現代水墨風景畫探索

【摘要】：隨著人類生活被鋼筋水泥的埋沒，人們迫切找尋各種與大自然接觸的機會，繪畫由于這種銜接人類與自然的橋梁作用而發揮出無窮的魅力。本文就風景畫的起源、代表人物及《秘境》的水墨創作技法進行了詳細解讀。

【關鍵詞】：風景畫；水墨；樹林；顏色

一、中國自然景觀分布

中國地處亞歐大陸東部，領土的南北緯跨度接近50度，東西跨越經度60多度，這就使得地表自然植被的生長表現出很大差異性，如北方的大興安嶺落葉松林，長白山紅松闊葉混交林，海南的諾達熱帶雨林，又如青藏高原的白馬雪山高山杜鵑林和新疆的塔里木胡楊林。每一處風景都帶給人們絢爛卻又各異的視覺感受。各種植被枝繁葉茂，花草爭奇斗艷，使人感受到大自然的豐富多彩和茁壯的生命力，這給生活在鋼筋水泥世界中我們灰色的生活色調添加了一抹絢麗的色彩，這種需求同時也促進了風景畫的發展。

二、風景畫的概念及中西方代表人物

風景畫是以自然景觀及村莊、都市為題材的繪畫。中國畫中的山水畫實際上也是風景畫，但不使用風景畫這一概念。在西方，15世紀風景畫獨立成科，20世紀“風景畫”一詞傳入中國。西方代表畫家如尼德蘭現實主義農民畫家勃魯蓋爾，法國古典主義畫家洛蘭，巴比松畫派的盧梭、特羅容、迪亞茲，以及后來俄羅斯的克拉姆斯柯依、希施金等。中國代表畫家如宋代的郭熙、李成、王希孟、趙伯駒，元代的“元四家”黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮，明代的“明四家”沈周、文征明、唐寅、仇英等。

三、我的水墨風景畫《秘境》介紹及具體畫法

風景畫的表現有很多種媒介，如水墨畫、油畫、水彩、素描、漆畫等等，在這我主要以我的水墨作品《秘境》為例進行描述。

整幅作品以草綠色為基調表現一片茂密深邃的樹林，畫面前方是三棵沖出畫面的旱楊樹，再前是幾顆低矮的小樹，后面整體融成一片表現樹林的深邃。畫面偏左是一條河流從森林中穿過，樹林的倒影似有似無若隱若現，其間有兩只梅花鹿姿態各異，一只在河邊喝水，另一只在遠處扭頭張望，似乎在觀察著什么。一束陽光從茂密的樹林上空射下來，給幽暗的森林帶來了一絲暖意。遠處的白樺樹上棲息著幾只黑色烏鴉，為整幅畫面添加了一絲神秘感。在構圖上我沒有采用傳統的國畫散點透視，而是采用較為西方的焦點透視，運用邊角式構圖來組成畫面。

作品的創作大致分為四個階段。第一階段為濕畫鋪底。先將宣紙噴到七成濕潤狀態，然后用墨和顏色（二綠、藤黃、赭石）加少量水調到合適濃度用調整成破鋒狀態的大號毛筆進行大面積鋪染，但不是平鋪，整個過程采用點的方式，筆與筆之間要透氣。國畫注重積染，一是使畫面渾厚，二是增加了畫面的層次，起到豐富作用。在這幅畫中前面的綠色草地和后面的樹林我分別畫了四到五遍，每一遍都是在等上一層干透的基礎上再作調整（宣紙在濕潤的狀態下顏色和墨色都會偏重，干透之后會變淡），河流前期留白不做處理。第二階段為干畫樹木。畫面的三分之二為樹木，所以樹木在整幅作品中起到很重要的作用。樹木采用沒骨法（沒骨畫為中國畫的一種畫法），在書法里把筆鋒所過之處稱為“骨”，其余稱為“肉”，不勾輪廓，不打底稿，這就要求在作畫時胸有成竹，一氣呵成。自古以來書畫不分家，在這體現的尤為明顯，畫樹枝時要采用書法用筆，不能漂、浮、軟。另外在樹與樹之間要做好主次之分，前面的主樹用墨重且實，后面的樹用淡墨虛化處理，這樣可以拉開前后空間，增強畫面空間感。最后用國畫鈦白顏色勾勒白樺樹，同樣注意虛實處理。第三階段為打點豐富。做完前兩個階段后，畫面已經相對完整， 但是還不夠奪人眼球，樹林顏色過于暗淡有些壓抑，所以我開始在畫面中增加靚麗的顏色。首先用二綠、鵝黃、鈦白加水調成高濃度液體，然后用牙刷蘸取顏色根據距離和速度的不同在畫面上彈出絢麗的顏色，為了豐富畫面我在樹葉部位加入了綠、黃和藍色調，前面的草地上彈上了柔和的鵝黃色。最后為了統一畫面我調了一個中性柔和的淡黃色彈滿了整個畫面。最后一個階段為畫龍點睛。首先對河流進行細致刻畫，畫水其實就是在畫倒影，倒影須包含樹木色、天空色以及環境色，在這里再次采用濕畫法來進行表現。一幅畫面是否靈動有生氣，精致的小點景起到很重要的作用。鹿、祿——《漢書 蒯通傳》：“且秦失其鹿，天下共逐之?！睆堦套ⅲ骸奥褂鞯畚??！盵1]即鹿作“祿”解。在唐以前，烏鴉在中國是有吉祥和預言作用的神鳥，有“烏鴉報喜，始由周興”的歷史常識傳說， “烏鴉反哺，羊羔跪乳”是儒家教化人們“孝”、“禮”的一貫說法，由此烏鴉的“孝鳥”形象是幾千年來一脈相傳的。所以我在作品中用到了鹿和烏鴉這兩種神秘而又具有美好寓意的元素。作品中的兩只小鹿我采用勾線填色的辦法來進行表現，遠處的小鹿整體虛化處理，隱在樹林深處，近處的小鹿在河邊低頭喝水，安逸自在。遠處的枝頭落著幾只烏鴉，姿態各異，有的停在樹梢，有的剛剛起飛，有的在低頭整理羽毛，增加了畫面的趣味性。

四、結語

如今我們處于信息爆炸時期，各類中外經典作品的高清圖片和書籍都可以輕松找到，這一時代的特性決定了如今繪畫方式和面貌的豐富性，此時不應拘泥于一個點，應將眼界打開吸收各種藝術形式將與自己契合的點為己所用，創作出符合當今時代特點的作品。

參考文獻：

[1]漢書 中華書局 ISBN978-7-101-003-5-5