影視動畫視覺形態風格研究

【摘要】：在影視動畫不斷商業化的今天，競爭是必不可少的，每個國家都形成了獨特的動畫藝術風格。影視動畫是一個國家文化產業的重要組成部分，現如今美國與日本的動畫回顧國產動畫的發展歷程，國產動畫曾經誕生了不少的精品，曾一度在國際上享有盛譽。現階段我國的影視動畫美術風格的研究大多數都從文化和題材方面加以分析，忽略了影視動畫和藝術造型相結合。

【關鍵詞】：造型語言；視覺風格；藝術特色；角色形象

影視動畫是繪畫與藝術有機結合的產物，是一個充滿多元性的立體交叉層面的綜合藝術。動畫作為影視藝術的一種表現形式，視聽語言和運動規律則是必須掌握的知識。視聽語言包含了動畫的視覺元素和聽覺元素，影視動畫的造型特色定位了整個影片在創作過程中的藝術追求。動畫形象所表現出來的繪畫美感就在于原畫繪制是否生動有靈氣，繪畫技術的技巧和風格在很大程度上決定了影片的視覺沖擊力和繪畫風格。一個具有鮮明形象特征的動畫角色造型能夠給觀眾留下深刻印象。在角色設計中，最常用的手法就是夸張和變形，也是夸大表現角色造型形象的特征，使其符合動畫故事情節中角色的個性特征。通常這些角色不僅具有獨特的外表、行為和生活習慣，而且有獨特的性格、感情與內心世界。

動畫造型設計的藝術特征原則是簡潔有力。簡潔藝術造型語言能夠表現出豐富的視覺效果，這也是動畫造型設計師訓練的著重點。角色藝術造型設計必須體現出角色的形態、神態、結構、質感、量感、體積感等要素。為了影片的整體造型風格的統一，可以運用某一個相對確定的元素融入到每一個角色造型中，再根據角色的特征添加其他的造型元素，既表現了影片的整體共性，又突出個體的差異性。

20世紀60年代，中國動畫電影《大鬧天宮》無疑是那個時代最鼓舞人心的作品，直到現在，還是中國動畫難以逾越的巔峰之作，至今，動畫中的人物形象還深深的刻在我們的腦海中。《大鬧天宮》中最具有沖擊力和震撼力的就是美術設計。這部動畫長片不僅僅只是吸收和借鑒某一種中國傳統藝術，而是重在汲取一兩種傳統藝術精髓的同時，還能夠廣納博取眾多古老技藝的華彩之處。在影片中的人物設計上，張光宇通過先了解每個角色的性格特點，然后將木刻、剪紙工藝與繪畫、戲劇的裝飾性結合，才開始著手創作。孫悟空的形象無疑是最成功的，它不僅有猴性，還有神性，同時更具有人性。它并非成人，而是接近于少年。所以，它應該具有靈敏的身段，高超的技法和天真的神情。這一造型深受人們喜愛，以致于之后的孫悟空形象都有它的影子。

動畫的角色表演是通過角色本身的表情和肢體動作的變化來變現人物情緒和塑造角色性格的一個過程。因為人物的塑造清晰可感，《大鬧天宮》中的工作設計一樣無懈可擊，片中形象用了很多動畫片中特有的藝術表現手法，而且用的更加靈動活潑。每個人物形象帶有鮮明的性格特征，動作表現更是獨具特色。

色彩是造型設計的構成元素之一，色彩對造型風格的表現具有很突出的作用，動畫造型的色彩運用，需根據動畫片的整體美術風格的定位進行統一的考慮。《大鬧天宮》中，沒有以往大面積的平涂色塊，而是漸變浸潤的顏色，詩意盎然，但又給人真實感，不僅襯托了人物形象，又烘托了氣氛，在不同的場面下，設定的基調又大不相同。每個國家和民族都有自己獨特的審美傾向與裝飾的色彩風格，從而形成豐富多樣的設色規律。我們在研究色彩的對比度、統一、變化規律的同時，還要注意吸納人類文化藝術遺產中的精華并加以創造性的發揮與運用，才能在動畫的裝飾風格色彩處理上既能準確地反映影片的主旨，又能獨辟蹊徑，令人耳目一新。《大鬧天宮》就是吸取戲曲的精華，整部影片像一部美輪美奐的舞臺劇。人物的出場參考了京劇，很多轉場的鏡頭都采用“劃”的方式，就和舞臺上的幕布一樣。

色彩中影調的運用也是畫面造型元素之一，影調指畫面的明暗關系，包括畫面的明暗層次和虛實對比、色彩的明暗關系。影調是光存在的一種空間表現，攝影畫面中的線條、形體、色彩都是由影調來體現。一般分為明調、暗調、暖調和冷調。色彩包括角色和背景的色彩造型以及單個鏡頭內的色彩分布，色彩可以展現故事的時代背景、建立動畫的美術風格、起到形象識別的作用、能夠表現角色的內心、配合情節發展和表現主題。

動畫藝術集文學創作與視聽藝術為一體，富有強烈的藝術表現力和感染力，體現出時代精神和發展潛力。動畫創作只有以相應的民族文化為依據，才能呈現出文化的多樣性面貌。造型藝術是動畫傳達作品最直接的環節，每個視覺形象都影響了影片的整體風格。個性鮮明人物造型和富有感染力的故事劇情為影視動畫提供了源源不斷的靈感。

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