緬甸文學(xué)作品《刨冰愛冰》談現(xiàn)實型文學(xué)作品特征

關(guān)于文學(xué)、藝術(shù)類型的劃分，歷史上便有很多的見解。有的用現(xiàn)實主義、浪漫主義來界定，有的又用再現(xiàn)性、表現(xiàn)型來分類。哲學(xué)家黑格爾曾對與藝術(shù)分了三個類型，分別是象征型、古典型和浪漫型。而黑格爾的這種分類法應(yīng)用在后來的文學(xué)類型劃分之中就出現(xiàn)了文學(xué)的三種類型，其中“現(xiàn)實型”這一類別便是對于黑格爾藝術(shù)類型中古典型的改造與發(fā)展。

本文通過對緬甸作家瑪珊達(dá)的現(xiàn)實型文學(xué)作品《刨冰愛冰》的譯文進(jìn)行對文章的分析與討論，反映出在緬甸下層貧苦生活的家庭中，作為一家之主的父親的人性的冷漠，以及處于困境時，不同的人物對于問題的看法角度的不同對事件的影響。而當(dāng)面臨困境時該怎樣做能降低悲劇的發(fā)生改變事件的走向是值得引發(fā)思考的問題。由于沒有較深研究閱讀過大量的緬甸文學(xué)作品，本文通過對緬甸現(xiàn)實型文學(xué)作品做淺略的分析，有見解不到之處還請?zhí)峁┮庖娕c參考。

一、現(xiàn)實型文學(xué)作品的再現(xiàn)性分析

（一）在選材上《刨冰愛冰》（1985）以下層市民的貧苦生活境況為背景，以主人公刨冰人情冷漠的性格表現(xiàn)與妻子瑪盛妙之間發(fā)生的對話作為故事情節(jié)，深刻揭露了緬甸下層市民的生活境況和面對困難時不同的生活態(tài)度。女作家瑪珊達(dá)（1947-）擅長市民題材，觀察敏銳，作品《刨冰于愛冰》充滿生活氣息。也沒有懸念伏筆，大部分篇幅由人物對話構(gòu)成，但寫得很精彩，甚至有幾分譏誚幽默，人物性格躍然紙上。哥耶凱與瑪盛妙成家七年，已有四個女兒，瑪盛妙又有了四、五個月的身孕，靠哥耶凱的微薄工資維持一家人的生活，孩子生病都沒錢看醫(yī)生。同一題材。換個作家可能會寫得沉重而壓抑，但瑪珊達(dá)的筆調(diào)是輕松快捷的，有時會讓人發(fā)出一聲苦笑。作家對下層市民生活的艱辛狀貌并無嘲諷之意，而是冷靜地展現(xiàn)生活的真實狀態(tài)，讓人從中咀嚼人生的酸甜苦辣。

（二）哥耶凱的形象塑造人物性格的特征。

作者筆下小說中的哥耶凱不喝酒、不賭牌，每天所掙雖少但都全部交給了妻子，可謂安分守己。但作者認(rèn)為，他并不是一個好丈夫、好父親。他人如其名（“耶凱”意為“冰塊”），對家人及周圍的人和事冷冷冰冰，回到家就知道倦怠在床，小孩子因吃了不潔凈的刨冰而發(fā)高燒他都無動于衷。而妻子瑪盛妙的性格正好相反，她風(fēng)風(fēng)火火，心直口快，粗糙的生活把她的語言磨蝕得有些粗俗，但細(xì)膩的母愛絲毫沒有褪色。她寧愿丈夫有點喝酒打牌的毛病，也不愿他對生活毫無熱情，對孩子們及家里的大小事情漠不關(guān)心。她多么希望家里遇到難事時丈夫能與她主動地共同商量著解決，正如妻子心中的愿想“僅僅不做壞事是不夠的，還應(yīng)做本該做的事情。”這是瑪盛妙的心聲，也是作家在作品中的聲音。由此可見，主人公又具有的這樣人情冷漠的性格與對周圍事物冰冷的態(tài)度，是現(xiàn)實型文學(xué)作品想要再現(xiàn)的批判性的色彩的選擇。

（三）從這篇小說的主題看，在社會層面上通常認(rèn)為人情與人性的關(guān)系是相互聯(lián)系的，而作品中哥耶凱卻是處在對立的位置。并且在家庭關(guān)系中，成員之間的聯(lián)系是更為緊密的，他卻深深傷害了最親的人的心。文學(xué)作為反映，是再現(xiàn)與表現(xiàn)的統(tǒng)一。一方面它在話語系統(tǒng)之中真是的再現(xiàn)矛盾與規(guī)律；另一方面在認(rèn)識基礎(chǔ)上顯示出對現(xiàn)實矛盾和規(guī)律的情感評價。

二、現(xiàn)實型文學(xué)作品的逼真性分析

（一）細(xì)致的生活習(xí)慣畫面描寫。通過對人物的描寫，已達(dá)到生活畫面的逼真再現(xiàn)。下面是《刨冰愛冰》中一段精彩的細(xì)節(jié)的描寫：

“哥耶凱把他手中的香煙放進(jìn)了空的煉乳罐子里，對妻子說自己手中沒有給孩子看病的錢后，將剛熄滅的煙又重拾起來了，瞇著眼睛，一口一口地吞吐著煙霧。”妻子：“哥耶凱！你是一個父親知道嗎？作為一個父親就要說父親該說的話，生病了叫孩子后天去看病，到時候病情一天比一天更嚴(yán)重的話，該怎么辦呢？”哥耶凱：“我的妻啊！我又能怎么樣呢？我掙得所有錢一分不剩全都叫了出來，這其中去醫(yī)院不夠的錢，我又能做些什么呢？拿刀出去搶劫嗎？”哥耶凱：“我所有掙的錢都是妻子你在計劃著用，我多余的一分錢也沒有，你做空心菜就跟著吃空心菜，做蝦醬就跟著吃蝦醬，想吃肉我有說出來過我要吃肉嗎？我最愛的豬頭肉我有花過半元錢買過嗎？”說完，“哥耶凱沒有再看妻子一眼，而是看著妻子控訴的像動物一樣的四個孩子，最大的孩子用著一只短鉛筆正在一張紙上畫畫，他旁邊坐著正在發(fā)燒的斷奶的孩子，身上上半身雖然穿著棉絨布上衣，但下面卻連短褲也沒有。排行中間的孩子雖然四歲多了，但是也懂事了，過來哄著正哭著的最小的女兒并吃力地抱著。”從這一段細(xì)致入微的描寫中，我們可以看到現(xiàn)實型文學(xué)對于人物性格細(xì)節(jié)刻畫與生活環(huán)境狀況的側(cè)面描寫反映出家庭的窮困與哥耶凱這個作為一家之主卻不盡到應(yīng)有的當(dāng)擔(dān)與照顧家人的責(zé)任。不得不說這是一種悲哀，既然孩子生病了，就應(yīng)該緊急送去就醫(yī)。即使錢不夠，可是也不應(yīng)該消極地不作為，并怨天尤人。而是想盡辦法，能借的借點，然后去尋求額外能夠賺錢的伙計。不僅是緬甸下層市民，有很多這樣類型的家庭在我們身邊。從中我們應(yīng)該要學(xué)習(xí)到生活應(yīng)有的態(tài)度和最基本的維護(hù)家庭的義務(wù)。中國古話有：“家和萬事興”，對于一個家庭來說團(tuán)結(jié)一心能戰(zhàn)勝一切困難。現(xiàn)實型文學(xué)還有與生活實際相聯(lián)系的特點，從生活中來，又對生活有教育意義。

（二）語言方面力求逼真活潑

《刨冰愛冰》中的對話貼近生活，極具緬甸生活氣息。“檳榔包”“閻王！閻王”。瑪盛妙說道：“再過四五個月，肚子里的小孩又要出生了，又該怎么辦呢？這是老天爺?shù)闹家猓植豢梢宰柚埂Ｔ俚R下去，等借到錢以后孩子的發(fā)燒也就更嚴(yán)重了，到那時喉嚨也跟著痛了。”

哥耶凱：“這樣的話，只有從上首房間的小姑姑那里去借錢了，但是如果沒有抵押物的話，她是不太愿意借出的。”

瑪盛妙：“哥耶凱我們一起去借吧！”

哥耶凱：“你自己去就行了嘛。”

瑪盛妙：“你總是這樣逃避！”

家里充斥著不滿聲、謾罵聲、斥責(zé)聲、孩子啼哭的聲音等，同時發(fā)生著多種吵鬧的聲音，而早已習(xí)以為常的哥耶凱一如既往地假裝沒有聽到在一邊休息著。因此，沒過多久后他就睡著了。

三、總結(jié)

通過緬甸文學(xué)作品《刨冰愛冰》一文，對現(xiàn)實型文學(xué)的特征進(jìn)行了分析。得出現(xiàn)實型文學(xué)的特征：

（一）再現(xiàn)性

1.摹擬現(xiàn)實。既然以再現(xiàn)客觀現(xiàn)實為目的，現(xiàn)實型文學(xué)肯定就偏重對客觀現(xiàn)實進(jìn)行觀察和描寫，按照生活本來的面目。

2.遵循客觀規(guī)律。遵循生活的邏輯規(guī)律，反對主觀隨意性。敘事寫人時都揭示時間發(fā)展，人物性格形成的客觀原因，是發(fā)生在特定環(huán)境中的合理的描寫。有時作家會放棄自己脫離生活邏輯的構(gòu)思或主觀的價值傾向，也要真實地再現(xiàn)生活”

3.傾向的隱蔽性。文學(xué)作為反映，包含著作家對現(xiàn)實生活的情感評價內(nèi)容，但作家的情感態(tài)度一般不會直接表露出來，而是通過對情節(jié)、場面，人物的描繪刻畫出來間接地、含蓄的表達(dá)自己的傾向。把客觀真實給讀者，讓讀者自己去感受。

（二）逼真性

現(xiàn)實型文學(xué)立足于客觀現(xiàn)實，再現(xiàn)現(xiàn)實矛盾和本質(zhì)規(guī)律，在藝術(shù)表現(xiàn)手段上的基本特點便是逼真性。

逼真，是指以寫實的方法，按生活中各種事物的本來面目進(jìn)行精細(xì)逼真的描繪。客觀事物感性狀貌和細(xì)節(jié)的真實，是它的特色。文學(xué)作品要帶給人的思考。我們從生活中學(xué)習(xí)，從學(xué)習(xí)別人的生活來生活。

參考文獻(xiàn)：

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