論王憨山寫意花鳥畫的構(gòu)圖特色

【摘要】：構(gòu)圖就是畫面的布局，每一位優(yōu)秀的中外畫家都十分重視構(gòu)圖。因?yàn)闃?gòu)圖是繪畫創(chuàng)作的重要概念和形式骨架，是畫家情感的外在表現(xiàn)之一，是視覺思維的集中體現(xiàn)，是畫家內(nèi)在需求的外化表現(xiàn)。本文以王憨山的寫意花鳥畫作品為研究基礎(chǔ)，重點(diǎn)歸納總結(jié)出王憨山寫意花鳥畫的構(gòu)圖特色。

【關(guān)鍵詞】：王憨山；寫意花鳥畫；構(gòu)圖藝術(shù)

深居湘中農(nóng)村，潛心研習(xí)傳統(tǒng)并不斷創(chuàng)新的王憨山以他特立獨(dú)行的個(gè)性化畫風(fēng)橫空出世，給萎靡不振的中國畫壇吹來一陣強(qiáng)勁的個(gè)性大風(fēng)，讓人眼前一亮：原來中國畫還可以這樣畫。這得益于他的畫面的強(qiáng)烈的視覺沖擊力，這種視覺沖擊力除了來自拙樸、大氣、濃重的筆墨特點(diǎn)外，還來自于他的具有個(gè)性化特色的構(gòu)圖，以及“大疏大密、大虛大實(shí)到至奇至險(xiǎn)一的構(gòu)圖美學(xué)。他的構(gòu)圖美學(xué)是從傳統(tǒng)中來，又脫離傳統(tǒng)，極大限度地發(fā)揮其個(gè)性特質(zhì)，創(chuàng)造出了具有個(gè)性特色的構(gòu)圖風(fēng)格。

一、王憨山寫意花鳥畫構(gòu)圖中的簡(jiǎn)

在王憨山的作品中，我們常常可以看到這樣的一種圖式：整張畫中只有一個(gè)物象，居于畫幅的中央或某個(gè)邊角，舍去背景的襯托，留下了大量空白，而且對(duì)事物的形象與特征盡量加以概括和提煉，減少其非本質(zhì)性的部分與數(shù)目，用筆、用墨、用色等語言都簡(jiǎn)化到了極致。但這種高度的概括、簡(jiǎn)化、減少是有利于揭示其本質(zhì)和特征的，為了使形象更容易被識(shí)別，簡(jiǎn)到極致卻不顯得空洞，反而讓人感覺簡(jiǎn)而精當(dāng)，耐人尋味，為構(gòu)圖的簡(jiǎn)約和內(nèi)涵的豐富性提供了必要的余地。傳統(tǒng)繪畫理論中的疏密有致、濃淡相宜的理論在王憨山的畫里被打破了。他將物象作特寫式的處理，讓觀者感覺有一種逼人眼目的力量， 這就是人們常說的視覺沖擊力。

《二三子》、《哪個(gè)蟲魚敢作聲》、《陣陣蛙聲當(dāng)鼓吹》以及《耄耋圖》等都是這一類構(gòu)圖。《二三子》，畫幅的下方三只小雞正在為爭(zhēng)一條蚯蚓而互不相讓，僵持著、對(duì)峙著。它們的上方是幾倍于它們的空白，顯得天高地闊，這空白把三只小雞襯托得是那么渺小卻又是那么嬌憨可愛，：讓人忍俊不禁，懷想無窮。王憨山的這種構(gòu)圖方式是對(duì)傳統(tǒng)構(gòu)圖法則中的虛實(shí)關(guān)系的突破和創(chuàng)新，是為“大虛\"。畫中的大片空白即是虛，但虛不是無，它的存在是為了襯托實(shí)，即畫中的主體物象。他使物象的細(xì)節(jié)簡(jiǎn)化，并且減少它的變化，使之更加概括、豐富和生動(dòng)。突顯畫家強(qiáng)烈的自我意識(shí)的同時(shí)也給觀者更廣闊的想象空間。可見，王憨山是深知“知白守黑’’和“計(jì)白當(dāng)黑’’之道的。

二、王憨山寫意花鳥畫構(gòu)圖中的滿

王憨山也采用了滿構(gòu)圖的方式，但他不是為了追趕潮流，也不是為了掩蓋筆墨功夫的不足。相反他的滿構(gòu)圖更能充分體現(xiàn)他的筆墨工夫和超人的才情，讓觀眾過目不忘。不僅是因?yàn)楫嬅嬷械囊曈X團(tuán)塊所引起的張力、沖擊力和現(xiàn)代感，更重要的是體現(xiàn)了畫家特立獨(dú)行的個(gè)性魅力和強(qiáng)烈的情感。在他的這類作品里，沒有傳統(tǒng)的空靈，有的只是飽滿。這在傳統(tǒng)文人花鳥畫家眼中是大俗，是繪畫的大忌。在飽滿的畫面上，王憨山以不疲的精力和濃厚的興致，畫花鳥的體和面以及

它們奇異的重疊和組合，他的畫是滿而不悶，而且生動(dòng)活潑，是為大雅。這是王憨山美學(xué)思想的獨(dú)特之處，是他的文人情趣和農(nóng)民情趣相結(jié)合的產(chǎn)物。前面我們提到了他的畫面中的空是大虛，這里的滿即為大實(shí)。他的畫面飽滿，有的物象甚至題款沖出了畫面，物象組合也變化豐富，畫外之意更濃，畫面不留空卻仍能讓你感覺到畫家的含蓄和意猶未盡。

《昨夜前山春雨過》、《便覺春風(fēng)四面來》、《誰不憶江南》等以魚或雞為題材的畫基本上是取滿構(gòu)圖的。《有余圖》中一群紅的、黑的鯉魚充斥著畫面，有的只看見頭，身子和尾巴已沖出了畫面，全幅幾乎沒有空隙，即使有空隙的左上角，也被題上了方方正正的憨山體的款，題款的字也組合成了一個(gè)黑黑的塊面，右下角鈐上了二枚既方且大的印章。而且，有趣的是所有的魚都被塑造得很肥碩，魚頭都往左上角的方向擠，一紅黑兩種顏色的色塊交相輝映。肥魚-粗字、大印和大色塊充滿了整個(gè)畫面，共同構(gòu)造了一個(gè)陽剛大氣、厚重雄渾、生動(dòng)感人的畫面。《年年有余》是他重復(fù)無數(shù)次的題材，二鯰魚被特寫式地放大并充滿了整個(gè)畫面，沒有任何陪襯物，空隙處也題上了款。畫面雖滿，但很有生活氣息。鯰魚的眼睛大而有神，一條長長的魚須增強(qiáng)了畫面的靈動(dòng)氣息和生生不息的生命力。加上與之相得益彰的書法，不僅強(qiáng)化了視覺沖擊力而且極具感染力。

三、王憨山寫意花鳥畫構(gòu)圖中的方

都說王憨山的畫有“拙一味，有叫憨一勁。這“拙一和“憨\"表現(xiàn)在構(gòu)圖上是方構(gòu)圖。這與傳統(tǒng)審美意向中的取向于圓又背道而馳了。這里的方不僅僅指的是紙張呈正方形，而是指畫幅整體感覺。他的書法也是變金農(nóng)的漆書而來的，方方拙拙的憨山體，用在題畫上呈或長或短的塊面，用筆也取向于方，加上方方正正的紅印章，它們共同組合成了一個(gè)方正的整體，形成一種咄咄逼人的氣勢(shì)，讓人望而生敬畏之情。這種構(gòu)圖也是來源于傳統(tǒng)又超越傳統(tǒng)的。王憨山深知要與傳統(tǒng)拉開距離，必須擺脫傳統(tǒng)的卷軸式構(gòu)圖思維模式，必須要有_種強(qiáng)烈的現(xiàn)代意識(shí)，這是時(shí)代的需要，也是他個(gè)性氣質(zhì)的體現(xiàn)。他那敦實(shí)厚重的方形構(gòu)圖中融入了他霸悍的個(gè)性氣質(zhì)，但整個(gè)作品并不是一味的霸悍，方正穩(wěn)當(dāng)?shù)膲K面布置并不顯得呆板，而是拙中有巧。滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)臉?gòu)圖卻是那么的單純、明朗和果斷，還能突出一種氣勢(shì)。

王憨山以同樣的題材畫了數(shù)幅《人長壽》，基本上都是方構(gòu)圖，作于1991年的這幅尺幅不大，卻很有吸引力。全幅也沒背景，構(gòu)圖滿當(dāng)。兩只紅得發(fā)紫的壽桃被盛在藤籃里，畫家用濃重粗大的墨線畫出藤籃，它濃重的墨線和壽桃鮮艷的紅色對(duì)比強(qiáng)烈，壽桃被襯托得更加鮮亮。畫幅左上角的“憨山體’’題款和右下角方正厚重的印章遙相呼應(yīng)，增強(qiáng)了畫面的敦實(shí)感和視覺沖擊力。一個(gè)寓意深刻的題材在王憨山的筆下是那么的靈動(dòng)而富有形式感。王憨山的畫強(qiáng)調(diào)畫面的詩意和情感的傾瀉。他們的共同之處在于都有現(xiàn)代意識(shí)，強(qiáng)調(diào)構(gòu)成和視覺性，都趨向一種剛硬與力量感，注重秩序和節(jié)奏。

四、王憨山寫意花鳥畫構(gòu)圖中的力

觀王憨山的畫我們可以感覺到畫中有一股氣勢(shì)，有一種力量。這種力量是隱藏在構(gòu)圖背后的意味，一種撲面而來的生命意識(shí)。這與畫家獨(dú)特的審美情感、剛強(qiáng)的個(gè)性和生命意識(shí)有關(guān)。他追求一種張力、一種生生不息的運(yùn)動(dòng)感，這種運(yùn)動(dòng)感來源于他精心的構(gòu)圖和對(duì)生命的深切感悟。這種力是一種使畫面均衡的力，是一種沉穩(wěn)的力，是一種張力和震撼力。

在王憨山的畫中我們可以經(jīng)常看到有一些很“隨意’’的線條，是不小心畫上去的，還是精心而為。當(dāng)然，這不是可有可無的線條，而是為了“力\"的需要而特意畫的。在他所畫的公雞與小昆蟲的題材中， 幾乎每一幅畫中都有幾根看似隨意和多余的線條。他說畫不能打動(dòng)人就是構(gòu)圖沒構(gòu)好，足以可見他對(duì)構(gòu)圖的重視。我們看到的好像是他隨手一揮而就的，殊不知，他在這一揮之前，修修補(bǔ)補(bǔ)了多少遍。無論是正方的構(gòu)圖還是長方的構(gòu)圖，畫面上的主體是居于中央還是在某一邊角，他都想辦法讓畫面上的“力\"達(dá)到上下左右均衡，但不是對(duì)稱，同時(shí)又顯得有氣勢(shì)。有人說王憨山構(gòu)圖喜歡求險(xiǎn)，但我認(rèn)為他不是一味求險(xiǎn)，他總是讓畫幅險(xiǎn)處逢生，用一種力去牽制它，來達(dá)到險(xiǎn)中求平穩(wěn)的審美效果。