淺議文藝導(dǎo)播必備工作素養(yǎng)

【摘要】：目前，中國有省市縣、私營等各類電視臺(tái)近3000家，大多數(shù)電視臺(tái)的文藝活動(dòng)是在演播大廳錄制的。在文藝活動(dòng)進(jìn)行的過程中，文藝導(dǎo)播在掌控整個(gè)不可逆表演過程，在導(dǎo)播過程中精確發(fā)出口令進(jìn)行鏡頭調(diào)度是至關(guān)重要的，整個(gè)過程對(duì)導(dǎo)播專業(yè)技能提出了高要求，同時(shí)也要求電視文藝導(dǎo)播有良好的溝通能力。

【關(guān)鍵詞】：電視；導(dǎo)播；溝通；專業(yè)技能；情感

電視導(dǎo)播工作是一種藝術(shù)，它依靠一個(gè)有多才藝的能把藝術(shù)的潛能同靈便的技巧和電視意識(shí)結(jié)合起來的藝術(shù)家，也是一位技術(shù)工作者指揮坐陣全力以赴為節(jié)目創(chuàng)造整體完美視覺和聽覺。

一、導(dǎo)播要有廣博的專業(yè)知識(shí)

導(dǎo)播需要涉獵各領(lǐng)域，儲(chǔ)備廣博的知識(shí)，隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，影視傳媒業(yè)更新到數(shù)字化時(shí)代，導(dǎo)播必須非常熟悉數(shù)字化文藝活動(dòng)節(jié)目從籌劃到播出的每一個(gè)環(huán)節(jié)。

（一）文化藝術(shù)素養(yǎng)

文化藝術(shù)素養(yǎng)主要包括文化知識(shí)、文學(xué)創(chuàng)作、影視藝術(shù)三方面的修養(yǎng)。文化知識(shí)包括哲學(xué)、歷史文化、科學(xué)知識(shí)和道德修養(yǎng)等。文學(xué)創(chuàng)作素養(yǎng)包括：文學(xué)知識(shí)、寫作等。影視藝術(shù)修養(yǎng)主要包括：畫面造型藝術(shù)、鏡頭剪輯藝術(shù)、音響藝術(shù)等。

文藝導(dǎo)播要能夠正確的理解文學(xué)作品作品，并且能夠借助鏡頭捕捉到“看點(diǎn)”。文藝活動(dòng)的節(jié)目有詩歌朗誦、舞蹈、書法、繪畫等等，這些都是承載晚會(huì)舉辦意義的重要載體，導(dǎo)播如果要把晚會(huì)的主旨準(zhǔn)確傳達(dá)的話，有必要事先了解這些節(jié)目的背景、內(nèi)涵、創(chuàng)作者創(chuàng)作的目的、意圖，想要表達(dá)的情感，以及為什么在這臺(tái)晚會(huì)選取這個(gè)節(jié)目。比如，在2016年曾參加過的某電視臺(tái)國慶節(jié)晚會(huì)上，由當(dāng)?shù)匦W(xué)生團(tuán)體朗誦的梁啟超的《少年中國說》，《少年中國說》體現(xiàn)的進(jìn)取精神之強(qiáng)烈不言而喻，梁啟超先生借文字寄語了對(duì)少年中國的熱愛和。選擇這篇文章在國慶節(jié)晚會(huì)進(jìn)行朗誦的意義必然是為了歌頌當(dāng)今時(shí)代少年的朝氣蓬勃，希望少年能夠成為國之棟梁。導(dǎo)播只有正確理解了其深刻內(nèi)涵，才能在一群青少年表演者中，尋找青少年的精氣神，捕捉少年們凝重的表情，舉手投足之間的意氣風(fēng)發(fā)的青春氣息。

（二）媒介技術(shù)素養(yǎng)

電視從業(yè)人員不僅要有深厚的文化藝術(shù)知識(shí)，還要有一定的媒介技術(shù)知識(shí)，要求導(dǎo)播人員懂技術(shù)，技術(shù)人員懂導(dǎo)播。除了熟悉各種參與錄制設(shè)備外，對(duì)各崗位業(yè)務(wù)的熟悉，同樣能夠幫助各工種，應(yīng)對(duì)各種突發(fā)事件，例如在文藝晚會(huì)進(jìn)行過程中，主持人的話筒發(fā)生嘯叫，導(dǎo)播在排除這一故障的過程中，就需要多方面協(xié)調(diào)，一方面安排后勤人員為主持人遞上備用話筒，另一方面要安排搭檔主持人救場，同時(shí)還要安排，技術(shù)人員及時(shí)把出現(xiàn)問題的話筒拿到離音響遠(yuǎn)一點(diǎn)的地方，降低話筒的輸入增益或擴(kuò)音的音量。這些操作和職能都需要在短短的，幾十秒甚至幾秒之內(nèi)完成，這就對(duì)導(dǎo)播的媒介技術(shù)素養(yǎng)提出了相當(dāng)高的挑戰(zhàn)。

二、鍛煉能力 統(tǒng)領(lǐng)全局

以一臺(tái)文藝晚會(huì)為例，在動(dòng)則數(shù)百平米的舞臺(tái)上，就節(jié)目而言，舞蹈、歌曲、相聲、小品、樂器演奏等不同類型的節(jié)目，不同類型的節(jié)目對(duì)視頻、音頻、燈光、攝像的要求截然不同。就工作人員而言，一臺(tái)晚會(huì)的工作人員動(dòng)則需要調(diào)度幾十人甚至上百人，其中與晚會(huì)錄制相關(guān)的攝像、燈光、舞美、音頻、背景視頻、劇務(wù)等各工種在節(jié)目一開始，導(dǎo)播必須與其做到嚴(yán)絲縫合。

（一）文藝導(dǎo)播要有“威望”

眾多周知，文藝晚會(huì)的現(xiàn)場由于觀眾多，現(xiàn)場涉及工作環(huán)節(jié)多，雖然有各種彩排，節(jié)目現(xiàn)場看著也是秩序井然，實(shí)則是非?！盎靵y”的，文藝晚會(huì)的拍攝能否順利進(jìn)行取決于能否正確執(zhí)行導(dǎo)播的口令。但在實(shí)際的節(jié)目錄制過程中，一些技術(shù)行業(yè)的按資排輩的現(xiàn)象非常嚴(yán)重。比如晚會(huì)活動(dòng)中，一些老資格的攝像只按照自己的意愿拍攝，認(rèn)為年輕導(dǎo)播經(jīng)歷的活動(dòng)少，空有一些不實(shí)際的理論，并真正懂得調(diào)度錄制現(xiàn)場的攝像機(jī)機(jī)位，甚至有些攝像工作人員架好固定鏡頭，摘掉耳麥，玩手機(jī)聊微信，對(duì)自己的技術(shù)水平過于自信。這些工作人員的行為雖然有違職業(yè)道德，但從其根本來看，文藝導(dǎo)播人員在成為導(dǎo)播之前的閱歷是非常重要的。

文藝導(dǎo)播需要深厚的文化底蘊(yùn)和豐富的工作經(jīng)驗(yàn)，在攝像、編排、舞美等每一個(gè)環(huán)節(jié)都要有一定的沉淀，以“威望”服人，出色地帶動(dòng)各工種密切配合，順利完成文藝晚會(huì)的錄制。

（二）文藝導(dǎo)播要與團(tuán)隊(duì)有“默契”

在現(xiàn)代文藝晚會(huì)中，多機(jī)拍攝能更好的展示舞臺(tái)場景，多機(jī)拍攝意味導(dǎo)播要面對(duì)至少6-8個(gè)機(jī)位，有默契的團(tuán)隊(duì)，導(dǎo)播不需要過多的口令。比如，1號(hào)機(jī)位在左負(fù)責(zé)舞臺(tái)的右側(cè)，2號(hào)機(jī)位在右負(fù)責(zé)舞臺(tái)的左側(cè)，3號(hào)機(jī)位在中間負(fù)責(zé)整個(gè)舞臺(tái)的全景。當(dāng)主持人報(bào)幕下一個(gè)節(jié)目為舞蹈時(shí)，假設(shè)舞蹈演員在1號(hào)機(jī)位一側(cè)走上舞臺(tái)，導(dǎo)播發(fā)出口令“2號(hào)機(jī)位準(zhǔn)備”，2號(hào)機(jī)位攝像就能夠準(zhǔn)確領(lǐng)悟?qū)Рサ囊鈭D，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)演員即將出來的方向，隨著演員的走位，鏡頭運(yùn)動(dòng)和景別隨之發(fā)生變化。在演員出來和在演員開始正式表演這段時(shí)間內(nèi)的鏡頭運(yùn)動(dòng)變化和景別變化不需要導(dǎo)播口令細(xì)致到如何運(yùn)動(dòng)和變化，攝像能夠準(zhǔn)確拍出導(dǎo)播所需鏡頭。

（三）文藝導(dǎo)播要有“定心丸”

文藝晚會(huì)錄制是一個(gè)團(tuán)隊(duì)的配合和理解，在團(tuán)隊(duì)配合過程中工作人員會(huì)有摩擦、演員會(huì)有失誤、和預(yù)演節(jié)奏不符。比如，在錄制2017年電纜集團(tuán)年會(huì)暨新年文藝晚會(huì)的現(xiàn)場，由于人多，整個(gè)集團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)和員工都悉數(shù)參加，場面大，布置的兩臺(tái)主要機(jī)位都被后面的員工頭部遮擋，眼看著監(jiān)視器上人頭攢動(dòng)，此起彼伏。對(duì)于這種情況我作為導(dǎo)播并沒有埋怨攝像人員找不到合適的鏡頭，馬上和集團(tuán)里的活動(dòng)負(fù)責(zé)人商量，臨時(shí)調(diào)來了兩個(gè)車間里的腳手架，攝像工作人員扛著攝像機(jī)爬了上去順利解決了這個(gè)問題。在晚會(huì)的錄制中，攝像人員集中精力捕捉鏡頭，注意力保持高度的緊張，在一些類似頒獎(jiǎng)環(huán)節(jié)等所需拍攝比較簡單的場景里，我也會(huì)保留兩個(gè)主機(jī)位，允許其他攝像人員在原地放松一下。

三、迅捷的判斷能力

一臺(tái)文藝晚會(huì)的進(jìn)展過程如同鎖鏈環(huán)環(huán)相扣，在任何一個(gè)環(huán)節(jié)出現(xiàn)失誤都會(huì)導(dǎo)致整個(gè)鏈條震顫，文藝導(dǎo)播就是穩(wěn)定現(xiàn)場的重量級(jí)砝碼。在失誤出現(xiàn)事必須反應(yīng)迅速及時(shí)，防患于未然。

（一）多機(jī)位需全方位密切觀察

導(dǎo)播要有布置機(jī)位的能力和不斷創(chuàng)新的能力，雖然在錄制過程中不需要親自操作攝像機(jī)進(jìn)行取景，但是不同景別互補(bǔ)，只有有深厚的攝像功底，才能協(xié)調(diào)好不同機(jī)位。比如，演員在表演中國傳統(tǒng)雜技節(jié)目《轉(zhuǎn)碟》中6個(gè)畫面中，1號(hào)機(jī)位所拍攝的演員在拍攝雜技演員的特寫，碟子在正常旋轉(zhuǎn)，演員的微笑表情特寫也非常到位，在接同伴拋來的碟子時(shí)，沒有接住，演員表情一定有瞬間的變化，文藝導(dǎo)播就要靠觀察演員的表情在碟子還沒落地時(shí)，迅速切換其它鏡頭銜接，彌補(bǔ)演員的失誤。在組接下一鏡頭時(shí)，不能出現(xiàn)常見的跳軸、景別大跳等視覺效果不流暢的行為，需要文藝導(dǎo)播敏銳的觀察力和反應(yīng)能力。

（二）感官需全方位綜合調(diào)動(dòng)

文藝活動(dòng)作為視聽綜合藝術(shù)，是直接作用于觀眾多個(gè)感官的。文藝導(dǎo)播在進(jìn)行導(dǎo)播工作的過程中，大腦需高度集中注意力，眼睛觀察舞臺(tái)的一舉一動(dòng)，耳朵聽舞臺(tái)音樂音響效果及各路反饋，要根據(jù)文藝晚會(huì)進(jìn)程不斷向各個(gè)機(jī)位攝像發(fā)出指令協(xié)調(diào)鏡頭畫面。

此時(shí)的重點(diǎn)是，導(dǎo)播在觀察這一秒的鏡頭畫面時(shí)，必須思考下一秒鏡頭，在掃描多個(gè)畫面沒有理想畫面時(shí)，必須準(zhǔn)確迅速傳達(dá)指令，在傳達(dá)指令到攝像師拍攝畫面到位的時(shí)間段內(nèi)尋找合適過渡鏡頭。綜合來講，自文藝晚會(huì)主持人上場一直到晚會(huì)結(jié)束，導(dǎo)播的思維效率直接決定整個(gè)文藝晚會(huì)進(jìn)程的質(zhì)量。

（三）擅長處理突發(fā)事件

導(dǎo)播作為團(tuán)隊(duì)的領(lǐng)軍人物，對(duì)錄制團(tuán)隊(duì)的作用自然重要至極，在錄制過程中要善于激發(fā)集體的正能量，壓制負(fù)能量的產(chǎn)生。在錄制過程中出現(xiàn)失誤的時(shí)候，導(dǎo)播第一件事要做的就是要冷靜沉著，隨機(jī)應(yīng)變處理突發(fā)狀況，不暴躁，迅速跳過，靈活銜接，帶領(lǐng)大家完成后面的錄制。

比如，在演出錄制的過程中有一個(gè)歌舞節(jié)目，十幾位舞蹈演員中的一位由于特殊情況沒有及時(shí)到位導(dǎo)致無法按節(jié)目表順序播出，導(dǎo)播要當(dāng)機(jī)立斷，立即通知下一節(jié)目提前上場，在與下一節(jié)目的演員協(xié)商時(shí)間內(nèi)，指揮主持人臨時(shí)上場填補(bǔ)空白時(shí)間，保證文藝晚會(huì)不斷播。

四、豐富的情感張力

電視導(dǎo)播工作是一個(gè)兼具藝術(shù)與技術(shù)于一體的工作。創(chuàng)造性的工作要求導(dǎo)播極富有情感張力，飽含情感的文藝作品才能創(chuàng)造出很好的藝術(shù)效果。文藝節(jié)目進(jìn)行過程中，節(jié)奏，是一個(gè)不可忽視的元素。節(jié)目進(jìn)行過程中，導(dǎo)播的鏡頭切換、景別變化也是極具有主觀性的，但是也是需要遵循一定的規(guī)律形成節(jié)奏。

（一）利用鏡頭運(yùn)動(dòng)傳達(dá)情感

鏡頭的運(yùn)動(dòng)對(duì)于一臺(tái)文藝晚會(huì)來說需要攝像師的配合，利用鏡頭運(yùn)動(dòng)傳達(dá)情感對(duì)導(dǎo)播和攝像師來說是一個(gè)比較高的要求。攝像師需要利用機(jī)械的攝像機(jī)糅合主觀情感表達(dá)述求，來展現(xiàn)自己的情感體驗(yàn)。

以音樂歌舞節(jié)目為例，在音樂歌舞節(jié)目中，當(dāng)快節(jié)奏的音樂響起時(shí)，導(dǎo)播常用頻率相對(duì)較快的畫面，轉(zhuǎn)場來切。比如在拍攝節(jié)目街舞的過程中，導(dǎo)播的切換頻率較快。常利用鏡頭的快速推拉造成歡快的節(jié)奏，展現(xiàn)街舞演員的活力和生命力。節(jié)目屬于慢節(jié)奏而且比較抒情的，往往采用切換頻率較慢的，疊、化手法，緩慢的畫面切換方法承載演員飽滿的情感，為觀眾留下領(lǐng)悟的間隔。鏡頭頭的推拉搖移跟對(duì)整個(gè)節(jié)目內(nèi)涵的體現(xiàn)、渲染、升華產(chǎn)生直接的影響。

（二）利用景別變化傳達(dá)情感

當(dāng)觀眾觀看或欣賞一臺(tái)晚會(huì)時(shí)，觀眾可以從不同角度來觀看同一畫面。在本質(zhì)來說，每一個(gè)鏡頭本身都是觀眾被迫從某一角度去看的，觀眾只能被動(dòng)接受這一鏡頭畫面。導(dǎo)播需要揣摩觀眾的審美心理，在處理景別與鏡頭長度的依據(jù)就是為了讓觀眾了解整個(gè)節(jié)目內(nèi)涵，取得良好的觀看效果，使畫面組接流暢，用較強(qiáng)的藝術(shù)感染力震撼觀眾。

五、導(dǎo)播要有強(qiáng)烈時(shí)間意識(shí)

文藝晚會(huì)導(dǎo)播要有精準(zhǔn)的時(shí)間意識(shí)。時(shí)間的把握，對(duì)于電視文藝導(dǎo)播來說十分重要，一般情況下，每個(gè)節(jié)目都有自己固定的時(shí)間長度，所以必須在規(guī)定的時(shí)間內(nèi)結(jié)束節(jié)目。嚴(yán)格來講，節(jié)目從播出開始和結(jié)束，時(shí)間要做到毫秒不差。在文藝晚會(huì)的錄制播出過程中，演員和主持人對(duì)于自己節(jié)奏的把握會(huì)有時(shí)間上的誤差。比如，武術(shù)表演的音樂播放到一半的時(shí)候，音樂突然停止，演員的表演情緒受到影響。本來十分鐘的太極和武術(shù)表演，因?yàn)橐魳返耐ｎD出現(xiàn)混亂的幾十秒甚至長達(dá)一分鐘的時(shí)間。出現(xiàn)類似的情況，導(dǎo)播必須當(dāng)機(jī)立斷，及時(shí)指揮主持人串詞時(shí)間壓縮抵消漲出來的時(shí)間以保證整個(gè)晚會(huì)的時(shí)間是按預(yù)計(jì)時(shí)間進(jìn)行。

六、結(jié)語

節(jié)目的成功與否，除了節(jié)目本身質(zhì)量差異之外，現(xiàn)場導(dǎo)播水平對(duì)節(jié)目的呈現(xiàn)也有至關(guān)重要的影響。當(dāng)前的文藝導(dǎo)播的工作就是對(duì)電視節(jié)目中的錄制畫面多角度切換和鏡頭景別的組接，使用不同角度不同景別的畫面銜接成主題突出、有合理邏輯性、思想表達(dá)清晰的節(jié)目成品。

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