淺析中國鋼琴作品《梅花三弄》的作品構(gòu)思

【摘要】：鋼琴作品《梅花三弄》在中國音樂史上具有重大意義，王建中先生對這部作品花費(fèi)了大量心血，讓它成為家喻戶曉的三大鋼琴改編曲之一，本論文通過對演奏技巧等方面進(jìn)行分析，對《梅花三弄》的演奏有了進(jìn)一步的了結(jié)。抓住該作品的主旋律，進(jìn)而對該作品在演奏中需要注意的問題進(jìn)行進(jìn)一步的了解。

【關(guān)鍵詞】：《梅花三弄》；王建中；作品構(gòu)思

緒言

傳說，《梅花三弄》自西晉成曲，最早為笛子演奏創(chuàng)作。它又有許多別的名字（如《梅花引》等）。后來到了唐朝，雖然古琴曲發(fā)展緩慢，但樂師顏師古把它改編成了古琴曲，明代朱權(quán)編撰《神奇秘譜》時(shí)將其完整收錄，因其主旋律在曲目中三次改變，故題名“三弄”。樂曲的主題對象為梅花，內(nèi)涵與梅花在我國傳統(tǒng)文化中的代表意向一致：雪中寒梅，堅(jiān)強(qiáng)驕傲，不屈不撓。1972年王建中先生將其改編成鋼琴曲，是當(dāng)時(shí)具有突破性的創(chuàng)造，給我國璀璨的音樂世界更添一抹輝煌之色，極大促進(jìn)了國內(nèi)音樂。

一、關(guān)于作品的簡介

全曲與古琴曲相比較，基本保留了古琴曲里的十段式的結(jié)構(gòu)布局。在高音區(qū)上面似乎有飄渺的又如類似回聲的變化重復(fù)基本主題的片斷音調(diào)，給人以一種余韻裊裊，綿綿不覺，又給人不斷聯(lián)想的意境，切合毛澤東詩詞中“它在叢中笑”的特點(diǎn)。

《梅花三弄》從古琴曲改編成鋼琴曲，柔和了古琴和鋼琴演奏音樂的特點(diǎn)，極具藝術(shù)價(jià)值，其中主題多次反復(fù)，節(jié)奏變化多而復(fù)雜，要求演奏者有較好的節(jié)奏感和嫻熟的演奏技巧，初學(xué)者恐很難把握。

二、巧妙的作品構(gòu)思

作品《梅花三弄》是由王建中先生改編而成，雖然創(chuàng)作時(shí)間離現(xiàn)在相對較短，但是卻對中國樂壇有不小的影響，該作品總的來說它的構(gòu)思如下：

《梅花三弄》在經(jīng)過王建中先生的改編后，保留了大量的古琴的風(fēng)格。其中，中國音樂講究寫藝，在音樂中講究詩一樣的美，該作品正是在尊重中國文化的同時(shí)，將詩以音樂的形式表現(xiàn)出來，突出作品的詩意之美，這正是該作品的一個(gè)創(chuàng)作特點(diǎn)。依照《神奇密譜》（明朱權(quán)）中記錄，《梅花三弄》共有10個(gè)部分：一、溪山夜月；二、，；三、，；四、青鳥啼魂；五、，；六、玉簫聲；七、凌云戛玉；八、鐵笛聲；九、風(fēng)蕩梅花；十、欲罷不能。但于文化革命期間，國家規(guī)定包括音樂在內(nèi)的藝術(shù)表現(xiàn)形式均不能夠宣揚(yáng)知識與科學(xué)，所以著名曲作人王建中先生在創(chuàng)作這首歌的時(shí)候，深受毛主席作品的啟發(fā)，這首詞是：“，飛雪迎春到。，。俏也不爭春，只把春來報(bào)。待到山花爛漫時(shí)，。”透過調(diào)式、調(diào)性、音區(qū)的轉(zhuǎn)變和豐富的左手伴奏實(shí)現(xiàn)變奏等，真實(shí)刻畫出凌寒盛放的梅花高潔氣韻，如此不單只讓曲韻復(fù)古而典雅，還表達(dá)出現(xiàn)代詩歌的主流思想。

眾所周知，音樂整體是否優(yōu)美動聽取決于樂曲旋律，上行的可以傳達(dá)出樂觀、激昂、鼓舞、奮發(fā)等等積極的感覺；而下行就會傳達(dá)出低沉、落寞、失望、沉寂、蕭條等等消極的感覺；而橫向（平行）的旋律就會帶有感染力；波浪旋律就帶出飄忽難定、跳躍感強(qiáng)的感覺；小跳就會有力、闊達(dá)；大跳就是強(qiáng)力、恢弘。

本曲的旋律主要為五聲調(diào)式，始于大跳，繼而橫向，用二度音作為連接，之后展開全篇，非常具有我國民族樂曲的色彩。《梅花三弄》一共有十段，十段可以劃分成上、下兩個(gè)內(nèi)容。梅花在二、四和六段有所提及。合理、方整、對齊、規(guī)范。有著明顯的琴曲特色。

（一）引子旋律

引子篇幅較長，為前六段，應(yīng)用的旋律手法為循環(huán)再現(xiàn)，也就是將“三弄”作為重點(diǎn)的地方；第二內(nèi)容是七到十段，樂曲起伏主要在這里。本曲透過在十段內(nèi)容當(dāng)中使用繁復(fù)多樣的對比，勾勒了梅花動靜之中優(yōu)雅圣潔的觀感。

琴曲演奏開始，也就是一弄當(dāng)中的前奏，總為二十六個(gè)小節(jié)，前奏旋律是平行以及小跳交替，向聽眾展示一幅冷風(fēng)呼嘯、大雪將至的凜冬畫面。這個(gè)時(shí)候，天地萬物失去華彩，山中老林枝椏有余葉片盡落、滿目灰朦，唯有梅花——這一主角獨(dú)自盛放。樂曲的旋律就充分表達(dá)了梅花高潔的形象。

（二）一弄

一弄的泛音，每個(gè)音符都在細(xì)細(xì)訴說、娓娓道來，但卻極其沖擊，富有表現(xiàn)力，這種力量，就是透過泛音來傳達(dá)的，似滿天飛揚(yáng)的雪花，每滴每串盡數(shù)降在梅花花瓣之上，看到了雪花的透明質(zhì)感，但更加讓人感受到梅花凌寒而放，風(fēng)骨傲存的高潔形象；其次，單純的泛音就像優(yōu)雅、圣潔、安靜、施施然的梅花，表達(dá)了她在“人間芳菲盡”的時(shí)候，依然在寒冬冰雪當(dāng)中怒放的氣度。琴曲開始是五度跳進(jìn)，然后為兩個(gè)平行并進(jìn)的同音，繼以是附點(diǎn)16分音符為主的旋律。接著就不斷前進(jìn)，將音符列序進(jìn)一步調(diào)整，增加相鄰音，讓小節(jié)的音符組成在共同體的基礎(chǔ)上又跌蕩變化，但依舊沿用“5”音，令琴曲主題更加突出，形象更加立體。

（三）二弄

二弄和一弄的旋律大致相似，但不同就在于右手以低八度演繹相同的旋律，而左手就是小撮表現(xiàn)，移動三度疊置音組成的音程。右手和左手分別是主旋律和伴奏，好像是以左手表達(dá)出雪花揚(yáng)揚(yáng)而下的姿態(tài)。左手映襯右手主旋律，向聽眾勾勒出一幅攝人心魂的場景：風(fēng)雪當(dāng)中，梅花綻放笑意，白雪壓枝頭，枝頭在風(fēng)中搖擺，一些如云朵，一些似少艾臉，一些為像醉后紅臉，一些為分層的雕塑，一些如山，一些像“3D”的真實(shí)動物。這就尤其要求演奏者有較高的技術(shù)技巧去模仿出這些音色來。

（四）三弄

我們不可以對這個(gè)特征視如不見：一樣的旋律體現(xiàn)三種形態(tài)各異的形象，但是每一種形象又是如此恰當(dāng)?shù)轿唬⑶疫€可以構(gòu)成疊進(jìn)之感。樂曲高潮之所以能夠在“三弄”這里更加出彩的原因離不開前兩弄旋律、演奏等的鋪路，透過各具特色的彈奏，令樂曲整體更加層次分明。

不同的作曲人通常在創(chuàng)作的時(shí)候都會不經(jīng)意地融入自己的喜好，應(yīng)用不同形式、節(jié)奏，令其成為主要的樂曲表現(xiàn)形式，而這些表現(xiàn)形式通常是樹立、立體樂曲形象的主要條件。傳統(tǒng)樂曲《梅花三弄》1/4拍，各個(gè)小節(jié)形式為以二至五拍，拍子速率改變以及奇偶數(shù)重音關(guān)系的不規(guī)律轉(zhuǎn)換模式，可以構(gòu)成多樣化的節(jié)拍框架以及多元化的樂曲表現(xiàn)手法，令樂曲更加形象、立體，樂曲更加完成和值得回味。而全曲采用的1/4拍，令琴曲的重音貫徹始終。樂曲能夠清晰地可量，這和全曲應(yīng)用的我國民族調(diào)式充分融合，互相映襯，增加樂曲的音樂美感。

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