琴作曲家、演奏家和大提琴曲在樂曲及演奏技巧優(yōu)化發(fā)展層面分析，一方面將大提琴音域?qū)拸V、音色渾厚等特征突出出來，另一方面在交響樂隊(duì)中也具有非常明顯的低音穩(wěn)固效果，大提琴在交響樂中的任務(wù)主要為把握整體節(jié)奏。

（二）管樂演奏在交響樂隊(duì)中的作用

從根本上說，樂器演奏技巧的改進(jìn)能夠?qū)非w結(jié)構(gòu)起到促進(jìn)作用，是對樂曲的完善和補(bǔ)充。作為一種古老管樂器，長笛最初結(jié)構(gòu)為木質(zhì)，而現(xiàn)代長笛則主要為金屬或者山木結(jié)構(gòu)。其中木質(zhì)長笛最為理想的是黑檀木，該木材所制作的長笛音量小、聲音柔和，但是具有較高制作成本，極易損傷。木管類樂器在其發(fā)展中的特征在于：①相繼出現(xiàn)耐用材質(zhì)木管，應(yīng)用耐用材質(zhì)在保存樂器方面具有很大突破；②制作者呈現(xiàn)家族集體化生產(chǎn)；③樂器形制的改變。從根本上說，樂器優(yōu)化改良和音樂發(fā)展具有互補(bǔ)性，也就是說，音樂對樂器改進(jìn)具有促進(jìn)作用，而樂器也會(huì)逐漸與音樂要求相適應(yīng)。因此，交響樂中，長笛炫技演奏非常重要，且被大眾喜愛。很多作曲家都會(huì)通過長笛演奏主題和引子。到了18世紀(jì)，很多作曲家將目光投向管樂器，同時(shí)為獨(dú)奏管樂器譜寫很多協(xié)奏曲與獨(dú)奏曲，具有代表性的是長笛演奏家蓋爾為、蘭帕爾等。小號有著響亮的音色，且聲音銳利，一方面能夠?qū)⒄駣^人心的音樂旋律演奏出來，另一方面還可演奏抒情樂段。所以，交響樂中小號是極為關(guān)鍵的一種銅管樂器。在高音區(qū)和中音區(qū)，小號表現(xiàn)力比較強(qiáng)，其中在中音區(qū)有著最大的力度變化幅度，而低音區(qū)雖然可強(qiáng)奏，然而必須有特殊技巧。交響樂中，銅管作用非常重要，很多作曲家均會(huì)在交響曲中應(yīng)用銅管，特別是凱旋、英雄主題的音樂作品，必須通過銅管樂來渲染氛圍。交響樂高潮中，銅管樂旋律能夠讓觀眾為之一振，具有突出作用。且銅管組在交響樂隊(duì)中也被用于持續(xù)和聲，交響樂中，打擊樂器為節(jié)奏支柱。常見形式為四個(gè)樂章的管線樂隊(duì)演奏曲可以說達(dá)到輝煌時(shí)刻，而且交響曲在古典器樂中占據(jù)著核心位置，而且其意義與規(guī)模也獲得飛速發(fā)展。

三、總結(jié)

管弦樂發(fā)展與交響樂隊(duì)變更有著直接相關(guān)性，兩者可謂相輔相成。管弦樂隊(duì)樂器不管是打擊樂聲部或者弦樂聲部均對管弦樂隊(duì)發(fā)展具有牽動(dòng)作用。改進(jìn)演奏技巧和改進(jìn)樂器等均會(huì)對樂曲音響效果與整體結(jié)構(gòu)產(chǎn)生直接性影響。此外，交響樂曲者需注重樂曲內(nèi)在表達(dá)，從而降低樂器音樂受限和演奏技法所導(dǎo)致的局限性。總而言之，管弦樂隊(duì)中，管弦樂發(fā)揮著非常重要的作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]鄒俊杰， 李嬌娜， 王狄. 管弦樂器在交響樂隊(duì)中的作用[J]. 理論觀察， 2017（1）：174-176.

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[3]劉穎. 民族管弦樂《集市》分析 ——大型民族管弦樂交響組曲《敦煌音畫》[J]. 黃河之聲， 2015（23）：10-11.