淺析北宋與當(dāng)代工筆花鳥畫的色彩比較

【摘要】：色彩作為人們裝飾生活、美化環(huán)境的重要元素，由古至今都為人們所追捧。宋人對(duì)花鳥畫的喜愛，特別是對(duì)色彩的研究熱情是其他朝代無法比擬的，從大量設(shè)色富麗堂皇、明麗沉著的院體作品可以看出北宋是中國繪畫色彩發(fā)展的黃金期，自“美術(shù)運(yùn)動(dòng)”以來，當(dāng)代社會(huì)日新月異，從人們五彩繽紛的時(shí)裝到流光溢彩的多媒體數(shù)字化設(shè)備，都表明了這是一個(gè)享受視覺盛宴的時(shí)代，當(dāng)代畫家他們思想文化異常豐富活躍，創(chuàng)作了大量色彩斑斕，視覺效果極佳的作品。在繪畫大力發(fā)展的同時(shí)我們也應(yīng)沉思，如何繼承傳統(tǒng)精神文化，并且適應(yīng)當(dāng)代審美要求，讓工筆花鳥畫的發(fā)展源遠(yuǎn)流長、生生不息。

【關(guān)鍵詞】：色彩；北宋；當(dāng)代

一、北宋與工筆花鳥畫色彩的審美特征比較

（一）、北宋工筆花鳥畫色彩的審美特征

北宋工筆花鳥畫色彩的審美在大的藝術(shù)語境下具有它特定的時(shí)代精神，畫家們結(jié)合當(dāng)時(shí)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化背景創(chuàng)作出了能夠抒發(fā)自己內(nèi)心情懷的作品，在經(jīng)濟(jì)富足、極度閑暇的優(yōu)越條件下和歷代皇帝對(duì)花鳥畫的推崇備至，宋人有的是精勾細(xì)染的耐心和逸趣。故當(dāng)時(shí)花鳥畫的突出成就和統(tǒng)治者的宮廷安逸生活和重視花間文學(xué)的詩詞體制是分不開。

宋代畫院不但重視事物神韻的把握，對(duì)“畫中有詩”的審美理想和藝術(shù)趣味更是極力提倡，詩與畫的交融，使中國繪畫藝術(shù)具有更鮮明的民族特色。

（二）、當(dāng)代工筆花鳥畫色彩的審美特征

自年黨的一屆三中全會(huì)召開，落實(shí)了改革開放的政策方針，全面確立了解放思想的基調(diào)，它是一場(chǎng)以西方現(xiàn)代主義為參照的運(yùn)動(dòng)。中西方文化的交融也帶動(dòng)了色彩的交融，很多畫家將西方色彩構(gòu)成的因素體現(xiàn)在了自己畫面中，創(chuàng)作出了具有新意的作品。

大多數(shù)當(dāng)代畫家按照自己的審美意識(shí)及色彩法則進(jìn)行提煉、取舍、加工和組合，抓住色彩的大感覺，表現(xiàn)事物觸動(dòng)人心的本質(zhì)特征，當(dāng)代工筆花鳥畫的設(shè)色走向了“隨意賦彩”的路途。所謂“隨意敷彩”就是畫家根據(jù)自己對(duì)事物的感覺，選擇最能表達(dá)心中之象的色調(diào)，從而改變事物的本來面貌，他們不是對(duì)所看到的色彩進(jìn)行準(zhǔn)確的復(fù)制，而是把形式上的色彩設(shè)計(jì)運(yùn)用到其作品中，更多的是以色彩的知識(shí)或?qū)︻}材的想法和感受為依據(jù)選擇色彩，使色彩符合作者的情感表達(dá)，營造畫外之境，弦外之音，是情與境交融的藝術(shù)境界，使人豁然開朗，心情愉悅。

二、北宋與當(dāng)代工筆花鳥畫的敷色方法及效果比較

（一）、繪畫材料的異同

從宋畫一根根挺勁有力、生動(dòng)靈逸的線條中可知宋代制筆技術(shù)之嫻熟。宋代繪畫向我們呈現(xiàn)了兩種繪畫形態(tài)，一是工致的院畫，一是疏放的文人畫，與此對(duì)應(yīng)的是毛筆的兩種不同趨向：一是繼承了唐代的制法而更趨于精制，一是“虛散”化的毛筆。其時(shí)，制墨業(yè)也相當(dāng)發(fā)達(dá)，徽州是北宋全國的墨業(yè)中心。五代兩宋時(shí)期繪畫處于紙、娟并盛的時(shí)代，但是該時(shí)期皮紙代替了漢代以來主導(dǎo)地位的麻紙，它受墨性好、潔白，適于用墨設(shè)色，平滑的特性易于運(yùn)筆，堅(jiān)韌易舒卷，因而畫家應(yīng)用頗為廣泛。宋代手工絲織業(yè)發(fā)達(dá)，為宮廷繪畫出品的院娟質(zhì)量上乘，今存兩宋繪畫大多是絹本。

為了表現(xiàn)五彩斑斕的效果，畫家往往會(huì)用礦物質(zhì)顏料，宋代繪畫的蓬勃發(fā)展離不幵重彩顏料的巨大貢獻(xiàn)，院體畫大量作品都是敷色細(xì)麗。

工筆花鳥畫發(fā)展至今，作為繪畫重要工具的“筆”自然也制作日益精良，各種質(zhì)地、尺寸、特性的毛筆和繪畫用筆應(yīng)有盡有。當(dāng)代工筆畫的用紙己經(jīng)不同于傳統(tǒng)的用絹和紙，現(xiàn)今重彩工筆畫對(duì)紙肌較厚、纖維較長、承載力較強(qiáng)的紙、錦、麻布的需求增加。溫州皮紙、遷安皮紙、云龍紙、紹、麻布、白棉布等這些都是比較常用的國產(chǎn)用紙。除此外，進(jìn)口紙也是工筆畫家喜愛的材料，有日本麻紙和韓國麻紙。麻紙有厚薄之分，它以麻為主要原料，紙質(zhì)較粗、紙肌厚、纖維軔性好。

由中央美術(shù)學(xué)院蔣采蘋教授研發(fā)的一種叫高溫結(jié)晶顏料是新型人造礦石顏料，其色質(zhì)穩(wěn)，耐光，并且晶體閃光，不含雜質(zhì)，能與天然礦物顏料相媳美，它的色相幅度大，中間色多，補(bǔ)充了天然礦物色所空缺的顏料，深受畫家的親睞。我們還經(jīng)常被某些畫面的閃亮色塊所吸引，這就是應(yīng)用了金屬色的緣故。金屬顏料指畫面上使用的金箔、銀箱、金粉、銀粉，還有價(jià)格便宜的銅箱，他們?cè)诋嬅嫫瘘c(diǎn)綴的作用。中國畫家還引進(jìn)國外的丙烯、水彩、水粉等顏料與國畫顏料搭配使用，使畫面色彩效果更佳。

（二）、賦色技法的區(qū)別

黃體花鳥畫設(shè)色的特點(diǎn)：“雙勾重染”勾染的方法：先用精細(xì)的墨線勾出花鳥的輪廓，“但以輕色染成”是說在輪廓內(nèi)用薄薄的色通過“三磯九染”多遍積染，直到色彩達(dá)到物像的形貌質(zhì)感的程度，呈現(xiàn)色彩富麗濃艷的面貌，體現(xiàn)了黃體工細(xì)的畫法特征。北宋中期，崔白、吳元瑜等的出現(xiàn)改變了“黃體”占據(jù)宋代畫壇百多年的局面。崔白花鳥畫，在繼承了“黃體”工細(xì)嚴(yán)翻同時(shí)，同時(shí)更多地融入了徐熙野逸的筆墨，強(qiáng)化筆墨效果而弱化色彩，更強(qiáng)調(diào)寫生，突出物態(tài)的生動(dòng)、神韻。

南京藝術(shù)學(xué)院教授江宏偉的作品散發(fā)著宋畫般的古典基調(diào)，他自己也承認(rèn)宋畫給了他很大的啟迪和影響，生動(dòng)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)技法，精致高雅的用色手法，既融合了現(xiàn)代人的審美特征，又挖掘了宋代繪畫寫實(shí)性的魅力。當(dāng)代繪畫的特點(diǎn)就是畫種之間界限越來越模糊，以”工”為主的花鳥畫和以“寫”為主的花鳥畫不是一條難以逾越的鴻溝。

不同的時(shí)代召喚著具有該時(shí)代特色的精神文化，新的繪畫技法的演變、發(fā)展是時(shí)代前進(jìn)的產(chǎn)物，不斷開辟新境界、新形式、新語言是繪畫發(fā)展的動(dòng)力。（三）、色調(diào)效果的差異

從現(xiàn)存的宋畫色彩來看，給我們總體的感覺就是畫面色調(diào)和諧統(tǒng)一，視覺柔和舒緩，具有秩序美感和裝飾趣味，要使色彩調(diào)和就是要增加色彩的同性和秩序感。細(xì)的畫底是絹，這樣就自然而然地給畫面安排了一個(gè)統(tǒng)一的色調(diào)，在這樣的底色里畫家通過運(yùn)用鄰近色、同類色，使講究平面感的中國畫色塊之間聯(lián)系起來。其次，中國工筆畫講究“積染”、“漬染”層層暈染，追求顏色的通透，這樣就減弱了色相的對(duì)比。

當(dāng)代工筆花鳥畫家追求畫面色彩的平面性、裝飾趣味，他們根據(jù)自己的創(chuàng)作理念、情感追求、審美意象對(duì)色彩進(jìn)行了分割、重構(gòu)、組合，形成新的色彩關(guān)系，其中色彩的平衡、色彩比例、色彩節(jié)奏、色彩呼應(yīng)起著全局的作用，色彩構(gòu)圖的完善是色彩與構(gòu)圖兩種形式完善的結(jié)果，是色彩調(diào)和的重要方面。

三、當(dāng)代工筆花鳥畫對(duì)北宋工筆花鳥畫色彩的繼承與創(chuàng)新

當(dāng)代工筆花鳥畫已與傳統(tǒng)工筆花鳥畫拉開了距離，新的圖式在現(xiàn)代藝術(shù)觀念和審美需求的孕育下層出不窮、爭奇斗艷，但是萬變不離其宗，傳統(tǒng)技法的程式是歷代中國藝術(shù)家智慧的結(jié)晶，是抒情達(dá)意的具有象征意寓性的表現(xiàn)體系，因此它是中華民族文化體系的一部分，是民族文化的沉積，是一種精神的傳遞，應(yīng)該在繼承和發(fā)展中發(fā)揚(yáng)光大，形成具有個(gè)人風(fēng)貌的藝術(shù)語言技法。

四、結(jié)語

在當(dāng)代文化語境下，創(chuàng)新是工筆花鳥畫的生命，當(dāng)代畫家挖掘傳統(tǒng)精華、中西合璧，用科學(xué)的色彩學(xué)知識(shí)填充宋代工筆花鳥畫色彩的陷，遵循繪畫對(duì)意境美的追求的傳統(tǒng)，他們的成功對(duì)我們的繪畫創(chuàng)作具有重要的借鑒意義。

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